梅圣俞诗集序
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
有鸟有鸟名啄木，木中求食常不足。偏啄邓林求一虫，
野人爱静仍耽寝，自问黄昏肯去无。"
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
不是眼前无外物，不关心事不经心。"
"自别崔公四五秋，因何临老转风流。归来不说秦中事，
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
梅圣俞诗集序拼音解释:
zheng ren kai shi bu tong zui .ming chao hou ri ji kong zhi ..
you niao you niao ming zhuo mu .mu zhong qiu shi chang bu zu .pian zhuo deng lin qiu yi chong .
ye ren ai jing reng dan qin .zi wen huang hun ken qu wu ..
.yuan sheng sheng cheng yun .zhong xian chu ying qi .huan jiang ji gu li .zhu li tai ping ji .
yi ying bu de duo nian ting .wei jiao cheng shi yi bai tou ..
zuo ba pu kui shan .xian yin san liang sheng .
qing chun lai yi jiao .bai ri shi xian kui .pi xing chen lai jian .xie xing zui hou zhi .
bu shi yan qian wu wai wu .bu guan xin shi bu jing xin ..
.zi bie cui gong si wu qiu .yin he lin lao zhuan feng liu .gui lai bu shuo qin zhong shi .
.ying nv tou cheng feng qu shi .dong zhong qian xie nong qiong zhi .
dan wei gu gong diao .yu shui han ling ling .zi jue xian zhi xia .bu shi xun chang sheng .
译文及注释
译文
早听说你将要来(lai)此地与我相见，我到西楼眺望几度(du)看到明月圆。
身在异乡内心本已酸楚，何况还面对着木(mu)瓜山。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征，全权征调天下的兵马。
一年年过去，白头发不断添新，
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知(zhi)道世上的英雄本来无定主。
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏(zou)留住彩云，借走月亮。
知道您经常度越祁连城，哪里会害怕见到轮台月。
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花(hua)在风中飘舞回旋。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
注释
④王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别：王孙别后，音信断绝，令人想起春日桑叶初生时分的陌上离别。何许，何处。《楚辞·招隐士》云：“王孙游兮不归。”李白《忆秦娥·箫声咽》：“咸阳古道音尘绝。”柔桑，嫩桑。《诗经·豳风·七月》：“春日载阳，……爰求柔桑。”
⑶曹：官署。限：阻隔，引申为分隔。紫微：古人以紫微星垣比喻皇帝居处，此指朝会时皇帝所居的宣政殿。中书省在殿西，门下省在殿东。
⒁金镜：比喻月亮。
④观渡：《荆楚岁时记》：五月五日竞渡，俗为屈原投汨罗日，人伤其死，故命舟楫拯之。
⑵天街：京城里的街道。
遥：远远地。
欺：欺骗人的事。
赏析
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新(xin)”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
“今古一相接，长歌(chang ge)怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却(zhong que)表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
尝见张远山（《齐人物论(wu lun)》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符(qie fu)救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新(xin)”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
“今古一相接，长歌(chang ge)怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却(zhong que)表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
尝见张远山（《齐人物论(wu lun)》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符(qie fu)救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
陈晔( 宋代 )
收录诗词 (2285) 首
简 介
陈晔 陈晔，字日华，福建长乐人。宋庆元二年间(1196)时知汀州，年发币捐款助学，革除官占良田以养学校；减官盐价以利平民。莲城及宁化头陀和奸商托五通渔利，依律法惩治；使尚鬼陋俗为之而变，末敢犯禁。广西帐干吴雄作《正俗论》三千余言纪其事。陈晔毕生勤着述，编辑《临汀志》，《家藏经验方》等书。也是宋代着名词人，见载于《全宋词》。其弟陈映在嘉定年间(1208~1224)接任汀州知府事，恪守兄法；汀之八县为之振兴。亦迁广东宪使。其先有同郡陈粹知州事，劝农养士亦多，典籍、革奏列为天下第三。宁宗赵扩赐书褒宠，故民称：晋安三贤，闽汀至今祀之。
九日置酒
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
远目伤千里，新年思万端。无人知此意，闲凭小栏干。"
忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。
百年夜分半，一岁春无多。何不饮美酒，胡然自悲嗟。
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
东都赋
闲游寺观从容到，遍问亲知次第寻。
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣。
重裀衬枕暖于春，小青衣动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。除却崔常侍，无人共我争。
种树郭橐驼传
半面瘴烟色，满衫乡泪痕。此时无一醆，何物可招魂。"
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
鸟笼猿槛君应会，十步向前非我州。
剑器近·夜来雨
本是无有乡，亦名不用处。行禅与坐忘，同归无异路。"
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
忽思仙游谷，暗谢陈居士。暖覆褐裘眠，日高应未起。"
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
西河·天下事
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听，看雪闲行任马迟。
唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。"
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
酬丁柴桑
亥市鱼盐聚，神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气，歌曲竹枝声。
捧出光华动，尝看气味殊。手中稀琥珀，舌上冷醍醐。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
君诗亦多苦，苦在兄远离。我苦不在远，缠绵肝与脾。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
春明门外谁相待，不梦闲人梦酒卮。
矫矫四先生，同禀希世资。随时有显晦，秉道无磷缁。
春中喜王九相寻 / 晚春
"大圭廉不割，利剑用不缺。当其斩马时，良玉不如铁。
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
回看市朝客，矻矻趋名利。朝忙少游宴，夕困多眠睡。
"避暑府西亭，晚归有闲思。夏浅蝉未多，绿槐阴满地。
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
号作乐天应不错，忧愁时少乐时多。"
从容下南山，顾盼入东闱。前瞻惠太子，左右生羽仪。
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
送人
"悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
"碧落招邀闲旷望，黄金城外玉方壶。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼，乱种新花拥两头。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
"自入台来见面稀，班中遥得揖容辉。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
君独南游去，云山蜀路深。"
亲爱日零落，在者仍别离。身心久如此，白发生已迟。
坐到天明吟未足，重封转寄与微之。"
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
腊日
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠，柳堤风静紫骝声。
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富，身后堆金有若亡。
岂无市骏者，尽是凡人目。相马失于瘦，遂遗千里足。
城盐州，盐州未城天子忧。德宗按图自定计，
最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。"