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采蘩

魏晋 / 林干

"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
"古道自迢迢,咸阳离别桥。越人闻水处,秦树带霜朝。
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
亨衢自有横飞势,便到西垣视训辞。"
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点,貔貅阃外卷云根。
"高秋灞浐路,游子多惨戚。君于此地行,独似寻春色。
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
九牛新落一毛时。行开教化期君是,卧病神祇祷我知。
莫遣艳歌催客醉,不堪回首翠蛾愁。"
绿水棹云月,洞庭归路长。春桥垂酒幔,夜栅集茶樯。
"高堂惟两别,此别是荣归。薄俸迎亲远,平时知己稀。


采蘩拼音解释:

.shuo yin bei hui guan .yao ta dong fang chen .zong xiu shi zeng yuan .ting po fu han pin .
.gu dao zi tiao tiao .xian yang li bie qiao .yue ren wen shui chu .qin shu dai shuang chao .
xun bi du yi sheng .juan wei che ma xuan .zi qi zun ke qing .fei yi gan wang sun .
chun xue wei qing chun jiu gui .mo jiao chou sha ma xiang ru ..
heng qu zi you heng fei shi .bian dao xi yuan shi xun ci ..
nan qiong heng yi xiu .cai yao li you jue .ye wo pu bu feng .chao xing bi yan xue .
xin lai zhang pu an .qi fu dong ting bo .shi sao gao huai ying .chao hui huo kong guo ..
ci ri kong zhi ba zuo zun .luo qi wu zhong shou yu dian .pi xiu kun wai juan yun gen .
.gao qiu ba chan lu .you zi duo can qi .jun yu ci di xing .du si xun chun se .
wei yue chuang cong po .yin shi bi zhong ni .jin lai chang ye zuo .ji mo yu seng qi ..
jiu niu xin luo yi mao shi .xing kai jiao hua qi jun shi .wo bing shen qi dao wo zhi .
mo qian yan ge cui ke zui .bu kan hui shou cui e chou ..
lv shui zhao yun yue .dong ting gui lu chang .chun qiao chui jiu man .ye zha ji cha qiang .
.gao tang wei liang bie .ci bie shi rong gui .bao feng ying qin yuan .ping shi zhi ji xi .

译文及注释

译文
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙(fu)蓉。
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
春风微凉,将我的(de)酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无(wu)所谓风雨,也无所谓天晴。
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容(rong)颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年(nian)来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不(bu)改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
  “臣听说,善于创造不一定善于完成,善始不一定善终。从前,伍子胥说动了阖闾,因此吴王能够远征到楚国的郢都;夫差却不信伍子胥的预见能够立功,因此把伍子胥溺死江中而不悔;伍子胥不能预见新旧两主的气量不同,因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以,脱身免祸,保伐齐的大功,用以表明先王的业绩,这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置,毁害先王的美名,这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪,却又助赵攻燕,妄图私利,我决不干这不义之事。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水!
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。

注释
忽微:极细小的东西。
⑸汉文:指汉文帝。
46.寤:觉,醒。
⒅善:擅长。
3.无相亲:没有亲近的人。
32.萷(shao1梢):同"梢",枝条。櫹槮(xiao1 shen1萧深):枝叶光秃秃的样子。

