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一剪梅·红藕香残玉簟秋

明代 / 张若采

"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
携手当年共为乐,无惊蕙草惜残春。"
"松菊荒三径,图书共五车。烹葵邀上客,看竹到贫家。
洛阳城阙何时见,西北浮云朝暝深。"
荡漾孤舟楚水春。湘竹旧斑思帝子,江蓠初绿怨骚人。
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
"故人早负干将器,谁言未展平生意。想君畴昔高步时,
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。
寒林苞晚橘,风絮露垂杨。(《纪事》。又见周瑀诗中)
野棠春未发,田雀暮成群。他日思吴会,尝因西北云。"
"晚登高楼望,木落双江清。寒山饶积翠,秀色连州城。
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
结宇依回渚,水中信可居。三伏气不蒸,四达暑自徂。


一剪梅·红藕香残玉簟秋拼音解释:

.bo luo cheng zhou di .fu bei shang si yan .dou ji han shi xia .zou ma she tang qian .
.ye huo shao shan hou .ren gui huo bu gui ..si zha bu shu .
xie shou dang nian gong wei le .wu jing hui cao xi can chun ..
.song ju huang san jing .tu shu gong wu che .peng kui yao shang ke .kan zhu dao pin jia .
luo yang cheng que he shi jian .xi bei fu yun chao ming shen ..
dang yang gu zhou chu shui chun .xiang zhu jiu ban si di zi .jiang li chu lv yuan sao ren .
yi wei wu yuan shu .tiao di jin ling cheng .wei ci duan xing bie .yi ren duo song sheng ..
.gu ren zao fu gan jiang qi .shui yan wei zhan ping sheng yi .xiang jun chou xi gao bu shi .
bi shui ming kong wei niao fei .chang tian he chu yun sui yu .hong qu lv ping fang yi duo .
kuang xi bie li jiu .ju xin fan shou gui .chao yan fang pei ce .shan chuan you guai wei .
han lin bao wan ju .feng xu lu chui yang ...ji shi ..you jian zhou yu shi zhong .
ye tang chun wei fa .tian que mu cheng qun .ta ri si wu hui .chang yin xi bei yun ..
.wan deng gao lou wang .mu luo shuang jiang qing .han shan rao ji cui .xiu se lian zhou cheng .
.ji ri chu qi jie .ling wu mu shang huang .fen xiang bu yao xi .ming pei dian jiao jiang .
jie yu yi hui zhu .shui zhong xin ke ju .san fu qi bu zheng .si da shu zi cu .

译文及注释

译文
古道上一匹瘦马(ma),顶着西风艰难地前行。
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
  可叹我这流转的(de)飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知(zhi)又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍(reng)旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边(bian)。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳(yue)的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
静静的深夜四周没有相邻,居住在荒野因(yin)为家中清贫。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。

注释
食(sì四),通饲,给人吃。
不亦惑乎:不是很糊涂吗?惑,愚蠢,糊涂。“不亦......乎”是一种委婉的反问句式。
⑵新痕:指初露的新月。
给(jǐ己),供给。
赴:同“讣”,报丧。天崩地坼:比喻天子死。坼:裂。下席:新君离开原来的宫室,寝于草席上守丧,以示哀悼。
此内科事,不意并责我:取肉内的箭头是内科的事,没想到也一起要求我来治疗!并,一起。责,要求。

赏析

  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情(gan qing)抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志,以及失败后遭到迫害摧残的悲愤;渴望有朝一日能冲出樊笼,展翅高飞,实现其宏伟抱负。
  《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此,不仅在于每首诗分别从辞官场,聚亲朋,乐农事,访故旧,欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活,更重要的是,就其所抒发的感情而言,是以质性自然,乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡,转折,但那种欢愉,达观的明朗色彩是辉映全篇的。
  第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话,那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写,以显示其美。
  “景气和畅,故山殊可过”,岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的,故山景气如何和畅,他略而不述,专讲了饭后归来时所见到的一片晚景:灞水深沉、月照城郭;辋川在月光中涟漪起伏;山上灯火,透过树林明灭可见;村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来,作者所写的是夜景,那河水、城郭、远火,都是在月色朦胧中看到的,而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的,作者通过所见所闻,来写那寒夜的景物特色,这样就更切实、逼真,下面写他归家后的境遇和感触,当僮仆静默时,他却思绪不宁,感到十分孤独了!他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜,对着清流赋诗论文的快乐,这一段所写是一天中游山的经历和感受,但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念,这是信的本旨,目的是引起对方来同游故山的兴趣。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩(qu wan)耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看(zha kan)象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的(wu de)。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在(shen zai)鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  “雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军”,这两句紧承上文的“世路干戈”,写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争,朝廷屡派使者处理边境事宜,局势紧张,动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来,而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱:使者久久未得回归,可见矛盾一直没有得到解决,局势非常不稳定;而边境处有大军驻扎,也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大,感慨深沉,不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面,更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。

创作背景

  唐玄宗天宝初年,李白由道士吴人筠推荐,由唐玄宗招进京,命李白为供奉翰林。不久,因权贵的谗悔,于天宝三年(744年),李白被排挤出京,唐玄宗赐金放还。此后,李白在江淮一带盘桓,思想极度烦闷,又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。

  

张若采( 明代 )

