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锦帐春·席上和叔高韵

唐代 / 陈斑

此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
不为刘家贤圣物,愁翁笑口大难开。"
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
继之无乃在铁山,铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅,


锦帐春·席上和叔高韵拼音解释:

ci shi wen zhe kan tou bai .kuang shi duo chou shao shui ren ..
fang han yong bei wei zhong su .qiu guan yue feng ba jiu wan .qi tu qian er shen wen zu .
liang xin ku xiang yi .liang kou yao xiang yu .zui hen qi nian chun .chun lai ge yi chu ..
xia you qi zi lei .shang you jun qin en .cheng jia yu shi guo .wang ci bu xiao shen .
qi xia xun shi bie .jing shi chu chu xing .zui mian jie bei miao .xian rao zhai nan ying .
wen zhang bian hui jie ru ci .long jian he nian chu de shen ..
bu wei liu jia xian sheng wu .chou weng xiao kou da nan kai ..
zao zhi xiang yi lai xiang fang .hui dai jiang tou ming yue gui ..
wai lei you xin qi .xin ning lei zi xi .shang yu wang jia xiang .shui neng suan guan zhi .
yuan ming xue xiu lai san xia .he li qing kong wen jiu xiao .qun xun dan de liu yao che .
zao jie wen chang zhan .zeng zheng han yuan meng .diao tou cheng jun zao .qiao zu qu gong qing .
ji zhi wu nai zai tie shan .tie shan yi jin cao mu jian .xing ling shen hao gong you qian .

译文及注释

译文
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。
睡梦中柔声细语吐字不清,
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做梦,他乘船经过日边。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔(pan)询问渔船。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失(shi)。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以(yi)与天地化育万物相提并论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神(shen)降生,傅(fu)说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
违背准绳而改从错误。
离(li)痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自我欣赏自我陶醉。

注释
春深:春末,晚春。
93.赵之为赵:赵氏家族建立赵国(的时候)。前“赵”指赵氏家族。后“赵”指赵国。之:助词,变主谓句为词组,作状语。为:成为,建立,动词。赵国国君原是晋文公大臣赵衰的后代。周威烈王二十三年(前403)韩、赵、魏三家分晋,赵烈侯山晋国一个大夫变为诸侯,正式建立赵国。
(38)负栋之柱:承担栋梁的柱子。
128.汤谋易旅:汤,“浇”的讹字。易旅,即制甲,制造作战用的衣甲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说:“滑易之革必不能厚,今浇之作甲,既能滑易,又不失其坚固,巧之至矣,故怪而问之。上文述浇灭羿事,谓以羿之善射,何独不能穿浇之甲,而反见害于浇乎?”
飕飗(sōu liú):象声词。风雨声。

赏析

  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现(biao xian)早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才(zhe cai)会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚(se shang)暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位(na wei)“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  这是一首题画诗,惠崇的《春江晓景图》没有流传下来,不过从苏轼的诗中,我们可以想个大概:一片竹林,三两枝桃花,一条江,几只鸭子,河岸上满是蒌蒿,芦芽刚刚破土,天上还有两两归鸿。河豚是看不到的,是馋嘴的苏轼在想:河豚该上来了,用蒌蒿和芦芽一炖,比东坡肉鲜多了。
  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道,然后陡然转入“官理”,说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传,目的是为下半篇的论述张本;下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申,前宾后主,上下相应,事理相生,发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。
  《夏日》共有三首,这是第一首。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋,通篇骈四俪六,抽黄对白,词藻络绎奔会,语言清新流丽,声律婉谐,虽多次换韵,读之仍然音韵铿锵,琅琅上口。全赋以人喻树,以树喻人,借树木由荣到枯,喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受,苍凉深婉,老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

陈斑( 唐代 )

收录诗词 (3273)
简 介

陈斑 陈斑,字彬友,宜兴人,岁贡生。

绝句二首 / 佟佳新杰

唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"


登襄阳城 / 楚云亭

世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 太史志利

"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
马蹄冻且滑,羊肠不可上。若比世路难,犹自平于掌。"
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"
但作城中想,何异曲江池。"


天保 / 子车志红

况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
物有似是者,真伪何由识。美人默无言,对之长叹息。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。


燕姬曲 / 澹台志涛

"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。


始得西山宴游记 / 令狐丹丹

下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
精卫衔芦塞溟渤。"
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,


周颂·有瞽 / 永恒自由之翼

"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。


选冠子·雨湿花房 / 纳喇小青

甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
不如江畔月,步步来相送。"
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食,资粮算外有馀钱。
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。


小雅·蓼萧 / 宗政梦雅

利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,


溪居 / 栾凝雪

昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
壮年徒自弃,佳会应无复。鸾歌不重闻,凤兆从兹卜。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。