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清平乐·夜发香港

金朝 / 文上杰

赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽,月明高柳禁烟深。
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
"大镇初更帅,嘉宾素见邀。使车无远近,归路更烟霄。
家乏两千万,时当一百五。飔飔杨柳风,穰穰樱桃雨。
"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"草合径微微,终南对掩扉。晚凉疏雨绝,初晓远山稀。


清平乐·夜发香港拼音解释:

chi ri zhu men yan xi chi .hua fa ying dan xin shu jiu .cao dian huan xie zao chao shi .
gu si duo tong xue ye yin .feng du zhong cheng gong lou jin .yue ming gao liu jin yan shen .
nian hong ban luo ping chi wan .qu zhu piao cheng jin yi zhang ..
ping mo kan wu zhuang .ren jian jue you gong .yin jin wei ni zhe .du ci wang tu qiong ..
.he chi an suo li .zhong liu yu dan qin .zi he qing shi hua .reng zi bai shou yin .
.da zhen chu geng shuai .jia bin su jian yao .shi che wu yuan jin .gui lu geng yan xiao .
jia fa liang qian wan .shi dang yi bai wu .si si yang liu feng .rang rang ying tao yu .
.du ling xiao ci jun .qian shao qu guan pin .ji mo lian wu dao .yi xi si gu ren .
yi xing pan niao dao .chuan su bi long tan .zhen de shi ren qu .yan xia chu chu an ..
.cao he jing wei wei .zhong nan dui yan fei .wan liang shu yu jue .chu xiao yuan shan xi .

译文及注释

译文
回来物是人非,我(wo)像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
可如(ru)今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
听,细南又在散打西厅的窗棂,
你真是浪抚了一(yi)张素琴,虚栽了五(wu)株翠柳。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚(qi),跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,

注释
颇:很。
赐归待选:朝廷允许回乡等待朝廷的选拔。
⒆鬼雄:战死了,魂魄不死,即使做了死鬼,也要成为鬼中的豪杰。
故前章及之:所以在词的上片提到这件事。
(8)乐(yuè)毅:战国时燕昭王的名将,曾率领燕、赵、韩、魏、楚五国兵攻齐,连陷七十余城。
③伍举:又称椒举,伍子胥的祖父。介:副使。
(2)凉月:新月。

赏析

  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出(die chu),变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给(zhong gei)人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  第二、三章意思相同,说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪(或山)有×,隰(或泽)有×”的句式起兴,以引出下文,在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热,他们是一对情投意合的朋友,一见面,就在一起弹奏吹打,亲密无间。主人一再劝告着:今日会面要尽情欢乐,转眼间我们就会衰老,说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想,与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石,岂能长寿考”、“人生忽如寄,寿无金石固”、“为乐当及时,何能待来兹”的话很相似,它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极,但放在朋友间相互劝乐的场合,坦露襟怀,以诚待友,在酒席上流露出的人生短促的感伤,本可以理解,不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。
  首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身,已乐在其中,何况静坐磐石之上。“坐”字一字,更显安闲。且潭水清澈,与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字,但乐字已融入闲淡之中。
  第三节从写景转入抒情,却兼有议论。“遭物”,指见到的客观事物,即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思,一是主观上指自己被出为郡守,无异于受迁谪和贬斥,二是客观上感到节序迁改推移,时不待人(“迁”指时间的迁移,“斥”有开拓意,指空间的转换)。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望(“期”,期望,希冀,这里是名词),就可以领悟精微玄妙的道理,不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”,语见《老子》,指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界,只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会,处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说,“我既已持有(‘秉’,执也,持也)上古时代的圣贤的一颗心,哪里还在乎当今世人的讥诮呢!”“上皇”,犹言太古时代的帝王;“屑”,顾;“诮”,讥刺。从这里,读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的,这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化,谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析,这是丝毫不足为怪的。
  全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想:“君权天授”,他们是天帝的嫡裔,他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民,都是奉行上天的意旨,得到天的庇佑;他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀,都得之于天,因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态,是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功,即暴力掠夺和扩张,如“相土烈烈,海外有截”,“如火烈烈,则莫我敢曷”,“敷奏其勇,百禄是总”,统治权和享受的百禄,都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争,为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装.正是殷商天命论的实质。
  “湖南为客动经春,燕子衔泥两度新”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
  这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗,也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵和它顽强的生命力;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,才长就了一身英俊挺拔的身姿,而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,在他笔下的竹子竹竿很细,竹叶着色不多,却青翠欲滴,兵权用水墨,更显得高标挺立,特立独行。所以这首诗表面上是写竹,实际上是写人,写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像在石缝中的竹子一样刚强勇敢,体现了爱国者的情怀。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  此诗借惜花而表达(biao da)自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写(miao xie)当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  尾联拢束全篇,明白(ming bai)提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。

