书摩崖碑后
微霜静可分，片月疏堪映。奇当虎头笔，韵叶通明性。
五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。
故交若问逍遥事，玄冕何曾胜苇衣。"
"汉家英杰出皇都，携手河梁话入胡。
"日月昼夜转，年光难驻留。轩窗才过雨，枕簟即知秋。
会应得见神仙在，休下真珠十二行。
"仙舟仙乐醉行春，上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤，
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
丝竹发歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。"
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
书摩崖碑后拼音解释:
wei shuang jing ke fen .pian yue shu kan ying .qi dang hu tou bi .yun ye tong ming xing .
wu yun he shi xin sheng ran .rong zuo qiong jiang sa lu pan .
gu jiao ruo wen xiao yao shi .xuan mian he zeng sheng wei yi ..
.han jia ying jie chu huang du .xie shou he liang hua ru hu .
.ri yue zhou ye zhuan .nian guang nan zhu liu .xuan chuang cai guo yu .zhen dian ji zhi qiu .
hui ying de jian shen xian zai .xiu xia zhen zhu shi er xing .
.xian zhou xian le zui xing chun .shang jie xi feng xia jie ren .qi xiu feng qian wen ye he .
shan he xian an zhen yun lai .jiao sheng e sha bei yu ku .gu shi zheng qiang nu ruo lei .
si zhu fa ge xiang .jia qi yang qing yin .bu zhi ge yao miao .sheng shi chu kou xin ..
qiu xiao shui zu ba jiao yu .you shi jiang hu ru meng lai ..
译文及注释
译文
知（zhì）明
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
昨天夜里(li)，东风吹来阵阵血腥味，
魂魄归来吧！
秋天的景象萧索，西风凄厉，使梧桐落尽叶子，又送来了几声新燕的鸣叫声，几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉，促动游子思归的心。四处漂泊，又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢，然而年年辜负了这约会的日期，无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内，对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐(yin)没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人(ren)儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流(liu)水。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
（背景接前面的《寺人披(pi)见文公》）晋文公赏赐跟着他逃亡的人们，介之推不去要求禄赏，而（晋文公）赐禄赏时也没有考虑到他。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
注释
⑸声：指词牌。
瞿唐：瞿塘峡，位于长江三峡奉节至巫山段，安史之乱后，杜甫曾困居于此。
⑼翰墨：笔墨。
⑿裛（yì）：沾湿。
206. 厚：优厚。
⑸青蝇：比喻小人的谗言。陈子昂诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”盖青蝇遗粪白玉之上，致成点污，以比谗谮之言能使修洁之士致招罪尤也。
赏析
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
接下去转入凝练简洁地复述故事：“手挥白杨刀，清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详，此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚：“父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当。烈女念此痛，丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明：秦女的所作所为是正义的，不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人，而是由于对方“强且暴”，枉法肆虐，加之“虽有男兄弟，志弱不能当”，在这种形势下，她只好挺身而出了。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却(li que)是在如实地写(di xie)作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
“逝将去女，适彼乐士。”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
“催榜渡乌江，神骓(shen zhui)泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与(song yu)他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
从“于是入朝”到“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“久在樊笼(fan long)里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
接下去转入凝练简洁地复述故事：“手挥白杨刀，清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详，此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚：“父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当。烈女念此痛，丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明：秦女的所作所为是正义的，不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人，而是由于对方“强且暴”，枉法肆虐，加之“虽有男兄弟，志弱不能当”，在这种形势下，她只好挺身而出了。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却(li que)是在如实地写(di xie)作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
“逝将去女，适彼乐士。”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
“催榜渡乌江，神骓(shen zhui)泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与(song yu)他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
从“于是入朝”到“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“久在樊笼(fan long)里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
创作背景
作者是唐玄宗开元（713-741）年间的名相，以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗，再加上李林甫从中作梗，玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年（开元二十四年），张九龄觉察到皇帝对自己心生不满，终于向李林甫低头，写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软，很快借严挺之事件毁谤张九龄，导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。
思帝乡·春日游
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
"双凤衔书次第飞，玉皇催促列仙归。云开日月临青琐，
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
蓬莱顶上寻仙客。"
若于岩洞求伦类，今古疏愚似我多。"
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
地胜东山想驻留。百醆浓醪成别梦，两行垂露浣羁愁。
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
已酉端午
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
散漫摇霜彩，娇妍漏日华。芳菲彭泽见，更称在谁家。"
花底休倾绿玉卮，云中含笑向安期。
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽，北固潮程挂席飞。
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，
从来一字为褒贬，二十八言犹太多。"
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月，花木知春县里山。
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何！吴民吴民莫憔悴，
气清寐不着，起坐临阶墀。松阴忽微照，独见萤火芝。
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳，晓色凄凉万井烟。
知君志气如铁石，瓯冶虽神销不得。乃知苦雨不复侵，
鼗笙磬竽瑟，是必登清庙。伊圣不可欺，谁能守蓬藋.
