野人饷菊有感

近现代 / 纪愈

懒指台城更东望，鹊飞龙斗尽荒丘。"
"见说身轻鹤不如，石房无侣共云居。清晨自削灵香柹，
"旧国多将泉石亲，西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午，
儿童啮草根，倚桑空羸羸。斑白死路傍，枕土皆离离。
暖鱼依水浅，晴雁入空翻。何处阳和力，生萍不驻根。"
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
"浓霜打叶落地声，南溪石泉细泠泠。
不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气，
蜂蝶绕来忙绕袖，似知教折送邻家。
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
年年岭上春无主，露泣花愁断客魂。"

标签寓理春天寒食节伤怀相思

野人饷菊有感拼音解释:

lan zhi tai cheng geng dong wang .que fei long dou jin huang qiu ..
.jian shuo shen qing he bu ru .shi fang wu lv gong yun ju .qing chen zi xiao ling xiang shi .
.jiu guo duo jiang quan shi qin .xi you ai ci fu xing chen .lian kai shan se li ting wu .
er tong nie cao gen .yi sang kong lei lei .ban bai si lu bang .zhen tu jie li li .
nuan yu yi shui qian .qing yan ru kong fan .he chu yang he li .sheng ping bu zhu gen ..
.huang tian jiang feng nian .ben you pin shi shi .pin shi wu liang chou .an neng de jia se .
.nong shuang da ye luo di sheng .nan xi shi quan xi ling ling .
bu jian jiao mao lie ban fan .he ren bie shi gu long sun .shuang qin bing gu wu jiao qi .
feng die rao lai mang rao xiu .si zhi jiao zhe song lin jia .
shang ce he dang yong .bian qing ci shi zhen .diao yin zeng jiu ke .bai song yu zhan jin ..
nian nian ling shang chun wu zhu .lu qi hua chou duan ke hun ..

译文及注释

译文
您看这个要害的(de)地(di)方，狭窄到只能一辆车子通过。
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
鸟儿不进，我却行程未止远涉岭南，
在山顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
跟随驺从离开游乐苑，
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
心里(li)咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受(shou)冻不绝声。
　　古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉(jue)得十分惭(can)愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。

注释
⑩骋：发挥才能。径寸翰：形容大手笔。
⑺天刑：语出《国语·鲁语》：“纠虔天刑。”
31.谋：这里是接触的意思。
④优游：闲暇而快乐自得的样子。
⑵江海：指上次的分别地，也可理解为泛指江海天涯，相隔遥远。

赏析

　　欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
　　此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
　　前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
　　首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
　　《《致酒行》李贺古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇(zhe pian)的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
　　此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
比喻虚实相间　　行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
　　此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和(he)鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
　　“金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”，用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”，极言真珠妆饰之华丽。这两句，上句意谓：“花袍白马”终于不归，真珠不得已倚屏风假寐，期望能如巫山神女一般，与自己的心上人在梦中相会。下句意谓：由于真珠身着鸾裾凤带，梦魂殢重难行，不能如巫山神女一般行云行雨，故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法，其实是真珠由于忧心忡忡，终夜不能成眠，因而她所期待的梦境根本无从出现。
　　诗的标题“哭(ku)”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
　　其三
　　写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭的规定场景，还因为眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都可以通过它来集中体现，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”（《王文公文集》卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》），都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在马上的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中；正见喧腾，忽归沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引，全神贯注、目不转睛，宛如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引起，“月”仅作为乡心之寄托，故而茫然“回首”，格调低沉、色彩灰暗，且无雕塑型的美。对照起来，柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕捉最为精彩动人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
　　梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
　　颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
　　张谓的诗，不事刻意经营(jing ying)，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
　　“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
　　诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
　　当时“治狱之吏”都“以刻为明”，是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势，大搞思想箝制、舆论一律，使执法“深者获公名，平者多后患，故治狱之吏皆欲人死，非憎人也，自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”！千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议，触犯了当地资产阶级的物质利益，被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中，并不乏同情之士，他们振臂“讨伐”，心里明白，悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势，“不敢不那么办”。“治狱之吏”，诱于“深者获公名”，鉴于“平者多后患”，故“皆欲人死”，也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间，当权者上下相驱，以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定，旗帜鲜明，于是重用、提拔有份；说公道话者多后患——轻则不信任，重则受株连。因此，自安之道，在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”，极“左”思潮风行矣。看来古今中外，历史的共性还是不少的，否则，两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢？
　　“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
　　这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
　　最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。

