西塍废圃
"深崖无绿竹，秀色徒氛氲。时代种桃李，无人顾此君。
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
书成休逐客，赋罢遂为郎。贫贱非吾事，西游思自强。"
"自顾无功劳，一岁官再迁。跼身班次中，常窃愧耻焉。
昨者初识君，相看俱是客。声华同道术，世业通往昔。
晨溪向虚駃，归径行已昨。岂辞青鞋胝，怅望金匕药。
呜唿呜唿！人不斯察。"
濛濛随风过，萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾，当暑凉幽斋。
厌蜀交游冷，思吴胜事繁。应须理舟楫，长啸下荆门。"
"春日清江岸，千甘二顷园。青云羞叶密，白雪避花繁。
西塍废圃拼音解释:
.shen ya wu lv zhu .xiu se tu fen yun .shi dai zhong tao li .wu ren gu ci jun .
zuo huan deng wu xiu .fen jia du yue xi .fu zhong pin tan fu .bo chu ji ting ji .
shu cheng xiu zhu ke .fu ba sui wei lang .pin jian fei wu shi .xi you si zi qiang ..
.zi gu wu gong lao .yi sui guan zai qian .ju shen ban ci zhong .chang qie kui chi yan .
zuo zhe chu shi jun .xiang kan ju shi ke .sheng hua tong dao shu .shi ye tong wang xi .
chen xi xiang xu jue .gui jing xing yi zuo .qi ci qing xie zhi .chang wang jin bi yao .
wu hu wu hu .ren bu si cha ..
meng meng sui feng guo .xiao sa ming ting huai .ge lian shi yi jin .dang shu liang you zhai .
yan shu jiao you leng .si wu sheng shi fan .ying xu li zhou ji .chang xiao xia jing men ..
.chun ri qing jiang an .qian gan er qing yuan .qing yun xiu ye mi .bai xue bi hua fan .
译文及注释
译文
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
你真是浪抚了(liao)一张素琴，虚栽了五株翠柳。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
空剩下一丝余香留在(zai)此，心上人却已不知道在哪里去留？
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇(yong)敢。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
尾声：
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
听说江头春波浩渺，春水情(qing)意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经(jing)降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田(tian)横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
注释
60.曲琼：玉钩。
⑻名利客：指追名逐利的人。
夫：语气词，用于句首，表示下文要发表议论，现代汉语没有与此相应的词语。
③三郎：唐明皇李隆基的小名。自居易《长恨歌》中，有唐明皇与杨贵妃七夕密誓的描写：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
⑶宜：应该。
(17)魏：诸侯国名，在今山西芮县北。
54、瑶象：指美玉和象牙制成的车子。屈原《离骚》：“为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。”
75.英音：英明卓越的见解。
岁物：收成。
赏析
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方(da fang)式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗歌发端“代马秋不归(gui)，缁纨无复绪”，且不提《七夕(qi xi)穿针》柳恽 古诗，而先说明丈夫从军代地（今河北、山西北部），妻子独处闺中，各色衣裳，无心料理。然而瞬间已到七夕，须为丈夫打点冬装，于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”，似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纤缕理衣缝”，在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远，于是民俗与社会问题浑融浃洽，天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”的皪，光亮鲜明。连娟，纤细弯曲。眼波媚丽，奈何凝愁远望；眉山春妍，只是紧蹙不舒。全无佳节兴致，更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染：“清露下罗衣，秋风吹玉柱。”玉柱，这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露，只为伫立已久，可见时已夜深。秋风拂弦，可见心绪撩乱，置琴不顾。清露点点，微响悠悠，两句勾勒出一片凄清氛围，蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理：“流阴稍已多，馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字，辞约义丰，既是慨叹牛郎织女欢会短暂；又是自伤良宵虚度，比之牛郎织女，尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一，将人生感慨与神话传说收束合一，将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺，耐人寻味。