唱既野芳坼，酬还天籁疏。轻波掠翡翠，晓露披芙渠。
"我心如蘖苦，他见如荠甘。火未到身者，痛楚难共谙。
自君之出矣，鸾镜空尘生。思君如明月，明月逐君行。
咏芙蓉
与君一别三千岁，却厌仙家日月长。
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑珮应和愧色埋。
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
唯思逢阵敌，与彼争后先。避兵入句吴，穷悴只自跧.
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
汀洲藏晚弋，篱落露寒舂。野弁欹还整，家书拆又封。
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
题大庾岭北驿
"吴王厌得国，所玩终不足。一上姑苏台，犹自嫌局促。
"杜门聊自适，湖水在窗间。纵得沧洲去，无过白日闲。
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。携桡将寻君，渚满坐可往。"
希微辨真语，若授虚皇命。尺宅按来平，华池漱馀净。
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
一半晴空一半云，远笼仙掌日初曛。
凶门尚儿戏，战血波澒溶。社鬼苟有灵，谁能遏秋恸。
"百战辛勤归帝乡，南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力，
醉花间·晴雪小园春未到
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
泽国违甘旨，渔舟积梦思。长安未归去，为倚鉴妍媸。"
雪下孤村淅淅鸣，病魂无睡洒来清。
高情公子多秋兴，更领诗人入醉乡。"
冷叠群山阔，清涵万象殊。严陵亦高见，归卧是良图。"
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
一夫若有德，千古称其英。陶潜虽理邑，崔烈徒台衡。
皎皎舒华色，亭亭丽碧空。亏盈宁委露，摇落不关风。
夏词
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
预恐浮山归有日，载将云室十洲东。"
欲算棋图却望云。海气平生当洞见，瀑冰初坼隔山闻。
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
世间不为蛾眉误，海上方应鹤背吟。"
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
"云根噼裂雷斧痕，龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真，
乌夜啼·石榴
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
纵挺倚天形，谁是躬提挈。愿将百炼身，助我王臣节。"
"竹槛匝回廊，城中似外方。月云开作片，枝鸟立成行。
倭僧留海纸，山匠制云床。懒外应无敌，贫中直是王。
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合，各生还似犬牙分。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，
俄然响环佩，倏尔鸣机杼。乐至有闻时，香来无定处。
"师克由来在协和，萧王兵马固无多。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言，不求万寿翻求死。"
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
应笑当年老莱子，鲜华都自降明君。"
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
未会子孙因底事，解崇台榭为西施。"
贺新郎·用前韵送杜叔高
"一拜虬髭便受恩，宫门细柳五摇春。
"虽无先圣耳，异代得闻韶。怪石难为古，奇花不敢妖。
"苕溪烟月久因循，野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处，
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
的卢何处埋龙骨，流水依前绕大堤。"
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
有头强方心强直，撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中，