田园乐七首·其一
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
哀哉三牲养，少得及庭闱。惜哉万钟粟，多用饱妻儿。
内外及中间，了然无一碍。所以日阳中，向君言自在。"
只候高情无别物，苍苔石笋白花莲。"
田园乐七首·其一拼音解释:
.san ri huan you ci qu shui .er nian chou wo zai chang sha .
duan shi ci yi huan xiang pi .zi hou liu chuan zhi bo shuai .kun lun shan cai tu er wei .
zui ke qing jun kai yan wang .lv yang feng xia you hong qi ..
.shui jia si fu qiu dao bo .yue ku feng qi zhen chu bei .ba yue jiu yue zheng chang ye .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
xian mang ge you qu .bi ci ning xiang jian .zuo ri wen mu chao .zhao dui yan ying dian ..
.wu se jie qian jia .yi zhang long shang bei .yin hong chou die hua .ban lv xian ming di .
ai zai san sheng yang .shao de ji ting wei .xi zai wan zhong su .duo yong bao qi er .
nei wai ji zhong jian .liao ran wu yi ai .suo yi ri yang zhong .xiang jun yan zi zai ..
zhi hou gao qing wu bie wu .cang tai shi sun bai hua lian ..
译文及注释
译文
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
天地在不停地运动变化，这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律，都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之(zhi)间就已逝去，功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀，怎能够安守所谓的虚无呢？乘上我那大宛产的良种战马，手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑，头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气，有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵，奋勇向前的威势展示给(gei)周边的敌国。壮士既可横渡(du)河海，也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世，四海之内都称其为英雄。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
燕南的壮士高渐离和吴(wu)国的豪侠专诸，一个(ge)用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中(zhong)的刀去刺杀吴王僚。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。
什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。 我所做的是如何的愚蠢，只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声，像郎君的车群。风飒飒而起，吹动床帐帷巾。树林摇摇相接，传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。 千万感伤不能平静，沉重积压在心。下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。 木兰木雕刻的椽，文杏木装潢的梁。豪华的浮雕，密丛丛而堂皇。拱木华丽，参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁(mao)背上的纹章。床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。 深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪，泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人，颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。 忽然在梦境中醒来，隐约(yue)又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。夜深深如年，郁郁心怀，多少感伤。再不能入睡等待黎明，乍明复暗，是如此之长。唯有自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
注释
屐（jī） ：木底鞋。
”对此“句：对着天姥这座山，天台山就好像要倒向它的东南一样。意思是天台山和天姥山相比，显得低多了。
（16）思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释。无岁年，不论岁月。
43. 可哀痛：指积蓄少得使人痛心。
（21）不暇：没时间，忙不过来。
赏析
这首诗写得很别致。全诗十四句，是主人公一口气说完的，这当然很质直。所说的内容，不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解，这当然很浅近。然而诗歌看似简朴，实则却婉曲；看似浅近，实则深远。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中(ji zhong)体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
在京求仕不成， 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑，并用“独寻芳草去”自我解嘲。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道(zhi dao)的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记(shi ji)·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时(chu shi)局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾(shi zeng)说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中(ji zhong)体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
在京求仕不成， 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑，并用“独寻芳草去”自我解嘲。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道(zhi dao)的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记(shi ji)·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时(chu shi)局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾(shi zeng)说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
创作背景
在武王革命中助战的诸侯受到分封，同时也享有周王室祭祀先王时助祭的政治待遇，《《周颂·烈文》佚名 古诗》便是这种情况的一个记录。《毛诗序》说：“《烈文》，成王即政，诸侯助祭也。”即政，当是周公还政于成王，成王正式掌权之时。武王灭商后二年去世，即位的成王年幼，由叔父周公摄政，平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，七年后还政于成王。成王掌政，祭祀祖先，诸侯前来助祭，因赋此诗。其作者可能是周成王姬诵或周公姬旦。
净端( 近现代 )
收录诗词 (9293) 首
简 介
净端 （1030或1032—1103）宋僧。归安人，俗姓丘，字明表，号安闲和尚。通经史，善诗书。肄业吴山解空讲院，参龙华齐岳禅师，得悟，因翻身作狻猊状，世称端狮子。后住湖州西余山，佯狂不羁，而辩才勐锐，名动四远，章惇等皆与之游。有《吴山集》。
醉花阴·黄花谩说年年好
"山邮花木似平阳，愁杀多情骢马郎。
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼，末下刀圭搅麹尘。
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
幽怀一以合，俗含随缘息。在尔虽无情，于予即有得。
咏路
白马朱衣两宫相，可怜天气出城来。"
玲珑云髻生花样，飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状，
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
驯养岂无愧，类族安得齐。愿言成羽翼，奋翅凌丹梯。
"我在江陵少年日，知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧，
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石躯，以慰长相忆。"
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
南湖早春
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
安身有处所，适意无时节。解带松下风，抱琴池上月。
"古道天道长人道短，我道天道短人道长。
花低羞艳妓，莺散让清歌。共道升平乐，元和胜永和。"
似觉肌肤展，潜知血气融。又添新一岁，衰白转成丛。
"重吟前日他生句，岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下，
赠徐安宜
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
象斗缘谿竹，猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩，韶石峻崭崭。
"绮陌高楼竞醉眠，共期憔悴不相怜。
岂惟花独尔，理与人事并。君看入时者，紫艳与红英。"
垂老休吟花月句，恐君更结后身缘。"
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
偶当谷贱岁，适值民安日。郡县狱空虚，乡闾盗奔逸。
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
塞下曲六首
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
春旦日初出，曈曈耀晨辉。草木照未远，浮云已蔽之。
北望心弥苦，西回首屡搔。九霄难就日，两浙仅容舠.
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
归鸟·其二
杓直泉埋玉，虞平烛过风。唯残乐天在，头白向江东。"
"帝城行乐日纷纷，天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见，
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
"半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷，
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
见说上林无此树，只教桃柳占年芳。"
入都
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
庭前菊
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
直从萌芽拔，高自毫末始。四面无附枝，中心有通理。
"江春今日尽，程馆祖筵开。我正南冠絷，君寻北路回。
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
臧哀伯谏纳郜鼎
非无剪伤者，物性难自逃。百足虽捷捷，商羊亦翘翘。
请君停杯听我语，此语真实非虚狂。五旬已过不为夭，
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
各以诗成癖，俱因酒得仙。笑回青眼语，醉并白头眠。
剑佩辞天上，风波向海滨。非贤虚偶圣，无屈敢求伸。
"瘴塞巴山哭鸟悲，红妆少妇敛啼眉。
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
咏院中丛竹
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
"薤叶有朝露，槿枝无宿花。君今亦如此，促促生有涯。
烟叶蒙笼侵夜色，风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重，
相看养寇为身谋，各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩，
"案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜，草岸斜铺翡翠茵。
从此摩霄去非晚，鬓边未有一茎丝。"