第八段，写诗人《远游》屈原 古诗的第二站：游览天上的东方与西方。先是游东方。诗人出游的队伍不是三两什役，而是一大队龙神卫护，八龙驾车，风伯、雨师、雷公做侍卫，真是威风八面、气势威严。拜会过东方太皓天帝和西方金神蓐收之后，诗人有点飘飘然了，享受到得道成仙的乐趣。但是，从高空下视。瞥见故乡，心中不禁隐隐作痛(zuo tong)。该怎么办呢？决定再向南游，希望找到舜帝一诉衷肠。这一段写出游队伍的庞大神奇，既有大胆热烈的想像，又有丰富具体的铺陈，使出游的行列成为神仙世界的展览，渲染出成仙得道的快乐气氛。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗一事，不见经传。后世注家以为是子路、冉有向季氏转达了孔子的意见，季氏惧祸而止。《史记·孔子世家》载：“仲由为季氏宰”在前497（定公十三年）；季康子召冉有在前492（鲁哀公三年），其时子路随孔子在陈。至于二人何时同为季氏家臣，则不得而知。《史记·仲尼弟子列传》载有季康子向孔子询问季路、冉有才能的事，也不著年代。据推测当在鲁哀公初年。
这首诗作于患难之中，感情充沛(chong pei)，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方(da fang)式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗歌发端“代马秋不归(gui)，缁纨无复绪”，且不提《七夕(qi xi)穿针》柳恽 古诗，而先说明丈夫从军代地（今河北、山西北部），妻子独处闺中，各色衣裳，无心料理。然而瞬间已到七夕，须为丈夫打点冬装，于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”，似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纤缕理衣缝”，在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远，于是民俗与社会问题浑融浃洽，天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”的皪，光亮鲜明。连娟，纤细弯曲。眼波媚丽，奈何凝愁远望；眉山春妍，只是紧蹙不舒。全无佳节兴致，更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染：“清露下罗衣，秋风吹玉柱。”玉柱，这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露，只为伫立已久，可见时已夜深。秋风拂弦，可见心绪撩乱，置琴不顾。清露点点，微响悠悠，两句勾勒出一片凄清氛围，蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理：“流阴稍已多，馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字，辞约义丰，既是慨叹牛郎织女欢会短暂；又是自伤良宵虚度，比之牛郎织女，尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一，将人生感慨与神话传说收束合一，将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺，耐人寻味。
第八段，写诗人《远游》屈原 古诗的第二站：游览天上的东方与西方。先是游东方。诗人出游的队伍不是三两什役，而是一大队龙神卫护，八龙驾车，风伯、雨师、雷公做侍卫，真是威风八面、气势威严。拜会过东方太皓天帝和西方金神蓐收之后，诗人有点飘飘然了，享受到得道成仙的乐趣。但是，从高空下视。瞥见故乡，心中不禁隐隐作痛(zuo tong)。该怎么办呢？决定再向南游，希望找到舜帝一诉衷肠。这一段写出游队伍的庞大神奇，既有大胆热烈的想像，又有丰富具体的铺陈，使出游的行列成为神仙世界的展览，渲染出成仙得道的快乐气氛。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗一事，不见经传。后世注家以为是子路、冉有向季氏转达了孔子的意见，季氏惧祸而止。《史记·孔子世家》载：“仲由为季氏宰”在前497（定公十三年）；季康子召冉有在前492（鲁哀公三年），其时子路随孔子在陈。至于二人何时同为季氏家臣，则不得而知。《史记·仲尼弟子列传》载有季康子向孔子询问季路、冉有才能的事，也不著年代。据推测当在鲁哀公初年。
这首诗作于患难之中，感情充沛(chong pei)，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
创作背景
崔颢在天宝（唐玄宗年号，公元742—756年）年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗，事实上与路上行客一样，也未尝不是去求名逐利，但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪，也未免移性动情，感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中，其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。
周舍( 明代 )
收录诗词 (6788) 首
简 介
周舍 （469—524）南朝梁汝南安成人，字升逸。周颙子。博学精义理。起家齐太学博士。入梁，召拜尚书祠部郎，礼仪损益，皆自舍出。累迁尚书吏部郎、太子右卫率、右卫将军。国史诏诰，军旅谋谟，皆兼掌之。预机密二十余年。性俭素，如布衣之贫者。官至右骁骑将军。
书愤五首·其一
滋移有情教，草木犹可化。圣贤礼让风，何不遍西夏。
翦寇人皆贺，回军马自嘶。地闲春草绿，城静夜乌啼。
运粮绳桥壮士喜，斩木火井穷猿唿。八州刺史思一战，
出门何所见，春色满平芜。可叹无知己，高阳一酒徒。
高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。
