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小雅·车攻

唐代 / 杨凌

老去也,争奈何?敲酒盏,唱短歌。短歌未竟日已没,
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
净镜空山晓,孤灯极浦昏。边城不是意,回首未终恩。"
"楚色笼青草,秋风洗洞庭。夕霏生水寺,初月尽云汀。
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
"卉醴陀花物外香,清浓标格胜椒浆。
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.


小雅·车攻拼音解释:

lao qu ye .zheng nai he .qiao jiu zhan .chang duan ge .duan ge wei jing ri yi mei .
.han zhi guang xi .feng bo si qi .sui you feng bo .bu ru ti cen zhi shui .
men qian sui you ru hua mao .zheng nai ru hua xin bu tong ..
.bi tian fei wu xia qing sha .jin ge yao chi jue wang luo .yan xiang shu sheng feng man shu .
jing jing kong shan xiao .gu deng ji pu hun .bian cheng bu shi yi .hui shou wei zhong en ..
.chu se long qing cao .qiu feng xi dong ting .xi fei sheng shui si .chu yue jin yun ting .
bie dian cheng en ze .fei long ci wo wa .kong luo qing niao pei .lou xiang bi xun pa .
.hui li tuo hua wu wai xiang .qing nong biao ge sheng jiao jiang .
nuan ri xie ming di dong liang .shi yan san mi yuan yang wa .bei fang bu luo tan xiang su .
.bing fu yan zhong ci jin ma .xing jian guang mang she dou niu .bi luo qing shan piao gu yun .
han shu tu zhong bian .ren yan ling wai xi .jing tian ju ao dou .bi ri da peng fei .
.yan zhang sui gao bu .qin zun feng sheng you .jin feng chui lv dian .xiang shui ru zhu lou .
bo xie liu dong bi .tian tai ya shu cheng .zhong tan cheng zhong zhen .gong yi nian pi meng .

译文及注释

译文
身着文彩奇异的(de)豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
征行逢(feng)此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得(de),其中佳趣,莫可言传。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
犹带初情的谈谈春阴。
在山上时(shi)时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
跬(kuǐ )步
眼看着使有的人家倾家荡产(chan),使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓(huan)地流向远方。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。

注释
蜀主:指刘备。
⒂金缕(lǚ):指嫩黄色的柳条。化用白居易《杨柳枝词》:“一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。”
⑷爰(yuán):于是。檀(tán):古书中称檀的木很多,时无定指。常指豆科的黄檀,紫檀。
以:把。
③轻螺谁扫:谓轻轻地为你描画眉毛。螺,螺黛,为古代女子画眉之墨,亦称螺子黛。欧阳修《阮郎归》:“浅螺黛,淡燕脂,闲妆取次宜。谁,此为自指。 扫,描画。
6、尝:曾经。
1、宿霭:隔夜犹存的雾气。
①清尘:车马扬起的灰尘。这里是用以指代对方。

赏析

  此诗是借对山居气候景物的描写,反映诗人恬澹自适的心境,而以早秋为一篇着色重点。
  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体(ju ti),情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转(wan zhuan)关情。
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句(yan ju),显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  文章内容共分四段。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出(wei chu)现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  第四段由“思欲”句至“归老”句,向官吏们坦露自己的心志。作者是个官吏,他是不能违“王命”的,可是作“征敛者”吧,他又不愿“绝人命”。诗人对待这一矛盾的处境的办法是:宁愿弃官,归隐江湖,也绝不去做那种残民邀功、取媚于上的所谓贤臣。这是对统治者征敛无期的抗议,此处充分清楚地表明作者对民瘼的热情关心。
  三、四两句,一写仙界,一写尘世。传说王母种的桃树,“三千年一开花,三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候,彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照,见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世,何况寻常之辈。这里有两个对比:一是把仙人与凡人相比,一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面,后者意在言外。这样层层比照、烘托,“人生几何”的命意更加显豁。
  公元805年,就是唐顺宗李诵永(song yong)贞元年,王、王叔文、柳宗元等人入主朝政,发动了一场政治革新运动,把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官,做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因,这场运动只维持了146天,便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后,杀了王叔文,逼死了王,柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”,就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然,说这样的天子是圣明的,恐怕纯粹是一种讽刺!因而,所谓的“违于理”“悖于事”,便无一不是反话了。“夫然,则天下莫能争是溪,予得专而名焉。”这样,世上就没有能和我争这条溪水,只有我才占有它,并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。

创作背景

  唐宣宗大中五年(851年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。

  

杨凌( 唐代 )

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简 介

杨凌 杨凌,中唐人,与其兄杨凭、杨凝并称“三杨”,因官至大理评事,又称“杨评事”,着有《杨评事文集》。柳宗元为其书作《杨评事文集后序》。

拟行路难十八首 / 曹元用

"渭川通野戍,有路上桑干。独鸟青天暮,惊麏赤烧残。
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
新邻占池馆,长史觅图书。身贱难相报,平生恨有馀。"
度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。
通塞时应定,荣枯理会均。儒流当自勉,妻族更谁亲。
画轮宝轴从天来,云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀,
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹,再许论诗注酒杯。


巴江柳 / 白约

管弦心戚戚,罗绮鬓星星。行乐非吾事,西斋尚有萤。"
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
"晏来知养气,度日语时稀。到处留丹井,终寒不絮衣。
茫茫归路在何处,砧杵一声心已摧。"
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
"解印书千轴,重阳酒百缸。凉风满红树,晓月下秋江。


同沈驸马赋得御沟水 / 徐仁友

箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
庞公相识元和岁,眷分依依直至今。"
到时若见东篱菊,为问经霜几度开。"
簳蜡为红烛,情知不自由。细丝斜结网,争奈眼相钩。"
北渚水云叶,南塘烟雾枝。岂亡台榭芳,独与鸥鸟知。
朔雁衔边秋,寒声落燕代。先惊愁人耳,颜发潜消改。
"碧树苍苍茂苑东,佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外,


渡荆门送别 / 朱景玄

秦台一照山鸡后,便是孤鸾罢舞时。"
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
"儒家有释子,年少学支公。心出是非外,迹辞荣辱中。


过湖北山家 / 李重华

"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"
"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
"佞臣巫蛊已相疑,身没湖边筑望思。
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
陶令弃官后,仰眠书屋中。谁将五斗米,拟换北窗风。


蝶恋花·密州上元 / 姚范

几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
"锦羽相唿暮沙曲,波上双声戛哀玉。
"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
谁念火云千嶂里,低身犹傍鹧鸪飞。"
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
"窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。
童稚苦相问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 刘士进

恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
赵壹赋命薄,陈思多世忧。翻然羡鱼鸟,畅矣山川游。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
殷勤为谢南溪客,白首萤窗未见招。"
休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
"半夜长安雨,灯前越客吟。孤舟行一月,万水与千岑。
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
井邑常多弊,江山岂有神。犍为何处在,一拟吊埋轮。"


有狐 / 释景淳

雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
半没湖波月,初生岛草春。孤霞临石镜,极浦映村神。
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。


赠裴十四 / 王魏胜

"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
"江城红叶尽,旅思倍凄凉。孤梦家山远,独眠秋夜长。
"蟾蜍醉里破,蛱蝶梦中残。(牛相在扬州,常称之)。
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
虚中始讶巨灵擘,陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏,
祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 徐有贞

松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
书长为报晚,梦好更寻难。影响输双蝶,偏过旧畹兰。"