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论诗三十首·其二

清代 / 余壹

漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
丹掖列鹓鹭,洪炉衣狐貉。摛文挥月毫,讲剑淬霜锷。 ——李正封
鹅黄剪出小花钿,缀上芳枝色转鲜。
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦,更堪边雁过遥天。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
历历俱盈耳,泠泠递散空。兽因繁奏舞,人感至和通。
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
石泉春酿酒,松火夜煎茶。因问山中事,如君有几家。"
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
为问野人山鸟语,问予归棹是何年。"


论诗三十首·其二拼音解释:

man xiang gu wei jing ke xin .he zeng jie ru sheng ge er ..
dan ye lie yuan lu .hong lu yi hu he .chi wen hui yue hao .jiang jian cui shuang e . ..li zheng feng
e huang jian chu xiao hua dian .zhui shang fang zhi se zhuan xian .
wu yi tian tai yan shu zuo .jian yun qi jin hong zheng rong ..
wei an feng duo ren wei mian .yi ting yu weng ge bie pu .geng kan bian yan guo yao tian .
qi ba ge xing you zai tian .yi han shao ting chuang shang shan .cha xiang shi bo jian zhong quan .
li li ju ying er .ling ling di san kong .shou yin fan zou wu .ren gan zhi he tong .
dang shi jiang zu ying zhi gan .kuang de jun wang wei ju ai ..
duan sha yan ran ran .jing lang xue man man .nan xie chou he xian .xiang guan zai yi duan ..
shi quan chun niang jiu .song huo ye jian cha .yin wen shan zhong shi .ru jun you ji jia ..
shang tong gui ji zai long lou .quan sheng shu yu chuang qian luo .jiang se he yan jian wai liu .
wei wen ye ren shan niao yu .wen yu gui zhao shi he nian ..

译文及注释

译文
房屋焚尽无住处(chu),船内遮荫在门前。
春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。青山碧林,更显空寂。
  当时晋灵公拒绝与郑穆公见面,认为郑国既服从晋国又投靠楚国。郑国大夫子家就派一位送(song)信的(de)(de)官员到晋国送了一封信,信写给赵盾,信中说:“我们(men)君主即位的第三年,就邀请蔡庄公一起服从你(ni)们君主。这年九月,蔡庄公来到我国准备同我们国君一起去晋国,但因为我国发生了侯宣多恃宠专权的患难,我们君主因此而不能与蔡庄公一起去。这年十一月,战胜灭绝了侯宣多,我们君主就与蔡庄公相随朝见服事于你这位执政。我们君主即位后第十二年六月,归生辅佐我们君主的太子夷,为了向楚国请求他们与陈灵公讲和,特地去朝见了你们君主。十四年七月,我们君主又以完成了陈国的事情朝见你们。十五年五月,陈灵公从我国去朝见你们君主。去年正月,烛之武去,陪同太子夷去朝见你们。八月,我们君主又去。作为陈、蔡,与楚国如此亲密相近,却不敢投靠楚国,那是有我们的缘故。虽然我们如此对待贵国君主,却为何不免得到你们的责罚呢?你们在位的君主当中,我们朝见过晋襄公一次,而朝见过在位君主两次。太子夷与我们国君的一些臣僚(liao)一个接一个地去到绛都。虽则我们是小国,这样做也没有哪个国家能超过了吧。现在你作为大国说:‘你们还做得不快我们的心意。’我国要像这么被要求就只有灭亡,再不能增加(jia)什么了。古人有言说:‘头也害怕尾也害怕,留下身子还能剩余多少不害怕呢?’又说:‘鹿要死也就不管自己的声音了。’小国服侍大国,大国以仁德对待它,它就是人;不用仁德对待它,它就是一只鹿,着急了就会疾速走入险境,着急了还能选择吗?大国无准则地下命令,我们也知道要灭亡了,只能把我国的全部军资集中起来在鯈地等待了,任凭你执政命令我们吧。我们文公即位的第二年六月壬申,到齐国朝见。四年二月壬戌,因为齐国侵伐蔡国,我们也只得与楚国谈和。处在大国之间,都要求我们服从强者的命令,难道成了我们的罪过?你们大国如果不考虑这些,那我们就无处逃避性命了。”
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
美(mei)人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
天子亲临殿栏赐予列侯印,将军佩着印绶走出明光宫。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。

