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移居·其二

先秦 / 万树

"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"
野竹多微径,严泉岂一源。映池方树密,傍涧古藤繁。
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。


移居·其二拼音解释:

.shi .qi mei .gui qi .ming yue ye .luo hua shi .neng zhu huan xiao .yi shang bie li .
.zhou yu bian jin ci di ping .hua wen yin qi ta wu sheng .
ke xi xia tian ming yue ye .tu shan qian mian zhang nan feng ..
shui zhi jian jian yin yuan zhong .xiu jian chang ran yi zhan deng ..
xian yun chun ying bao .gu qing ye sheng chang .he ji xiu wei li .cong shi lao cao tang ..
ye zhu duo wei jing .yan quan qi yi yuan .ying chi fang shu mi .bang jian gu teng fan .
.shan tou shui se bao long yan .jiu ke xin chou chang qing nian .
.sheng zhong guan zui mei .wu si shui cao lang .qian dai jia ming xun .dang shi zhong xing zhang .
.ji zhi duo gong qu .lv lv tong shi mian .shao xia geng fang yi .ning wei hou zhao yan .
yan sheng feng song ji .ying ying yue liu xin .du wei cheng ming wan .duo can jian you ren ..
qing tian wu lu ke zhui xun .lai shi bai yun ling you duan .qu ri dan sha ding jian shen .
ba yuan ti bu zhu .gu shui yan huan liu .song ke bo zhou ru pu .si xiang wang yue deng lou .

译文及注释

译文
一株无主的(de)桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿(er)茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
北风呼啸(xiao),吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了(liao),阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
回忆当年在午桥(qiao)畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
俯视池中清水起微波,仰看空中皎皎明月光。
我独自远游在千里之外,如今在七(qi)盘山的西面高枕而卧。
回望妻子儿女,也已一扫愁(chou)云,随手卷起诗书,全家欣喜若狂。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空,应该去她在庐山上的茅庐。
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的祝愿,散席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在翠眉(mei)间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
身为侠客纵死侠骨也留香,不愧为一世英豪。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
如今世俗是多么的巧诈啊,废除前人的规矩改变步调。

注释
13. 或:有的人,代词。
[10]然:这样。
13.水爆:水军用的一种爆炸武器。
90.计久长:打算得长远。
⑸压:覆盖。小桥:指黄州东坡雪堂正南的小桥。
⑶至此:意为东流的江水在这转向北流。一作“直北”。回:回漩,回转。指这一段江水由于地势险峻方向有所改变,并更加汹涌。

