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九歌·礼魂

唐代 / 沈毓荪

君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事,每年风景是他乡。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
莫背阑干便相笑,与君俱受主人恩。"
前代休怜事可奇,后来还出有光辉。
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
"月里路从何处上,江边身合几时归。
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。


九歌·礼魂拼音解释:

jun wang hun duan li shan lu .qie xiang peng ying ban gui fei ..
jia die you qing chang zi mang .qian li huan you cheng di shi .mei nian feng jing shi ta xiang .
.jie wen diao yu zhe .chi gan duo shao nian .yan ming ting dao pan .tou bai zi sun qian .
dao zu gui qi wan .nian jia ji xing xiao .gu ren shuai sa jin .xiang wang zai xing chao ..
mo bei lan gan bian xiang xiao .yu jun ju shou zhu ren en ..
qian dai xiu lian shi ke qi .hou lai huan chu you guang hui .
.yuan xiang duan xi de .jie yin ying jiang cheng .zao shan qing ai duan .zhuo shi zi hua qing .
.shan hai liang fen qi .ting zhou ou ci qi .bie lai he xian yi .xiang jian que wu ci .
.jiang bei bu ru nan di nuan .jiang nan hao duan bei ren chang .
.yuan di neng xiang fang .he can shi li wei .shan zhong shen ye zuo .hai nei gu jiao xi .
yuan zhong dang ban ye .ming yue ru qian jia .bu zuo gu xiang meng .shi zhi jing luo she ..
.yue li lu cong he chu shang .jiang bian shen he ji shi gui .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..
si shu wei ji shi .si lv yi he yi .zheng ru zhi gong yi kai kou .
ru he shui lu san qian li .ji yue shu you shi yi lai ..
.jiu shi ri qiu se .jin qiu yi ban fen .gu guang tun lie su .si mian jue wei yun .

译文及注释

译文
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西(xi)秦。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
春社日刚(gang)刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰(hui)尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
眼睁睁看着天灾成害无所助,
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌(ge)情浓徒然向谁。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长(chang)高了裙子太短了)。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
  有人说:“韩公远离京城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作首诗送给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
一道残阳渐沉江中,半(ban)江碧绿半江艳红。
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。

注释
30.随:跟随(别人),“随”字后面省略“之”。以:连词,表结果,以致,以至于。
⑸阻:艰险。
(117)这句是说:臣子保身家的私心和怕触怒君主的心相结合,因而模糊了自己的职责,我已经举出一二件事例替他们作过分析了。
无何:不久。
萃然:聚集的样子。

赏析

  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥(sheng zao)湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”,认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放,是男女欢歌狂舞的音乐。实际上,这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说:“太姬妇人尊贵,好祭祀用巫。故俗好巫鬼,击鼓于宛丘之上,婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言,其内容是关于男女情爱的,可以推断,这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  (五)声之感
  刘勰说过一句言简意赅的话:“比类虽繁,以切至为贵。”隐喻虽多种多样,但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备,形犹不似,遑论神似?在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中,诗人将自然之物——蝉人格化,以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗,一般理解过程大致是,前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害(隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故),或藏身在高高的树枝上,或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时,哀嘶悲鸣,声音短促,间或有单调的余韵绕耳,渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写:蝉餐风饮露,无所厚求,并不是故作清高,而是容易知道满足,表达了一种知足常乐的意思。
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来,鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌(xing mao)、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格(pin ge)和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  这一段与最后的“乱”词叙事连贯,并反映出孤儿心理的进一步变化。孤儿哀乞路人还他瓜蒂,好让他带回家去点数,冀望因此而减轻兄嫂对自己的贵罚。“独且急归”,是说孤儿要(“独”即将要)赶快回家去,以便在兄嫂风闻覆瓜之事前向他们说明事由。然而当他走近居地,已听见兄嫂“譊譊”怒骂声——他们已经得知此事,不会再听孤儿的解释,等待他的凶毒的后果可想而知。孤儿在投诉无门的境况下,再一次想到已故的父母,想到轻生,这与前面“父母已去”和“下从地下黄泉”相互回应,同时也表现出孤儿覆瓜之后,其心理由侥幸到绝望的急剧转变。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复(bao fu)就屈服妥协。
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”