注释
③绮翼:鸳鸯美丽的翅膀。
(9)西风:从西方吹来的风。
蝼螘:蝼蚁。螘,同“蚁”。
55.曲台:宫殿名,李善注说是在未央宫东面。央央:广大的样子。
⑷苹藻:苹泛指没有根的浮水植物;藻泛指生长在水中的植物。

赏析

  造谣之可恨,在于以口舌杀人,杀了(liao)人还不犯死罪。作为受害者的(de)诗人,为此对那些谮人发出强烈的诅咒,祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨,而且投以极大的厌恶:“取彼谮人,投畀豺虎!豺虎不食,投畀有北!有北不受,投畀有昊!”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头,雨水也不洗他的创伤”比较,认为它们都是写天怒人怨,物我同憎的绝妙好辞,都是对那些罪大恶极,不可救药者的无情鞭挞,都是快心露骨之语。
  此诗格调庄严,笔力扛鼎。虽作于乱中,不失盛唐气象。
  第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝,其叶蓬蓬”是起兴,用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子,殿天子之邦”,“平平左右,亦是率从”,从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理,竭尽铺排之能事,以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
  杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
  赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三(bu san)复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容(xing rong),都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考,但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓,有感而作。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  “清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关,晨登碛砾坂”而来,设想分手之后,柳恽的行色匆匆,日夜兼程。“陇西”是郡的名称,在今甘肃省陇西县,“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”,是古代的要塞关隘,在今河北省涞源县,北跨蔚县界,古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名,极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里,但这里说朝发夕至,自是夸张之辞,形容柳恽的行旅匆忙,道途艰险。这两句中用两个具体的地名,给读者以实在的感受;同时它又是想像的、夸张的,用了虚写的手法,由虚实的结合,令诗意更为明朗而形象。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独(que du)挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  长卿,请等待我。
  这是一首咏物诗,咏物诗均有象征的意思,因为语言文字本身就是“近取诸身,远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树,是蝉,是鸟,是云等等,企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上,诗人喻自己为蝉,就是把另一种经历或活动,即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中,意味着真实中的虚幻,虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树,声高远,以晨露为食,蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促,深秋天寒,蝉声哀嘶,逐渐死去,故而总被用来表达悲秋情绪。
  再下六句赞扬诸侍御才华出众,同时也表达了自己身赴宴会“如登黄金台,遥谒紫霞仙”的畅快心情。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

余壹( 清代 )

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简 介

余壹 余壹,字进道,江阴(今属江苏)人。高宗建炎二年(一一二八)特奏名。为福建提刑司干官。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四。

新年 / 载澄

宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
芦花飞处秋风起,日暮不堪闻雁声。"
"曾闻仙子住天台,欲结灵姻愧短才。
落花明月皆临水,明月不流花自流。


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 郑之才

方知醉兀兀,应是走营营。凤阁鸾台路,从他年少争。 ——白居易"
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"
余虽司斧锧,情本尚丘壑。且待献俘囚,终当返耕获。 ——韩愈
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。


周颂·酌 / 熊希龄

枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
"咸怨刑科有党偏,耕夫无不事戎旃。
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。
"六律铿锵间宫徵,伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星,
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。


高帝求贤诏 / 卢弼

谁爱落花风味处,莫愁门巷衬残红。"
左倾右倒人避之。 ——迥(失姓)"
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"放尔丁宁复故林,旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静,
暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易


醒心亭记 / 王尔烈

人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"追赏层台迥,登临四望频。熙熙山雨霁,处处柳条新。
瑰蕴郁天京。祥色被文彦, ——孟郊
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。


清明日园林寄友人 / 张夫人

"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。


怨郎诗 / 王锡九

"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
"昆山积良宝,大厦构众材。马卿委官去,邹子背淮来。
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
白芷寒犹采,青箱醉尚开。 ——皮日休
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 吴存义

北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
蛩穴何迫迮,蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。


眼儿媚·咏梅 / 张景修

朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
禁门闻曙漏,顾渚入晨烟。 ——耿湋
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。


回中牡丹为雨所败二首 / 赵崇森

当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
刑神咤牦旄,阴焰飐犀札。翻霓纷偃蹇,塞野澒坱圠. ——韩愈