行路难·其二
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹，
九月芦花新，弥令客心焦。谁念在江岛，故人满天朝。
蛾眉笑躃者，宾客去平原。却斩美人首，三千还骏奔。
行路难·其二拼音解释:
ou ran xing de zhuang zhou meng .shi jue xuan men xing wei shen ..
ye que si nan xiang .lu hua qing dong ou .bai bao an ke qu .lao long suo shen jiao .
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
.pian yu lai kua chu .zhi zhong zuo zhu ren .jiang shan zeng run se .ci fu dong yang chun .
.shen qi nan qie nong .tian lang kui zi chen .liu long qian bai ri .si hai an hu chen .
.yuan hong ju shi lv .tong wei ci di you .lu yi he hua qi .feng san liu yuan qiu .
zao zhou yi si wen wang shi .bo shi ying tong ba bai qi .
cang wu qiu se bu kan lun .qian zai yi yi di zi hun .jun kan feng shang ban ban zhu .
jiu yue lu hua xin .mi ling ke xin jiao .shui nian zai jiang dao .gu ren man tian chao .
e mei xiao bi zhe .bin ke qu ping yuan .que zhan mei ren shou .san qian huan jun ben .
译文及注释
译文
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还(huan)醇香，比酒更浓酽。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于(yu)乐工李凭在京城弹奏箜篌。
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着(zhuo)，
青春年少(shao)时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气(qi)定神闲。
那儿有很多东西把人伤。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(xin)（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水，终日被困(kun)家中，犹如待在一艘破船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
注释
39、制：指建造的格式和样子。
24、“燕啄皇孙”二句：《汉书·五行志》记载：汉成帝时有童谣说“燕飞来，啄皇孙”。后赵飞燕入宫为皇后，因无子而妬杀了许多皇子，汉成帝因此无后嗣。不久，王莽篡政，西汉灭亡。这里借汉朝故事，指斥武则天先后废杀太子李忠、李弘、李贤，致使唐室倾危。祚，指皇位，国统。
[42]收泪：停止哭泣。即长路：踏上漫长的归途。援笔：提笔，指写诗赠别。
⑷识（zhì）：标志。
⑿发：出发。扬子：扬子渡。
赏析
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建(feng jian)主义的侵(de qin)略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗(shi)，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
头二句写两人相互愁望，相互思念。“江南江北”，这是两个人的行为，鱼玄机在这头愁望，李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她，即使她的判断有误。她回忆以前的交往，唱或吟诵二人都喜欢的歌或诗句，但这些都没有用，仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句，诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿，那么诗人就是可怜的相思。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清(fa qing)溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
在没有任何理由的情况下，作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白，是情感的自然流露，表达出作者的情感是强烈的、真挚的，同时又是微妙、细腻的。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的(qu de)小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
“既耕亦已种，时还读我书。”四月天耕种基本结束，乘农闲之余，诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道，衣食固其端”，衣食是生命必备的物质需求，诗人自耕自足，没有后顾之忧，无须摧眉折腰事权贵，换取五斗粮，在精神上得到自由的同时，诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮，生活充实而自得，无虑而适意，这样的生活不只是舒畅愉悦，而且逍遥美妙。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿(kong dian)。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
头二句写两人相互愁望，相互思念。“江南江北”，这是两个人的行为，鱼玄机在这头愁望，李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她，即使她的判断有误。她回忆以前的交往，唱或吟诵二人都喜欢的歌或诗句，但这些都没有用，仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句，诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿，那么诗人就是可怜的相思。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清(fa qing)溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
在没有任何理由的情况下，作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白，是情感的自然流露，表达出作者的情感是强烈的、真挚的，同时又是微妙、细腻的。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的(qu de)小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
“既耕亦已种，时还读我书。”四月天耕种基本结束，乘农闲之余，诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道，衣食固其端”，衣食是生命必备的物质需求，诗人自耕自足，没有后顾之忧，无须摧眉折腰事权贵，换取五斗粮，在精神上得到自由的同时，诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮，生活充实而自得，无虑而适意，这样的生活不只是舒畅愉悦，而且逍遥美妙。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿(kong dian)。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
