天净沙·即事
月从高掌出，泉向乱松鸣。坐石眠霞侣，秋来短褐成。"
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
"松树有死枝，冢上唯莓苔。石门无人入，古木花不开。
因人好寄新诗好，不独江东有沃州。"
静枕听蝉卧，闲垂看水流。浮生未达此，多为尔为愁。"
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
"巉岩玉九株，秀湿掩苍梧。祥瑞久不出，羲轩消得无。
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
"化云心兮思淑贞，洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀，
欲附别来千万意，病身初起向残秋。"
天净沙·即事拼音解释:
yue cong gao zhang chu .quan xiang luan song ming .zuo shi mian xia lv .qiu lai duan he cheng ..
suo tou lian bei nuan .man dang wei du han .zhi yin xin hun hun .suo yi mian tuan tuan .
.song shu you si zhi .zhong shang wei mei tai .shi men wu ren ru .gu mu hua bu kai .
yin ren hao ji xin shi hao .bu du jiang dong you wo zhou ..
jing zhen ting chan wo .xian chui kan shui liu .fu sheng wei da ci .duo wei er wei chou ..
.qing lai dui jing lan shu tou .mu yu xiao xiao ting shu qiu .
.chan yan yu jiu zhu .xiu shi yan cang wu .xiang rui jiu bu chu .xi xuan xiao de wu .
.ai qie bu ai zi .wei wen ci he li .qi guan geng qi qi .ren qing ning ke yi .
.hua yun xin xi si shu zhen .dong ji mie xi bu jian ren .yao cao fang xi si fen yun .
yu fu bie lai qian wan yi .bing shen chu qi xiang can qiu ..
译文及注释
译文
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
永州的百姓都善(shan)于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱(qian)，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是(shi)就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像(xiang)这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
再也看不到去(qu)年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
故人长跪问故夫：“你的新妻怎么样？”
江流波涛九道如雪山奔淌。
霍(huo)光为人沉着冷静、细致慎重，身高达七尺三寸，皮肤白皙，眉、眼分得很开，须髯很美。每次从下殿门进出，停顿、前进有固定的地(di)方，郎仆射暗中做了标记一看，尺寸丝毫不差，他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主，政令都由他亲自发出，天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象，一夜间大臣们互相惊扰，霍光召来符玺郎要玺，郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺，郎官手按着剑把说：“臣子的头可以得到，国玺你不能得到！”霍光很赞赏他的忠义。第二天，下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
我的前半生均在忧患里度过，仿佛一场梦在现实与幻境中。
何不早些涤除烦忧，放开情怀，去寻求生活的乐趣呢!
点起火把蔓延燃烧，夜空黑里透红火光腾。
注释
[1] 快阁：在吉州泰和县(今属江西)东澄江（赣江）之上，以江山广远、景物清华著称。此诗作于元丰五年(1082)作者任泰和令时。
⒅崛峍(lù)：高峻陡峭。
苍崖云树：青山丛林。
⑷白石烂：宁戚《放牛歌》中有“南山矸，白石烂，生不逢尧与舜禅”之句。
誓之：为动，对她发誓。
107、侘傺（chà chì）：失志貌。
⑻应觉：设想之词。
赏析
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
自“我欲攀龙见明主”句起，诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵，语气拗怒急促，更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变(duo bian)的神话境界中，通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看，他为了求见“明主”，依附着夭矫的飞龙(fei long)来到天上。可是，凶恶的雷公擂起天鼓，用震耳欲聋的鼓声来恐吓他，他想求见的那位“明主”，也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光，一时恼怒又使天地昏暗，风雨交加。尽管如此，诗人还是不顾一切以额叩关，冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样，旋涡四起，奔腾湍急，不可抑止。诗人在天国的遭遇，实际上就是在现实生活中的遭遇，他借助于幻设的神话境界，尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺(de yi)术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
长干(chang gan)是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主(zai zhu)人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后(zhong hou)的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