创作背景

  《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》,又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深,有人认为吕蒙正的思想过于保守消极,因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落,而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相,兼任太子的老师。当时太子(后来的宋真宗)青春年少,目中无人,没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章,来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章,虽然内容短小,但是却包含了无穷智慧,聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后,一改常态,常虚心向他人请教。

  

文上杰( 金朝 )

收录诗词 (1434)
简 介

文上杰 文上杰,字冠南,善化人。干隆癸酉举人。官会同教谕。

书李世南所画秋景二首 / 曹操

塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"
"十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。
"曾事刘琨雁塞空,十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志,
"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
篱东菊径深,折得自孤吟。雨中衣半湿,拥鼻自知心。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水,都门树色背行尘。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"


周颂·清庙 / 王应莘

雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。"
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"
得句才邻约,论宗意在南。峰灵疑懒下,苍翠太虚参。"
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
自经失欢笑,几度腾霜霰。此心镇悬悬,天象固回转。


扫花游·九日怀归 / 曾觌

经年抱疾谁来问,野鸟相过啄木频。"
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
路有论冤谪,言皆在中兴。空闻迁贾谊,不待相孙弘。江阔惟回首,天高但抚膺。去年相送地,春雪满黄陵。
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
到时若见东篱菊,为问经霜几度开。"
瓦湿光先起,房深影易昏。不应江上草,相与滞王孙。"
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。


枯鱼过河泣 / 刘震祖

病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
高秋辞故国,昨日梦长安。客意自如此,非关行路难。"
相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇,沉湘何必独灵妃。
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
"夹径尽黄英,不通人并行。几曾相对绽,元自两行生。
君王厌世妾头白,闻唱歌声却泪垂。


硕人 / 魏承班

"窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,
长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。"
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)


蜀道难 / 李耳

"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。
朝巾暮栉不自省,老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大,
"乘递初登建外州,倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日,
"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血,空有君王潜涕洟。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
"陌上秋风动酒旗,江头丝竹竞相追。正当海晏河清日,
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。


贺新郎·秋晓 / 唐榛

自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
"山乐来迎去不言,庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐,
"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
何处野花何处水,下峰流出一渠香。"
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
双阙胡尘起,千门宿露阴。出宫迷国步,回驾轸皇心。
荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。


赠江华长老 / 印耀

"近逢商洛客,知尔住南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
知在禁闱人不见,好风飘下九天香。"
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,


金缕曲二首 / 冯班

如病如痴二十秋,求名难得又难休。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
"武丘山下冢累累,松柏萧条尽可悲。
巫峡迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。
翩如兰苕翠,婉如游龙举。越艳罢前溪,吴姬停白纻。


浪淘沙·秋 / 张弋

衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
"眼前迎送不曾休,相续轮蹄似水流。门外若无南北路,
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,
"诗韵一逢君,平生称所闻。粉毫唯画月,琼尺只裁云。
风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。
三年音信凝颦外,一曲哀歌白发生。"
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.