谷口有山兽，往往随人行。莫将车马来，令我鸟兽惊。"
深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。"
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
元日述怀
拂曙銮舆上，晞阳瑞雪晴。翠微回日驭，丹巘驻天行。
天寒宜泉温，泉寒宜天暑。谁到潓阳亭，其心肯思去。"
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
以兹抚士卒，孰曰非周才。穷子失净处，高人忧祸胎。
道浅犹怀分，时移但自惊。关门惊暮节，林壑废春耕。
林屿几邅回，亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛，真游非外奖。"
斜日当轩盖，高风卷旆旌。松悲天水冷，沙乱雪山清。
登俎黄甘重，支床锦石圆。远游虽寂寞，难见此山川。"
题随州紫阳先生壁
长叹指故山，三奏归来词。不逢眼中人，调苦车逶迟。
我来观雅制，慷慨变毛发。季主尽荒淫，前王徒贻厥。
花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上，闲濯眉须一水滨。
"日爱蘅茅下，闲观山海图。幽人自守朴，穷谷也名愚。
老骥思千里，饥鹰待一唿。君能微感激，亦足慰榛芜。"
"画戟朱楼映晚霞，高梧寒柳度飞鸦。
"南风起别袂，心到衡湘间。归客楚山远，孤舟云水闲。
白云失帝乡，远水恨天涯。昂藏双威凤，曷月还西枝。
别滁
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
"白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有惊蝉。
"霁来海半山，隐映城上起。中峰落照时，残雪翠微里。
"一骑西南远，翩翩入剑门。客衣筒布润，山舍荔枝繁。
"雨馀深巷静，独酌送残春。车马虽嫌僻，莺花不弃贫。
遭乱到蜀江，卧疴遣所便。诛茅初一亩，广地方连延。
岁晏风破肉，荒林寒可回。思量入道苦，自哂同婴孩。"
山头南郭寺，水号北流泉。老树空庭得，清渠一邑传。
于中好·别绪如丝梦不成
经过乘雨露，潇洒出鸳鸿。官署名台下，云山旧苑中。
"多君有奇略，投笔佐元戎。已佩郎官印，兼乘御史骢。
"陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。
不改周南化，仍分赵北忧。双旌过易水，千骑入幽州。
通籍恨多病，为郎忝薄游。天寒出巫峡，醉别仲宣楼。"
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
"鶢鶋至鲁门，不识钟鼓飨。孔翠望赤霄，愁思雕笼养。
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。负盐出井此溪女，
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。丈夫遭遇不可知，
"孤客倦夜坐，闻猿乘早发。背溪已斜汉，登栈尚残月。
"有客传河尹，逢人问孔融。青囊仍隐逸，章甫尚西东。
"扁舟欲到泷口湍，春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下，
绣段装檐额，金花帖鼓腰。一夫先舞剑，百戏后歌樵。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
"诗人饶楚思，淮上及春归。旧浦菱花发，闲门柳絮飞。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
月送人无尽，风吹浪不回。感时将有寄，诗思涩难裁。"
"青琐留才子，春池静禁林。自矜仙岛胜，宛在掖垣深。
江石缺裂青枫摧。南天三旬苦雾开，赤日照耀从西来，
何得山有屈原宅。"
公私各地着，浸润无天旱。主守问家臣，分明见溪伴。
我恋岷下芋，君思千里莼。生离与死别，自古鼻酸辛。"
"早蝉望秋鸣，夜琴怨离声。眇然多异感，值子江山行。
吊屈原赋
"不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地噼。
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
致君唐虞际，纯朴忆大庭。何时降玺书，用尔为丹青。
三微复正统，五玉归文祖。不图汉官仪，今日忽再睹。
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
紫诰徵黄晚，苍生借寇频。愿言青琐拜，早及上林春。"
秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。天清小城捣练急，
绵邈千里途，裴回四郊暮。征车日云远，抚已惭深顾。"
鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶
"得意今如此，清光不可攀。臣心尧日下，乡思楚云间。
"举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人压看场圆。
风流散金石，追琢山岳锐。情穷造化理，学贯天人际。
"得归茅屋赴成都，直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让，
绿沾泥滓尽，香与岁时阑。生意春如昨，悲君白玉盘。"
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。
"制胜三军劲，澄清万里馀。星飞庞统骥，箭发鲁连书。
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处，霹雳魍魉兼狂风。"
悲回风
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说，太后当朝多巧诋。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场，天子射兽五原草。
不中不发思全功。舍矢如破石可裂，应弦尽敌山为空。
忽尔辞林壑，高歌至上京。避喧心已惯，念远梦频成。
"在林非避世，守拙自离群。弱羽谢风水，穷愁依典坟。
"返照开巫峡，寒空半有无。已低鱼复暗，不尽白盐孤。
曙月稀星里，春烟紫禁馀。行看石头戍，记得是南徐。"