箕子碑
"绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波。
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去，唯恐琼签报天曙。
"芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
卓家人寂寞，扬子业凋残。唯有岷江水，悠悠带月寒。"
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
箕子碑拼音解释:
.qi yun chu duo ting ting yue .jin xi wei heng yan yan bo .
shu guo xing xing shao luo hua .shen dong you yun long tui gu .ban yan wu cao xiang sheng ya .
.wu yan jia ke le .jia ke duo wu mu .xing zhou chu feng lang .jin ru yu fu qu .
.gao ting lin biao jiong cuo e .du zuo qiu xiao bu qin duo .
xiang fu qing chen yu dian kong .cui nian bu xing qing cao lu .jin luan tu hou bai yu feng .
jin nang xie fu shuang qi lin .zhong cheng lou duan gu fan qu .wei kong qiong qian bao tian shu .
.shao yao qiang wei yu zao mei .bu zhi shui shi yan yang cai .
.jian tou po tie hun wu di .zhang di qiao qiu yuan you sheng .ma zou qian ti chao wan cheng .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye diao can .wei you min jiang shui .you you dai yue han ..
qin chuan ru hua wei ru si .qu guo huan jia yi wang shi .gong zi wang sun mo lai hao .ling hua duo shi duan chang zhi .
译文及注释
译文
有位卖炭的(de)老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
魂魄归来吧！
想到落叶衰草相杂糅啊，怅恨好时光失去不在当口。
钟架横板崇(chong)牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美(mei)，啊呀离宫乐不归。
卖炭得到的钱用来干什(shi)么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
我与野(ye)老已融洽无间，海鸥为何(he)还(huan)要猜疑？
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
《巫山高》佚名 古诗不可极，淮水深不见底，难以渡过。我想回家东去，为什么不能够呢？只因山高水深，重重阻隔，无法横渡。我临水远望，只见淮水浩浩汤汤，水流回旋，见山高水险，泪水不禁沾湿了衣裳。远在他乡的人，虽然心里思念家乡，又有什么办法呢，终究是难以回去呀！
华山畿啊，华山畿，
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
为什么唯独我这么苦命，来来去去的好事总也轮不上。
注释
⑤刈（yì）：割。
10.居为奇货：储存起来，当作稀奇的货物（等待高价）。居，积、储存。
⑴纨绔：指富贵子弟。不饿死：不学无术却无饥饿之忧。儒冠多误身：满腹经纶的儒生却穷困潦倒。这句是全诗的纲要。《潜溪诗眼》云：“此一篇立意也。”
（9）甫：刚刚。
（5）龙门：在今山西河津西北黄河两岸，峭壁对峙，形如阙门。传说江海大鱼能上此门者即化为龙。东汉李膺有高名，当时士人有受其接待者，名为登龙门。
柳愁未醒：是对柳树尚未绽芽吐绿的含蓄说法。
⑷江娥：一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六：“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云：‘舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女：传说中的神女。《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
赏析
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒(ge shu)情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联(ci lian)是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩(cai)。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是(ye shi)全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看(se kan)成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
诗中虽以(sui yi)抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
至于陈师道与曾巩的关系，宋人笔记上说得颇带传奇色彩：曾巩路过徐州，当时的徐州太守孙莘荐陈师道前往谒见，虽然送了不少礼，但曾巩却一言不发，陈师道很惭愧，后来孙莘问及，曾巩说：“且读《史记》数年。”陈师道因此一言而终身师事曾巩，至后来在《过六一堂》诗中还说：“向来一瓣香，敬为曾南丰。”（见陈鹊《耆旧续闻》）这种记载只是小说家之言。其实，曾、陈的师生关在史书上有明文记载，《宋史》中陈师道本传上说他“年十六，早以文谒曾巩，巩一见奇之，许其以文著，时人未之知也。留受业。”元丰年间（1078-1085），曾巩典五朝史事，举荐陈师道为史才，然而终因他未曾登第而未获准，因而，陈师道对曾巩有很深的知遇之恩。故1083年（元丰六年），当他听到曾巩的死讯后，即写下了这组感情诚挚的悼诗。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒(ge shu)情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联(ci lian)是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩(cai)。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是(ye shi)全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看(se kan)成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
诗中虽以(sui yi)抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