创作背景

　　建安十七年（212），孙权依清凉山西麓的峭壁修建了石头城，此城北缘长江，南抵秦淮河口，是建康（今南京）西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地，以至后人常把它当作南京的代称，到唐代已经荒废。在南京建都的六朝国祚都极短，在它们悲恨相续的史实中包含极深的历史教训，所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题。在国运衰微之际，更成为关心政治的诗人常取的题材。

纪愈( 近现代 )

收录诗词 (3743) 首

简介

纪愈纪愈，字孟起，文安人。康熙丁未进士，历官工科掌印给事中。

琵琶行 / 琵琶引 / 高柄

携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
别离吟断西陵渡，杨柳秋风两岸蝉。"
"飞棹参差拂早梅，强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与，
洞中犹说看桃花，轻絮狂飞自俗家。
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"

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元朝（一作幽州元日） / 鲍成宗

无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋，近来时事懒思量。
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
功成犹自更行春，塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化，
"幽轩斜映山，空涧复潺潺。重叠岩峦趣，遥来窗户间。
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。

标签元宵节描写柳离情饮酒古文观止

归雁 / 吴德纯

"鸿雁哀哀背朔方，馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪，
何以乐之，金石九奏。何以锡之，龙旂九旒。
"古甓团团藓花碧，鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言，
何处有明月，访君听远风。相将归未得，各占石岩东。"
"鹿亭岩下置，时领白麛过。草细眠应久，泉香饮自多。
"大卤旌旗出洛滨，此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处，
渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.

标签小学描写菊花劳动寒食节抒怀

题春江渔父图 / 段辅

分明会得将军意，不斩楼兰不拟回。"
"五叶初成椵树阴，紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见，
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
"开门省禾黍，邻翁水头住。今朝南涧波，昨夜西川雨。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
童麋来触犀，德力不相及。伊无惬心事，只有碎首泣。
兵利德日削，反为雠国屠。至今钩镞残，尚与泥沙俱。

标签写人寓理描写风七夕节叙事

渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 颜嗣徽

辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
争得草堂归卧去，共君同作太常斋。"
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛，一心犹自向河湟。
"秋萤一点雨中飞，独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没，
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
"松径隈云到静堂，杏花临涧水流香。身从乱后全家隐，
"芳径春归花半开，碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧，
"名利了无时，何人暂访师。道情闲外见，心地语来知。

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谒金门·花满院 / 柯崇

"西华有路入中华，依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜，
"世人如要问生涯，满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散，
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
蛱蝶空中飞，夭桃庭中春。见他夫妇好，有女初嫁人。
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
"才子襟期本上清，陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里，
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"

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风入松·麓翁园堂宴客 / 陈轩

日暮却登寒垒望，饱鸱清啸伏尸堆。
外人欲压长生籍，拜请飞琼报玉皇。
其物无同异，其人有媸妍。自开元至今，宗社纷如烟。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
"晚天寒雨上滩时，他已扬舲我尚迟。
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
"道侣难留为虐棋，邻家闻说厌吟诗。
"北去穷秦塞，南归绕汉川。深山逢古迹，远道见新年。

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画堂春·雨中杏花 / 黄申

"自古经纶足是非，阴谋最忌夺天机。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
松老不改柯，龙久皆变骨。云雨有归时，鸡犬无还日。
莫道诗成无泪下，泪如泉滴亦须干。"
客传为郡日，僧说读书年。恐有吟魂在，深山古木边。"
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
爽若沆瀣英，高如昆仑巅。百家嚣浮说，诸子率寓篇。
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。

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除夜作 / 杨端本

任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
雨合吴江黑，潮移海路新。瓶盂自此去，应不更还秦。"
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
不知何事迎新岁，乌纳裘中一觉眠。

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载驱 / 张子定

高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
怪得蓬莱山下水，半成沙土半成尘。
前人去后后人至，今古异时登眺同。"
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
"天涯行欲遍，此夜故人情。乡国别来久，干戈还未平。
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦，梅为多知两番生。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，

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