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田园乐七首·其一

明代 / 张佩纶

"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"


田园乐七首·其一拼音解释:

.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
yao si pi ling guan .chun shen wu niao na .bo fu huang liu shao .feng yao bai mei duo .
.ye jing yin bai fa .chao jiu fa hong yan .ke lian jia nian shao .zi xiao xu yu jian .
shui niao tou yan su .ni wa ru hu tiao .reng wen fan ke jian .ming ri yu zhui chao ..
hu wei chen zhuo yi sheng qing .chu ran fen hua gao xia cheng .tian zheng di yu qun dong meng .
yun yu yi wei bie .fei chen liang nan bing .jun wei de feng peng .wo wei shi shui jing .
.yi ti yi tie hong xiao san .you feng yi he bi yun ying .ping ren ji xiang jiang ling qu .
zuo peng mi qian xi .xing yin wang jie qi .kuang chuang pu cuo xiu .ji an yong ling zhi .
pei hui rao jing gu .zi zhao quan zhong ying .chen fu luo jing ping .jing shang wu xuan geng .
sui ji mo ru gu .bao ze bu gan ren .ri ji mo ru zui .zui ze jian wang shen .
.nan fang rao zhu shu .wei you qing huai xi .shi zhong qi ba si .zong huo yi zhi li .
lai you qing zhan zhang .feng qian zi zhang she .fu ci hong huo lu .xue zhong xiang nuan re .
neng dao nan yuan tong zui fou .sheng ge sui fen you xie xie ..

译文及注释

译文
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
回想起昔曰的(de)欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我(wo)从梦中惊醒望着银河吹歌。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山(shan)。
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
太平一统,人民的幸福无量!
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她(ta)狠狠刺。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
香炉峰升起一轮红日,飞瀑映照幻化成彩虹。
  孔子说:“六艺对于(yu)治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
洗菜也共用一个水池。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。

注释
(《去者日以疏》佚名 古诗二句)“去者”和“来者”,指客观现象中的一切事物。“来”一作“生”。“生者”,犹言新生的事物,与“来”同意。“疏”,疏远。“亲”,亲近。“日以亲”,犹言一天比一天迫近。“以”,古“以”“已”通用,意同。
6.卫叔卿:传说中的仙人。据《神仙传》载,仙人卫叔卿曾乘云车,驾百鹿去见汉武帝,但武帝只以臣下相待,于是大失所望,飘然离去。
(52)千乘(qiān shèng):这里指千辆,虚指车辆之多。
95.正始昆:定仁政之先后。正,定。昆,后。
⑵永和:东晋穆帝年号。王羲之《兰亭集序》记公元353年(永和三年)三月上巳日,会集名士于会稽山阴兰亭;作者恰于三日乘舟访友,故用此典。
⑽伊优:逢迎谄媚之貌。北堂:指富贵者所居。
  复:又,再

赏析

  紧接着六句,以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆:追忆当年,贪自然之“灵奇”,共“登临”而赋诗;游“南浦”而同舟,泛“西江”而玩月”(南浦、西江均在今武昌一带);虽勤苦(“契阔”即勤苦)多远别,但情深而缠绵(“绸缪”即缠绵)。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐,交情的亲密,乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明,又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人(shi ren)不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安(bu an);萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  “因过竹院逢僧话”,“因”,当为介词(jie ci),有“由于”之意;“竹院”,就是寺院,僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么?有意来的也好,无意路过也罢,总之,人还是进去了,并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的;“话”,即与老和尚谈禅悟道,聊天,吐露心中的苦闷与不快,探讨人生之喜怒哀乐。作为佛家,对待人生的观念自古多为淡化人生功利,平和情绪心态,面对惨淡现实,视若罔闻,处变不惊。不论有多大的烦恼与不快,学会深藏于心底,这样才能忘记过去,笑对人生,憧憬未来。
  上面写“去时”,下面写“去后”。对于去后,作者没有写“紫台朔漠”的某年某事;而是把数十年间之事,概括为“一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣”。这两句间,省略了“然而犹且”,意思是说:“明妃心里明知绝无回到汉宫之望,然而,她仍眷眷于汉,不改汉服。”
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  “钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴(bao)。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  这首诗,诗人根据历史兴亡的史实,概括为“历览前贤国与家,成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度,包含着深刻的用意,比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上,尽管李商隐受时代的局限,还只能将理乱的命脉系于帝王,但在他的诗中,大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  尾联“三五年时三 五月,可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应,三五年时三五之月,自然是“几回花下坐吹箫”的往昔,而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为,诗人无法不想念,也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说:“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》,也正是因为这种绝望而更有了魅力。
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

张佩纶( 明代 )

收录诗词 (1436)
简 介

张佩纶 (1848—1903)直隶丰润人,字幼樵,一字绳庵,又字篑斋。同治十年进士,擢侍讲。光绪间官侍讲学士,署左都副御史。以纠弹大臣名着一时。中法战争期间会办福建军务,马尾之役,以戒备不严,舰队、船厂被毁,乃逃避乡间。褫职戍边。后释还,入李鸿章幕。佐办庚子议和。旋称疾不出。有《涧于集》、《涧于日记》。

黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 朱讷

花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。


送姚姬传南归序 / 吴锡麟

幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。


贵主征行乐 / 陈珏

醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
"种豆耘锄,种禾沟甽.禾苗豆甲,狐榾兔翦。割鹄喂鹰,
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。


浪淘沙·好恨这风儿 / 徐次铎

富家女易嫁,嫁早轻其夫。贫家女难嫁,嫁晚孝于姑。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。


酷相思·寄怀少穆 / 吴阶青

雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
"此州乃竹乡,春笋满山谷。山夫折盈抱,抱来早市鬻。


点绛唇·花信来时 / 高鼎

吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡,不进矮奴频诏问。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。


诉衷情·送述古迓元素 / 朱素

"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
飐闪才人袖,呕鸦软举镮.宫花低作帐,云从积成山。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
西施颜色今何在,但看春风百草头。"
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"


清明日园林寄友人 / 彭仲刚

馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。


雁儿落过得胜令·忆别 / 钟兴嗣

平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
何处春深好,春深执政家。凤池添砚水,鸡树落衣花。
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端,十匹素缣功未到。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 赵彦彬

傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。