至于陈师道与曾巩的关系，宋人笔记上说得颇带传奇色彩：曾巩路过徐州，当时的徐州太守孙莘荐陈师道前往谒见，虽然送了不少礼，但曾巩却一言不发，陈师道很惭愧，后来孙莘问及，曾巩说：“且读《史记》数年。”陈师道因此一言而终身师事曾巩，至后来在《过六一堂》诗中还说：“向来一瓣香，敬为曾南丰。”（见陈鹊《耆旧续闻》）这种记载只是小说家之言。其实，曾、陈的师生关在史书上有明文记载，《宋史》中陈师道本传上说他“年十六，早以文谒曾巩，巩一见奇之，许其以文著，时人未之知也。留受业。”元丰年间（1078-1085），曾巩典五朝史事，举荐陈师道为史才，然而终因他未曾登第而未获准，因而，陈师道对曾巩有很深的知遇之恩。故1083年（元丰六年），当他听到曾巩的死讯后，即写下了这组感情诚挚的悼诗。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
创作背景
历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断，纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心，相继建立过宋、齐、梁、陈四朝；在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反，上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中，给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。
李光( 先秦 )
收录诗词 (9179) 首
简 介
李光 李光（1078年12月16日[1] —1159年4月22日），字泰发，一作字泰定，号转物老人。越州上虞（今浙江上虞东南）人。南宋名臣、文学家、词人，南宋四名臣之一，唐汝阳王李琎之后。徽宗崇宁五年（1106年）进士，调知开化县，移知常熟县。累官至参知政事，因与秦桧不合，出知绍兴府，改提举洞霄宫。绍兴十一年（1141年），贬藤州安置，后更贬至昌化军。秦桧死，内迁郴州。绍兴二十八年（1158年），复左朝奉大夫。绍兴二十九年（1159年），致仕，行至江州卒，年八十二。宋孝宗即位后，赠资政殿学士，赐谥庄简。有前后集三十卷，已佚。又有《椒亭小集》、《庄简集》等。
昭君怨·春到南楼雪尽
忆昔龙图盛，方今鹤羽全。桂枝香可袭，杨叶旧频穿。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬，远山无月见秋灯。
隐映浮中国，晶明助太阳。坤维连浩漫，天汉接微茫。
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
败叶盘空蔓，雕丛露暗根。相携未尽语，川月照黄昏。"
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
赠人
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
"河梁送别者，行哭半非亲。此路足征客，胡天多杀人。
"何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
"汴人迎拜洛人留，虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目，
不遣髭须一茎白，拟为白日上升人。"
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对景饯多愁。"
贺新郎·赋琵琶
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
二纪征南恩与旧，此时丹旐玉山西。"
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
冉弱营中柳，披敷幕下莲。傥能容委质，非敢望差肩。
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
塘上行
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
日浮汀草绿，烟霁海山春。握手无别赠，为予书札频。"
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
待储光羲不至
"蛇年建午月，我自梁还秦。南下大散关，北济渭之滨。
"战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。
"年年羞见菊花开，十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落，
孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。
风沙榆塞迥，波浪橘洲偏。重整潇湘棹，心期更几年。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
"秦云蜀浪两堪愁，尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦，
流莺隐员树，乳燕喧馀哺。旷望恋曾台，离忧集环堵。
金陵望汉江
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散，寒林无月桂华生。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
明时又作闲居赋，谁荐东门策四科。"
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"
"借问蓬莱水，谁逢清浅年。伤心云梦泽，岁岁作桑田。
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。
茶瓶儿·去年相逢深院宇
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回。
朱实鸟含尽，青楼人未归。南园无限树，独自叶如帏。
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
南溪抱瓮客，失意自怀羞。晚路谁携手，残春自白头。
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
君看陌上何人墓，旋化红尘送马蹄。"
已凉
不知此日龙山会，谁是风流落帽人。"
春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。
"融融芳景和，杳杳春日斜。娇娆不自持，清唱嚬双蛾。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
养蚕已成茧，织素犹在机。新人应笑此，何如画蛾眉。
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
虞美人·银床淅沥青梧老
"武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在，
习坎灵逾久，居卑德有常。龙门如可涉，忠信是舟梁。"
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪，南浦花香晓树风。
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
绛雪除烦后，霜梅取味新。年华无一事，只是自伤春。"
"无事称无才，柴门亦罕开。脱巾吟永日，着屐步荒台。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
为报西家知不知，何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑，
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
不料邯郸虱，俄成即墨牛。剑锋挥太皞，旗焰拂蚩尤。
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
他时纵有征书至，雪满空山不可寻。"
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）