创作背景
关于“成王”，毛传认为是“成是王事”，郑笺认为是“能成周王之功”，后人因而认为诗“作于康王之世”（何楷）；但大多数人认为成王是生号而非死谥（马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若）。关于“昭假”，有人认为只能用于神灵（王先谦），因而昭假的对象是上帝或先公先王，诗系“春夏祈谷于上帝也”（《毛诗序》）；但也有人认为昭假也可用于生人，诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞（袁梅、王宗石）。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假（邵各）”用法的比勘，发现昭假确实是用于神灵的，但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾，因为“藉田之谷，众神皆用，独言帝藉者，举尊言之”（《周礼》贾公彦疏）。近人也有主张诗虽写成王藉田，但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令（孙作云、郭沫若、高亨）。
李希圣( 唐代 )
收录诗词 (4954) 首
简 介
李希圣 希圣（1864年-1905年）清末官员，诗人。字亦元，号卧公，湖南湘乡（长沙）人。生于清穆宗同治三年，卒于德宗光绪三十一年，年四十二岁。光绪十八年（1892）进士。官刑部主事，荐举经济特科。初治训诂，通古今治法，尝纂《光绪会计录》以总综财赋，又草《律例损益议》，张百熙等极重之。百熙奉诏管学，引以为助。希圣通籍后始学为诗，有作必七律，以玉溪生（李商隐）自许，着有《雁影斋诗存》，传于世。
出塞二首
邑宰陶元亮，山家郑子真。平生颇同道，相见日相亲。"
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
休把虚名挠怀抱，九原丘陇尽侯王。"
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
"我家敬亭下，辄继谢公作。相去数百年，风期宛如昨。
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
秋山秀兮秋江静，江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶，
醉中天·佳人脸上黑痣
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
尘萦游子面，蝶弄美人钗。却忆青山上，云门掩竹斋。"
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
"下马扣荆扉，相寻春半时。扪萝盘磴险，叠石渡溪危。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
"天落白玉棺，王乔辞叶县。一去未千年，汉阳复相见。
采桑子·辘轳金井梧桐晚
饥狖啼初日，残莺惜暮春。遥怜谢客兴，佳句又应新。"
"庭树发华滋，瑶草复葳蕤。好鸟飞相从，愁人深此时。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
"天宫水西寺，云锦照东郭。清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
紫阁期终负，青云道未伸。犹怜陶靖节，诗酒每相亲。"
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
李贺小传
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚，周有遗风父老贤。
夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西。"
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
"洪炉炽炭燎一毛，大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至，
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重，六印苏秦道不同。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。
羌村
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
公堂众君子，言笑思与觌。"
壮志吞鸿鹄，遥心伴鹡鸰.所从文且武，不战自应宁。"
"彭蠡将天合，姑苏在日边。宁亲候海色，欲动孝廉船。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
"清境岂云远，炎氛忽如遗。重门布绿阴，菡萏满广池。
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
别范安成
道匪因经悟，心能向物空。秋来得音信，又在剡山东。"
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
"金碧高层世界空，凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府，
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
福庭长自然，华顶旧称最。永此从之游，何当济所届。"
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
芜城赋
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
何必流离中国人。"
"独夜思君切，无人知此情。沧州归未得，华发别来生。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
"人心不忘乡，矧余客已久。送君江南去，秋醉洛阳酒。
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
庭前空倚杖，花里独留樽。莫道无来驾，知君有短辕。"
减字木兰花·莎衫筠笠
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
冷容横钓浦，轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡，无心卷复伸。
樛木
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
贤哉四公子，抚掌黄泉里。借问笑何人，笑人不好士。
世道方荏苒，郊园思偃息。为欢日已延，君子情未极。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫，柳含馀霭咽残蝉。
为郡岂淹旬，政成应未秋。易俗去勐虎，化人似驯鸥。
悼亡三首
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
洗帻岂独古，濯缨良在兹。政成人自理，机息鸟无疑。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清，高天寥落云峥嵘。
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
天外飞霜下葱海，火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归，
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"