收录诗词 (1828)
简 介

张若采 张若采,字谷漪,号子白,娄县人。干隆庚戌进士,官镇番知县。有《梅屋诗钞》。

相见欢·年年负却花期 / 慕容飞

钓鱼非一岁,终日只如此。日落江清桂楫迟,
树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
征人惨已辞,车马俨成装。我怀自无欢,原野满春光。
二贤纵横器,久滞徒劳职。笑语和风骚,雍容事文墨。
"上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。
孤峰隔身世,百衲老寒暄。禅户积朝雪,花龛来暮猿。
棱威方逐逐,谈笑坐怡怡。宠饯纷郊道,充厨竭御司。
明湖春草遍,秋桂白花发。岂惟长思君,日夕在魏阙。"


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 守辛

方如行义,圆如用智。动如逞才,静如遂意。
我昔斗鸡徒,连延五陵豪。邀遮相组织,呵吓来煎熬。
岳雨连河细,田禽出麦飞。到家调膳后,吟好送斜晖。"
神龟在南国,缅邈湘川阴。游止莲叶上,岁时嘉树林。
"东蒙镇海沂,合沓馀百里。清秋净氛霭,崖崿隐天起。
帆得樵风送,春逢谷雨晴。将探夏禹穴,稍背越王城。
岛花开灼灼,汀柳细依依。别后无馀事,还应扫钓矶。"
如今渐欲生黄发,愿脱头冠与白云。"


照镜见白发 / 柳之山

握中何为赠,瑶草已衰散。海鳞未化时,各在天一岸。"
张尹将眉学,班姬取扇俦。佳期应借问,为报在刀头。"
谷静泉逾响,山深日易斜。御羹和石髓,香饭进胡麻。
缓舞花飞满,清歌水去长。回波送神曲,云雨满潇湘。"
"相逢楚水寒,舟在洞庭驿。具陈江波事,不异沦弃迹。
"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。
平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
与君携手姑苏台,望乡一日登几回。白云飞鸟去寂寞,


紫骝马 / 叔苻茗

"南越归人梦海楼,广陵新月海亭秋。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
徒称竹箭美,未得枫林趣。向夕垂钓还,吾从落潮去。"
怆矣苦寒奏,怀哉式微篇。更悲秦楼月,夜夜出胡天。"
"群物归大化,六龙颓西荒。(《感怀》)
揽彼造化力,持为我神通。晚谒泰山君,亲见日没云。
绿槐参差兮车马。却瞻兮龙首,前眺兮宜春。
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。


梅花 / 荀戊申

虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
"沧江一身客,献赋空十年。明主岂能好,今人谁举贤。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
圆塘冰写镜,遥树露成春。弦奏鱼听曲,机忘鸟狎人。
昙远昔经始,于兹閟幽玄。东西竹林寺,灌注寒涧泉。
伊昔楚汉时,颇闻经济才。运筹风尘下,能使天地开。
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠,游女飘飖思解佩。


石碏谏宠州吁 / 周自明

凤铎天中鸣,岩梯松下长。山墟响信鼓,蘅薄生蕙香。
"濯龙门外主家亲,鸣凤楼中天上人。
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
山观空虚清静门,从官役吏扰尘喧。
"驱马击长剑,行役至萧关。悠悠五原上,永眺关河前。
"昨夜承恩宿未央,罗衣犹带御衣香。
驯扰将无惧,翻飞幸不猜。甘从上林里,饮啄自徘徊。"
江海虽言旷,无如君子前。"


乌栖曲 / 禾振蛋

能使江月白,又令江水深。始知梧桐枝,可以徽黄金。"
"西岳出浮云,积雪在太清。连天凝黛色,百里遥青冥。
罢官守园庐,岂不怀渴饥。穷通非所干,跼促当何为。
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
"阴岑宿云归,烟雾湿松柏。风凄日初晓,下岭望川泽。
茅茨对三峰,梧桐开一路。神溪绕皋陆,樵牧自成趣。
"建牙吹角不闻喧,三十登坛众所尊。家散万金酬士死,
华月屡圆缺,君还浩无期。如何雨绝天,一去音问违。


忆秦娥·杨花 / 太史子武

水气侵阶冷,松阴覆座闲。宁知武陵趣,宛在市朝间。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
"落日山水清,乱流鸣淙淙。旧蒲雨抽节,新花水对窗。
"皇家有恒宪,斋祭崇明祀。严车伊洛间,受誓文昌里。
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。
垂竿不在鱼,卖药不为钱。藜杖闲倚壁,松花常醉眠。
北极回宸渥,南宫饰御筵。飞文瑶札降,赐酒玉杯传。
冠冕多秀士,簪裾饶上才。谁怜张仲蔚,日暮反蒿莱。"


河湟有感 / 淳于红卫

戎夷非草木,侵逐使狼狈。虽有屠城功,亦有降虏辈。
吊影失所依,侧身随下列。孤蓬飞不定,长剑光未灭。
晨鸡鸣邻里,群动从所务。农夫行饷田,闺妾起缝素。
旧堵今既葺,庶氓亦已丰。周览思自奋,行当遇时邕。"
故山定有酒,与尔倾金罍。"
燕语时惊妾,莺啼转忆君。交河一万里,仍隔数重云。"
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
枕席生流泉。流泉咽不扫,独梦关山道。及此见君归,


小雅·斯干 / 伟元忠

"西掖黄枢近,东曹紫禁连。地因才子拜,人用省郎迁。
别离岁岁如流水,谁辨他乡与故乡。"
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
展禽恒独处,深巷生禾黍。城上飞海云,城中暗春雨。
能嫌碧玉随人嫁。北客相逢疑姓秦,铅花抛却仍青春。
棠梨宫中燕初至,葡萄馆里花正开。念此使人归更早,
梦想怀依倚,烟波限渺漫。且愁无去雁,宁冀少回鸾。