赏析

  全诗纯用白描,几乎没有一点设色(se)布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  最后两句直接说出诗人的感慨:“寄卧郊扉久,何年致此身?”诗人为了求取官职来到长安,在灞上(又作“霸上”,长安东)已寄居多时,一直没有找到进身之阶,因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
  洛阳,西晋的国都,而长安又是西周,西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是,美不胜收。潘岳从此经过,自然会引起千端万绪的遐想,对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此,本文的绝大部分篇幅并不是写景,而是在咏史,更确切地说,是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王,秦始皇,王莽,董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据,立论公允,而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处(如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等),但这可能是当时有过这样的传闻,无伤于大体。
  长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。
  从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗,读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部,他的诗同样可以潇洒豪迈,可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐,乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬,超脱旷达使幽怨显得更加婉曲,潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的:“嘻笑之怒,甚于裂眦,长歌之哀,过于恸哭。庸岂知吾之浩浩,非戚戚之大者乎!”此诗,柳宗元以洒脱的外在形式,抒发出内心深处的哀怨之情,是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
  以上六句都可视为挥手别后所思,尾联“茫茫江汉上,日暮欲何之”结到眼前,以实景束住,念及其故居旧业无存,因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去,伤其恓惶流落,老而不遇。这末尾回首一问,既关合“罢归”句,又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍,汉水茫茫,老将白发,归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆,茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问,“欲何之”的关注之情,也使人思绪波荡,触动读者深切的寻思和悬念。
  “河水虽浊有清日,乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日,乌黑的头发终究也有白头之时,苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀,那刻骨铭心的爱恋未改?
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗(cheng shi),莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是(ti shi)‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  此诗题为“《古意》李颀 古诗”,标明是一首拟古诗。开始六句,把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖,栩栩如生,活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人,为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢,从来就不把七尺之躯看得那么重,所以一上战场就奋勇杀敌,杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿,谁都想见识见识吧!可是诗不可能如画那样,通体写出,只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须,不但年龄不符合,而且风度也太飘逸了,因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字,写出须又短、又多、又硬的特征,那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气,简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调,诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵,加强了诗歌的艺术效果。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  第四,文字愈短,愈要注意波澜。时间上,他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日;空间上,由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马;最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场,时空不断变化,层层推进,一层深进一层,使文章的气势蓄得劲头十足,然后逼出“疾驰径去”,一泻千里,非常有章法。
  《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫,这两位唐代大诗家,虽然在年龄上李大杜小,相差了十一岁,他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣,促使他们成为志同道合的知交,而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇,更使他们情同骨肉,终身不逾。这高尚的友情,和他们美妙的诗歌一样,垂诸千古。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  前六句为第一层,主要是缅怀和描述曹操生前的非凡业绩,以寄托自己的凌云壮志。“君不见魏武草创争天禄,群雄睚眦相驰逐”二句,为曹操生前的壮举铺叙了广阔的时代场景。“草创”二字表明了魏武创业的艰难、不易;一个“争”字,生动地表现出曹操人定胜天的朴素唯物主义思想。古代迷信思想认为人的遭遇、地位都由天帝赐予,而曹操不信天命,偏偏要奋起与“群雄睚眦相驰逐”,争夺帝位,这一“争”就将他的顽强奋斗准确地展现在读者面前了。“昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋”二句,以极其洗练的语言,概述了曹操一生的文武事业。“昼”句勾勒了曹操驰骋沙场的形象,一个“携”字描摹出了他一马当先、勇冠三军的英武气概;一个“破”字,又表现出了其无坚不摧的进攻气势,展示了“魏武挥鞭”气吞万里如虎的骁将风姿。“夜”句则为读者刻划了曹操极具儒将风度的形象侧面。这里,一个“接”字,表现了魏武礼贤下士的品格。曹操在中汉末建安时期,力倡“建安风骨”,并带领其子曹丕、曹植及建安七子,以诗歌的形式努力表现社会的动乱和人民流离失所的痛苦,表达了要求国家统一的愿望,情调慷慨,语言刚健。他所建的“西园”——铜爵园,就是其父子常与文士夜间在此宴会赋诗的地方。“夜接词人赋华屋”一句,就形象地展示了当年曹操开创建安文学黄金时代的历史画面。“都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲”二句,主要描写曹操在生产、建设方面的功绩。邺都城池委曲环绕,表明魏国建筑雄伟,后方坚固;农桑林木沿漳河层层密布、“汗漫”无边,说明其农、林生产的发达。在汉末群雄逐鹿的战乱中能辟一农桑昌盛地域实在不易,由此更能显示出曹操治理国家的雄才大略。在历史上,曹操是蒙垢最多的人物之一。一些持正统观念的史家往往将他打入挟天子以令诸侯的“奸贼”另册。作为曾二度为相的张说,能够如此高度地评价曹操的历史功绩,是独具胆识、难能可贵的;同时,这一层也表露出诗人追慕魏武,希望在政治上有所建树的感情,让读者从对曹操的业绩的追述中体味出诗人的理想追求。
  诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴,诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面,衬托出女主人公悲惨的命运,有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
  前四句中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟,传说这只神鸟其大“不知其几千里也 ”,“其翼若垂天之云”,翅膀拍下水就是三千里,扶摇直上,可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征,理想的图腾。李白年轻时胸怀大志,非常自负,又深受道家哲学的影响,心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量,以它的翅膀一搧,也能将沧溟之水一簸而干,这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗中,诗人寥寥数笔,就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。

创作背景

  这首词当是作于绍圣二年(1095年),时周邦彦40岁。

  

万树( 先秦 )

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简 介

万树 (1630前后—1688)清江苏宜兴人,字红友,又字花农,号山翁。国子监生。康熙十八年起,先后在福建、广东任吴兴祚幕僚。工词曲,曾作传奇及杂剧二十余种。尤精词律。有《词律》、《香胆词》、《拥双艳三种曲》、《璇玑碎锦》等。

凛凛岁云暮 / 廖听南

"玉烛将成岁,封人亦自歌。八方沾圣泽,异亩发嘉禾。
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
休悲砌虫苦,此日无人闲。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
树白看烟起,沙红见日沉。还因此悲屈,惆怅又行吟。"
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。


精卫填海 / 秘白风

"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,


悲愤诗 / 甲建新

闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
山河一易姓,万事随人去。白昼盗开陵,玄冬火焚树。
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 郭初桃

教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。


山中夜坐 / 车以旋

琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
知尔不堪还酒家,漫教夷甫无行处。"
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"


清平调·其一 / 单天哲

少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归。
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。


鹤冲天·清明天气 / 实孤霜

式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
野老荷蓑至,和风吹草轻。无因共沮溺,相与事岩耕。"
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,


祝英台近·剪鲛绡 / 解碧春

绕行香烂熳,折赠意缠绵。谁计江南曲,风流合管弦。"
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色,寺钟凉有隔原声。
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。


玉京秋·烟水阔 / 张廖艾

世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
地深草木稠,境静鱼鸟闲。阴气晚出谷,朝光先照山。
粉着蜂须腻,光凝蝶翅明。雨中看亦好,况复值初晴。"
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"


母别子 / 荀水琼

去年学官人,竹马绕四廊。指挥群儿辈,意气何坚刚。
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。