自“我欲攀龙见明主”句起，诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵，语气拗怒急促，更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变(duo bian)的神话境界中，通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看，他为了求见“明主”，依附着夭矫的飞龙(fei long)来到天上。可是，凶恶的雷公擂起天鼓，用震耳欲聋的鼓声来恐吓他，他想求见的那位“明主”，也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光，一时恼怒又使天地昏暗，风雨交加。尽管如此，诗人还是不顾一切以额叩关，冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样，旋涡四起，奔腾湍急，不可抑止。诗人在天国的遭遇，实际上就是在现实生活中的遭遇，他借助于幻设的神话境界，尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺(de yi)术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
长干(chang gan)是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主(zai zhu)人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后(zhong hou)的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
创作背景
此诗大约作于唐天宝四载（公元745年），与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时，可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》：天宝三载三月，白自翰林放归。四载，白在齐州，公与同游历下，所云“余亦东蒙客，怜君如弟兄”。是也。
屈原( 两汉 )
收录诗词 (3193) 首
简 介
屈原 屈原（约公元前340-前278），中国古代伟大的爱国诗人。汉族，出生于楚国丹阳，名平，字原。战国时期楚国贵族出身，任三闾大夫、左徒,兼管内政外交大事。公元前278年秦将白起一举攻破楚国首都郢都。忧国忧民的屈原在长沙附近汩罗江怀石自杀，端午节据说就是他的忌日。他写下许多不朽诗篇，成为中国古代浪漫主义诗歌的奠基者，在楚国民歌的基础上创造了新的诗歌体裁楚辞。他创造的“楚辞”文体在中国文学史上独树一帜，与《诗经》并称“风骚”二体，对后世诗歌创作产生积极影响。
送董邵南游河北序
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
"一池荷叶衣无尽，两亩黄精食有馀。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
谩费葛衫葵扇力，争禁泉石润肌肤。"
御街行·街南绿树春饶絮
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
王风久泯灭，胜气犹氤氲。皇家一区域，玄化通无垠。
我见出家人，总爱吃酒肉。此合上天堂，却沈归地狱。
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
"握手不能别，抚膺聊自伤。痛矣时阴短，悲哉泉路长。
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
"由来喧滑境，难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡，离城入乱峰。
水调歌头·平山堂用东坡韵
承干当否极，庶事尽康哉。只有羲轩比，其馀不可陪。"
苔痕深草履，瀑布滴铜瓶。乐问山中事，宵言彻晓星。"
野水翻红藕，沧江老白禽。相思未相识，闻在蜀中吟。"
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
邻峰道者应弹指，藓剥藤缠旧石龛。
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别，鹤性萧萧不可留。
"四海孤游一野人，两壶霜雪足精神。
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师，怀素师，
春日偶成
"昏王亡国岂堪陈，只见明诚不见身。
平生难见日边人。洞桃深处千林锦，岩雪铺时万草新。
若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。
红泉香滴沥，丹桂冷扶疏。唯有西溪叟，时时到弊庐。
"乌乌在虚飞，玄驹遂野依。名今编户籍，翠过叶生稀。
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
肯似荆山凿馀者，藓封顽滞卧岚烟。"
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
一百五日夜对月
天高林瘴洗，秋远海色清。时泰罢飞檄，唯应颂公成。"
莫轻白云白，不与风雨会。莫见守羊儿，或是初平辈。
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
陇头吟
"故人念宿昔，欲别增远情。入座炎气屏，为君秋景清。
昨夜西溪涨，扁舟入檐庑。野人同鸟巢，暴客若蜂聚。
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
虚虚复空空，瞬息天地中。假合成此像，吾亦非吾躬。
"回也曾言志，明君则事之。中兴今若此，须去更何疑。
我有敌国雠，无人可为雪。每至秦陇头，游魂自呜咽。
太史公自序
"海澄空碧正团圆，吟想玄宗此夜寒。
小浦依林曲，回塘绕郭西。桃花春满地，归路莫相迷。"
"不须行借问，为尔话闽中。海岛阴晴日，江帆来去风。
"端居碧云暮，好鸟啼红芳。满郭桃李熟，卷帘风雨香。
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
佳句纵横不废禅。"
远师
"千愁万恨过花时，似向春风怨别离。
为则不然。将恐两虎共斗，势不俱全。永□今好，
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
雪岭顶危坐，干坤四顾低。河横于阗北，日落月支西。
魔王轮幢自摧折，何况更如理行如理说。"
湖头望入桃花去，一片春帆带雨飞。"
"太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
春雨早雷
"高名喧省闼，雅颂出吾唐。叠巘供秋望，无云到夕阳。
未炼还丹且炼心，丹成方觉道元深。每留客有钱酤酒，
君不见顷者百官排闼赴延英，阳城不死存令名。
"澹荡光中翡翠飞，田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤，
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
檐熘声何暴，邻僧影亦沈。谁知力耕者，桑麦最关心。"
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕，西斋竹露冷沾莎。
水汲冰溪滑，钟撞雪阁危。从来多自省，不学拟何为。
别滁
一遵无为术，三载淳化宣。功成遂不处，遁迹符冲玄。"
混元海底隐生伦，内有黄童玉帝名。
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
天下都游半日功，不须跨凤与乘龙。
（为黑衣胡人歌）
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
"共君方异路，山伴与谁同。日冷行人少，时清古镇空。
"前榜年年见，高名日日闻。常因不平事，便欲见吾君。