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国风·齐风·鸡鸣

宋代 / 诸宗元

屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足,亚窗红果卧堪攀。
唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
闲思两地忘名者,不信人间发解华。
大乐宁忘缶,奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐,鹰健想秋毚。
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。
五更山蝉响,醒发如吹篪。杉风忽然起,飘破步虚词。
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
"书记向丘门,旌幢夹谷尊。从来游幕意,此去并酬恩。
"杜门聊自适,湖水在窗间。纵得沧洲去,无过白日闲。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
"八月江上楼,西风令人愁。携酒楼上别,尽见四山秋。
"日近烟饶还有意,东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽,


国风·齐风·鸡鸣拼音解释:

qu qu deng gao zi you shan .jian shi beng quan ting wei zu .ya chuang hong guo wo kan pan .
wei you gu ren lian wei ti .yu feng gan kuai ji zhong nan ..
xian si liang di wang ming zhe .bu xin ren jian fa jie hua .
da le ning wang fou .qi gong ken gu jian .ke chou mi jiu yin .ying jian xiang qiu chan .
.yan ci lv she ren kong zai .ying chu shu li ju zheng fang .
wu geng shan chan xiang .xing fa ru chui chi .shan feng hu ran qi .piao po bu xu ci .
wu duan shu gu cui qian qu .bie que qing shan xiang xiao shi ..
huan huan qi gui .gun gun qi fu .ru zuo san gu .guo ren shi fu ..
.shu ji xiang qiu men .jing chuang jia gu zun .cong lai you mu yi .ci qu bing chou en .
.du men liao zi shi .hu shui zai chuang jian .zong de cang zhou qu .wu guo bai ri xian .
ying wu bei shen si san fei .bian qing yu rong ge bai xue .gao shao hong la zhao zhu yi .
.jiang nan shui si zhong yuan ye .jin su lan bian jian yue e .hong zhu ying hui xian tai jin .
.ba yue jiang shang lou .xi feng ling ren chou .xie jiu lou shang bie .jin jian si shan qiu .
.ri jin yan rao huan you yi .dong yuan xi ye ji qian zhu .qian reng bie hen zhi nan jin .

译文及注释

译文
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
黄昏时分(fen)追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
靠近天廷,所得的月光应该更多。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
天王号令,光明普照世界;
手里玩赏着奇丽的彩石,面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径,探寻着绚丽多姿的野山花。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带(dai)过(guo)了汾河。
  杨木船儿水中漂,索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐,天子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在,生活安定多逍遥。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们(men)还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心(xin)你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
  夏天四月初五,晋历公派吕相(xiang)去秦国断交,说:“从前我们先君献公与穆公相友好,同心合力,用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
  上林苑有离宫三十六所,离宫高耸入云,楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样(yang)起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无(wu)穷。

注释
⒀ 赤墀:也叫丹墀。宫殿前的台阶。阊阖:宫门。
⑵暖独回:指阳气开始萌生。
④鸳鸯瓦:成对的瓦。
(4)寇:凡兵作乱于内为乱,于外为寇。翫(wán完):即“玩”,这里是轻视、玩忽的意思。
(4)一说“行尽青溪忽值人”。见人:遇到路人。

赏析

  “五更”二句,承次句“寒宵”,写出了夜中所闻所见。上句鼓角,指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空,鼓角声分外响亮,正是五更天快亮的时候,诗人忧愁难眠,那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平,黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示,再和“五更”、“声悲壮”等词语结合,兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘,天上银河显得格外澄澈,群星参差,映照峡江,星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于:通过对句,诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现出来,诗句气势苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  该诗的色彩与音乐俱美,大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高:“格高韵美,词华朗耀,居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  女儿即将远行,父亲心有不舍,却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事:女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母,自己一身兼父母之慈爱,当此离别之际,心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家,要遵从礼仪孝道,要勤俭持家,这是对女儿的一片殷殷期望。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  对于(dui yu)一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的(nv de)生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力(mei li),与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什(you shi)么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  这首诗,叙离别而全无依依不舍的离愁别怨,写得慷慨激昂,议论滔滔,形象丰满,别具一格。

创作背景

  《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

  

诸宗元( 宋代 )

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简 介

诸宗元 诸宗元(1875-1932),字贞壮,一字真长,别署迦持,晚号大至。浙江绍兴人。光绪二十九年(1903)举人,官直隶知州、湖北黄州知府等。

壮士篇 / 王敬禧

"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,
"北去南来无定居,此生生计竟何如。
"蚌死留夜光,剑折留锋铓。哲人归大夜,千古传珪璋。
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
白兔落天西,赤鸦飞海底。一日复一日,日日无终始。
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 甘复

"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。
旧化堪治疾,馀恩可疗饥。隔花攀去棹,穿柳挽行衣。
"歌谣数百种,子夜最可怜。慷慨吐清音,明转出天然。
人事萍随水,年光鸟过空。欲吟先落泪,多是怨途穷。"
"悄悄月出树,东南若微霜。愁人不成寐,五月夜亦长。
众人皆察察,而我独昏昏。取训于老氏,大辩欲讷言。"


游黄檗山 / 王揖唐

一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
"眼前何事不伤神,忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子,
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
"嫩绿与老碧,森然庭砌中。坐销三伏景,吟起数竿风。
雪坏晴梳石发香。自拂烟霞安笔格,独开封检试砂床。
欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
"九十携锄伛偻翁,小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计,


浮萍篇 / 陆秀夫

"归家来几夜,倏忽觉秋残。月满方塘白,风依老树寒。
"东风吹草色,空使客蹉跎。不设太平险,更应游子多。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
前人去后后人至,今古异时登眺同。"
"尝闻升三清,真有上中下。官居乘佩服,一一自相亚。


送董判官 / 史常之

安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
虽蒙小雅咏,未脱鱼网患。况是婚礼须,忧为弋者篡。
破除生死须齐物,谁向穹苍问事由。
功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
忘却教人锁后宫,还丹失尽玉壶空。
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。


咏槐 / 和琳

豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
鹤不西飞龙不行,露干云破洞箫清。
"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。
归来又好乘凉钓,藤蔓阴阴着雨香。


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 冯子翼

"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
还被鱼舟来触分。
项王不觉英雄挫,欲向彭门醉玉楼。"
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
"上皇西幸却归秦,花木依然满禁春。


赠黎安二生序 / 家定国

持竿从掩雾,置酒复待月。即此放神情,何劳适吴越。"
棹入寒潭急,帆当落照迟。远书如不寄,无以慰相思。"
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
太阳垂好光,毛发悉见形。我亦二十年,直似戴盆行。
"门向红尘日日开,入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发,
"垂杨袅袅草芊芊,气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋,
中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 孔矩

"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。
蕊繁蚁脚黏不行,甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵,
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后,亲友相逢梦寐间。
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,


渔家傲·三十年来无孔窍 / 况志宁

三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
一种有冤犹可报,不如衔石叠沧溟。"
若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"
昔者天血碧,吾徒安叹嗟。"
"酒信巧为缲病绪,花音长作嫁愁媒。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实,深井通潮半杂泉。