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春宵

魏晋 / 陈纡

光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。
花时长到处,别路半经过。惆怅旧禅客,空房深薜萝。"
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
一滴还须当一杯。"
"轩辕厌代千万秋,渌波浩荡东南流。今来古往无不死,


春宵拼音解释:

guang yao gao shu zhao qing kong .yin zhang zi jie ren chen li .yu ye shui zhi zao hua gong .
xi yi yin nan zhu .dong gao yi shang cun .can yu liu bai shi .kui fu wu qian yan .
.an xian sheng hong yao .yan quan zhang bi tang .di fen lian yue xiu .cao jie ding yuan fang .
hua shi chang dao chu .bie lu ban jing guo .chou chang jiu chan ke .kong fang shen bi luo ..
ba guo bu wu ren .bing ge zi xiang chou .kong ling wei shui ji .qian gu du you you ..
yin man chui hua zi dai chang .luan ying zha hui tou bing ju .feng sheng chu xie chi qi zhang .
.xi shuai mu jiu jiu .guang yin bu shao liu .song yan ban ye yu .feng huang man chuang qiu .
ke xi ban pi kong man di .wu ren jie qu zuo tou guan ..
.shi lai wu ding ju .ci qu fu he ru .yi yu geng zhe yu .zhuan jiang chao ke shu .
fen xin liu yuan jin .san man ru diao chan .shuang zhang ning yu bai .zhu lan ying zhuan xian .
yi di huan xu dang yi bei ..
.xuan yuan yan dai qian wan qiu .lu bo hao dang dong nan liu .jin lai gu wang wu bu si .

译文及注释

译文
头发遮宽额,两耳似白玉。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
  齐王脸色一变,不好(hao)意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的(de)(de)音乐,只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都(du)留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片(pian)刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜(yan)倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀(sha)害时又虚弱可怕。
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。

注释
金猊(ni泥):狮形铜香炉。
19.元丰:宋神宗的年号。
⑴黄芦:与绿柳等均为水边生长的植物。白蘋(pín):一种在浅水中多年生的植物。
19.度(dù):量好的尺码,这里作动词用,即计算、测量的意思。(名词)
盘桓:犹疑不决的样子,指拖延不就职
却:撤退。
⑵乃:可是。之人:这个人,指她的丈夫。
⑴韩冬郎:韩偓,浮名冬郎,是李商隐的连襟韩瞻的儿子,是晚唐大有名气的诗人,有《翰林集》一卷,《香奁集》三卷。“连宵侍坐徘徊久”是残句,原诗已佚。老成:指冬郎虽年少,但诗风老练成熟。杜甫《敬赠郑谏议十韵》:“毫发无遗憾,波澜独老成。”他日追吟:公元851年(大中五年)李商隐将赴梓州柳幕,离长安时,韩偓父子为之饯行,偓曾作诗相送,其诗有“连宵侍坐徘徊久”句。至公元856年(大中十年),李回长安,因作二首绝句追答。畏之:韩瞻的字。
惊《落叶》孔绍安 古诗:树叶好像受惊似的,纷纷飘落下来。

赏析

  结末两句,诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日,清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密,所以虽然在白天里,也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧,气候的舒适,真是专志读书的最好地方了。诗到这里,戛然而止,给读者留下了思索余地,更增加了诗的韵味。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联(zhe lian)诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力(li),庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  全诗语言通俗凝练,感情真挚,既表现了对白居易仙逝的哀痛,又表现了对他诗歌的赞赏,同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
  中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情,以表达对蔡氏兄弟的友情,寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情,而不直说(zhi shuo)蔡氏兄弟的多情,含蓄而有韵味。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长(shi chang)篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一(di yi)首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
  第一层(1—8句),写筑城役卒与长城吏的对话:
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫!形之庞也类有德,声之宏也类有能。”唉!形体庞大好像很有风度和德性,声音洪亮好像很有本事和能耐。这里,言外之意是说,形虽庞而无德,声虽宏而无能,徒有其表,名不副实,这是第一可悲之处。“向不出其技,虎虽猛,疑畏,卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领,虎虽然凶猛,但因疑虑、畏惧,始终不敢吃掉它。这里,言外之意是说,驴既不知自己无能,更不知敌手强大,轻举妄动,终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场,这是第二可悲之处。以上,作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲,虽然辛辣但还比较委婉;篇末用感叹指出它的可悲,就直截了当了:“今若是焉,悲夫!”如今是这样,真可悲!显然,“今若是焉”,正是指前面言外之意的两层议论,既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思,更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以,作者发出“悲夫”的深沉长叹。
  “国相”,字面上是点明其身份,实际上是谴责这个居于一人之下万人之上,肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”,何以不容人至此?这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称!“齐晏子”,是直点其名,意在立此存照,永远展出示众,使人们知道,这个善机变、巧谋划的“名相”,竟干出了这样的事。关于此诗作意,一般皆取前引朱乾的说法,但也有人持相反的看法,认为朝有悍臣武夫,宰相不能制,就应该有晏婴这样的能臣。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  末四句,诗人认为,做人做事一定要依据事物本来的情性,身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历,有很多做错的事,又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到:诗人仍然关心天下大事。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而(wei er)不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

陈纡( 魏晋 )

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简 介

陈纡 陈纡,广德(今属安徽)人。徽宗政和五年(一一一五)进士。官河中通判(清光绪《广德州志》卷三四)。

青玉案·一年春事都来几 / 载曼霜

谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照,古井寒泉见底清。
吟诗红叶寺,对酒黄菊篱。所赏未及毕,后游良有期。
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。


薛宝钗咏白海棠 / 昌云

今夜故山依旧见,班家扇样碧峰东。"
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
"瘦形无血色,草屦着行穿。闲话似持咒,不眠同坐禅。
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"


瑞鹤仙·秋感 / 公孙伟欣

纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"
乱山重叠云相掩,君向乱山何处行。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。
"八十山僧眼未昏,独寻流水到穷源。
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
乃知长生术,豪贵难得之。"
忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,


酬二十八秀才见寄 / 钟离杠

吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
cq橛与栋梁,施之皆有位。忽然竖明堂,一挥立能致。
"病容衰惨澹,芳景晚蹉跎。无计留春得,争能奈老何。
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 於甲寅

雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
旅恨生乌浒,乡心系洛桥。谁怜在炎客,一夕壮容销。"
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。


晋献文子成室 / 僖梦月

"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
"胚浑何时结,嵌空此日成。掀蹲龙虎斗,挟怪鬼神惊。
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。
"晨餐夜复眠,日与月相连。天下谁无病,人间乐是禅。
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至 / 淳于红卫

"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚,五云多绕日边飞。
胆为隳肝竭,心因沥血枯。满帆摧骇浪,征棹折危途。
"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 东方玉刚

蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
簿书多不会,薄俸亦难销。醉卧慵开眼,闲行懒系腰。
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
秋风若西望,为我一长谣。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 佟佳明明

"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
拜别登朝客,归依炼药翁。不知还往内,谁与此心同。"
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"
溪沙涵水静,涧石点苔鲜。好是唿猿久,西岩深响连。"
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。


贺圣朝·留别 / 壤驷痴凝

"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
野田无复堆冤者。"
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"