赏析

  许许多多牛羊集聚在一起,气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟,当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻,他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角,以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒,那(羊)众角簇立、(牛)群耳耸动的奇妙景象,便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴,而能够“状难写之景如在目前”(梅尧臣语)的直赋笔墨,确是很高超的。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  既然如此,只好暂时忍耐些,抓紧赶路吧。第二联写水程,承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出(xian chu)心情迫切、兴致勃勃,而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感,跟上句相连,便有乘风破浪之势。
  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的,不是担心没有财物,而是担心没有美好的声誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您,您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月(bai yue)亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  曲江又名曲江池,故址在今西安(xi an)城南五公里处,原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修,池水澄明,花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑;西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写(er xie)三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思,就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
  最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合,写道:“同来不得同归去,故国逢春一寂寥!”两人原来是一起从京城到宣州任职的,此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里,只身回到京城以后,将会感到非常寂寞的。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语,直吐胸臆,给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒写自己兴利除弊的政治抱负。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条(zhe tiao)副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  三、四两句紧接上文,细写青溪和春色,透露了诗人自己的喜悦之情。
  如果说此诗有讽刺意味,那就是说,在诗中,礼服的高贵华丽衬托着君子的美德形象,服饰的华美同时也象征着君子高贵的人品。在作者看来,古代的卿大夫确实是这么回事;但是,一联系郑国当时的现实,满朝穿着漂亮官服的是些什么人——一句话,君不像君,臣不像臣,可以说,都不称其服。这样,作者赞古讽今的作诗命意就凸现出来了。因为衣裳总是人穿的,从衣裳联想到人品,再自然不过了。至于一个人的品质、德性要说得很生动、形象,就不那么容易,而此诗作者的聪明之处(zhi chu),也在这里。他用看得见的衣服的外表,来比喻看不见、感得到的较为抽象的品行德性,手法是极为高明的。比如,从皮袍子上的豹皮装饰,联想到穿这件衣服的人的威武有力就十分贴切,极为形象。但如果当作一首讽刺诗来说,有些过于含蓄,以至千百年来聚讼不已。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

林干( 魏晋 )

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简 介

林干 温州乐清人,字国材,号木榴子。徽宗崇宁初,士多以舍法抡秀登名,干独居木榴山闭门着书。有《渊通》、《覃思》。

大道之行也 / 骆戌

"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
带火遗金斗,兼珠碎玉盘。河阳看花过,曾不问潘安。"
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
夕月阴何乱,春风叶尽轻。已闻图画客,兼写薛先生。"


戊午元日二首 / 淳于洋

玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
"饮酒论文四百刻,水分云隔二三年。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
世人犹作牵情梦。"
"杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"


月儿弯弯照九州 / 章佳己丑

"宣曲长杨瑞气凝,上林狐兔待秋鹰。
戚里称儒愧小才,礼闱公道此时开。
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
由来不是池中物,鸡树归时即取将。"
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"


唐多令·柳絮 / 锺离亚飞

欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
"因贫行远道,得见旧交游。美酒易倾尽,好诗难卒酬。
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。


水槛遣心二首 / 晁从筠

"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
"势比凌歊宋武台,分明百里远帆开。
"因思人事事无穷,几度经过感此中。山色不移楼殿尽,


玉楼春·空园数日无芳信 / 闻人冬冬

鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
"峭壁引行径,截溪开石门。泉飞溅虚槛,云起涨河轩。
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
"驿途仍近节,旅宿倍思家。独夜三更月,空庭一树花。
日于文苑陪高步,赢得芳尘接武名。"
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表,上贺嫖姚收贼州。
"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。


卖花声·怀古 / 慈若云

夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛,远愁风叶下高城。
"斜掩朱门花外钟,晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在,
"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
唯有报恩心未剖,退居犹欲佩芄兰。"
谩夸书剑无知己,水远山长步步愁。"
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
花留身住越,月递梦还秦。"


魏王堤 / 乌孙郑州

孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
是宝终知贵,唯恩且用酬。如能在公掌,的不负明眸。"
山居衣以草,生寄药随身。不食长无疾,年知出十旬。"
"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
"风蝉旦夕鸣,伴夜送秋声。故里客归尽,水边身独行。
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
树间津亭密,城连坞寺遥。因谁报隐者,向此得耕樵。"
簟凉清露夜,琴响碧天秋。重惜芳尊宴,满城无旧游。"


减字木兰花·春情 / 泷己亥

"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
"衰散相逢洛水边,却思同在紫薇天。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
将军犹自舞轮台。几时拓土成王道,从古穷兵是祸胎。
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
常恐泪滴多,自损两目辉。鬓边虽有丝,不堪织寒衣。"
"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,


戏赠杜甫 / 全晏然

已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪,鸟飞谁肯借高风。
川原秋色静,芦苇晚风鸣。迢递不归客,人传虚隐名。"
景阳楼畔千条露,一面新妆待晓钟。
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
锦洞桃花远,青山竹叶深。不因时卖药,何路更相寻。"
岭北归人莫回首,蓼花枫叶万重滩。"
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。