创作背景

  在龚自珍生活的时代,虽然清王朝还保持着表面的繁荣,但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦,并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美,实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景,正是诗人心目中社会变革的象征;诗中对佛国仙境的追求,正是诗人在这种黑暗现实的压抑下,向往光明美好事物的曲折反映。

  

沈毓荪( 唐代 )

收录诗词 (5514)
简 介

沈毓荪 沈毓荪,字苹滨,海宁人。贡生。有《琴砚草堂集》。

县令挽纤 / 张继先

"故国无心渡海潮,老禅方丈倚中条。
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺,玉井秋澄试茗泉。
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
惬意凭阑久,贪吟放醆迟。旁人应见讶,自醉自题诗。"
鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。"
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚,鬓缘经乱早苍浪。


声无哀乐论 / 薛廷宠

稳上云衢千万里,年年长踏魏堤沙。"
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
"静室谭玄旨,清宵独细听。真身非有像,至理本无经。
唯是此蚊子,逢人皆病诸。江南夏景好,水木多萧疏。
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 石抹宜孙

"庐阜东林寺,良游耻未曾。半生随计吏,一日对禅僧。
凝情尽日君知否,真似红儿罢舞眉。
骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
暑过燕僧出,时平虏客通。逢人皆上将,谁有定边功。"
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。


诸稽郢行成于吴 / 陈延龄

楼上澹山横,楼前沟水清。怜山又怜水,两处总牵情。
"能消永日是摴蒱,坑堑由来似宦途。
见客入来和笑走,手搓梅子映中门。"
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
飘红堕白堪惆怅,少别秾华又隔年。"
碛树藏城近,沙河漾日流。将军方破虏,莫惜献良筹。"
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
一恸旁人莫相笑,知音衰尽路行难。"


秋闺思二首 / 施策

"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
"忍历通庄出,东风舞酒旗。百花无看处,三月到残时。
市散渔翁醉,楼深贾客眠。隔江何处笛,吹断绿杨烟。"
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
远洞时闻磬,群僧昼掩扉。他年洗尘骨,香火愿相依。"
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽,池雁毛衣浴后明。


却东西门行 / 刘攽

"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
鬓欲渐侵雪,心仍未肯灰。金门旧知己,谁为脱尘埃。"
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨,烬飘兰麝暗和香。
争知昼卧纱窗里,不见神人覆玉衣。
"同是干坤事不同,雨丝飞洒日轮中。
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
"层阁叠危壁,瑞因千古名。几连扬子路,独倚润州城。


渡江云三犯·西湖清明 / 宗桂

地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
"韦曲樊川雨半晴,竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色,
"浮世师休话,晋时灯照岩。禽飞穿静户,藤结入高杉。
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
只寻隐迹归何处,方说烟霞不定居。"
"王畿第一县,县尉是词人。馆殿非初意,图书是旧贫。
匼匝千山与万山,碧桃花下景长闲。
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。


江城子·画楼帘幕卷新晴 / 晁谦之

皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
碛迥兵难伏,天寒马易收。胡风一度猎,吹裂锦貂裘。"
天碧轻纱只六铢,宛如含露透肌肤。
孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"
杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
"独醉任腾腾,琴棋亦自能。卷帘山对客,开户犬迎僧。
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。


水调歌头·江上春山远 / 陈是集

"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
宫阙飞灰烬,嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧,沾洒望銮舆。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
时将旧衲添新线,披坐披行过一生。"
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
着绯人吏立阶前。百寮班列趋丹陛,两掖风清上碧天。
"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,


秦楼月·浮云集 / 汪藻

闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
"尝闻灼灼丽于花,云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水,
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,