水仙子·西湖探梅
六宫万国教谁宾？"
"南楚西秦远，名迟别岁深。欲归难遂去，闲忆自成吟。
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
"野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午，
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
"江上晚沈沈，烟波一望深。向来殊未至，何处拟相寻。
如寻罔象归，似与希夷会。从此共君游，无烦用冠带。"
"楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临。襄王台下水无赖，
"兵绕临淮数十重，铁衣才子正从公。军前草奏旄头下，
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面，石带冰棱碍马蹄。
水仙子·西湖探梅拼音解释:
liu gong wan guo jiao shui bin ..
.nan chu xi qin yuan .ming chi bie sui shen .yu gui nan sui qu .xian yi zi cheng yin .
zhu jing chuan chuang bi sun ya .li zhang yi shi tiao xi yao .tong ping jin ri guan you hua .
.ye qin wei jue chao zhi ze .zhi zi xian you jing zhu cui .ban ye hu ming fei yue wu .
dao de chang jiang wen du yu .xiang jun hun po ye xiang sui ..
.jiang shang wan shen shen .yan bo yi wang shen .xiang lai shu wei zhi .he chu ni xiang xun .
ru xun wang xiang gui .si yu xi yi hui .cong ci gong jun you .wu fan yong guan dai ..
.chu cheng ri mu yan ai shen .chu ren zhu ma huan deng lin .xiang wang tai xia shui wu lai .
.bing rao lin huai shu shi zhong .tie yi cai zi zheng cong gong .jun qian cao zou mao tou xia .
shui sheng wu yan ruo dong xi .feng jian yu qi chui ren mian .shi dai bing leng ai ma ti .
译文及注释
译文
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声，使我的愁绪在(zai)酒杯中消失殆尽。
腾跃失势，无力高翔；
在此地我们相(xiang)互道别，你就(jiu)像孤蓬那样随风飘荡，到(dao)万里之外远行去了。
什么时候在石门山前的路上，重新有我们在那里畅饮开怀？
我将和持斧头的老翁一起，在前溪砍伐高耸入云的树木。
心里默默祈(qi)祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这(zhe)样过去了，看着暗烟(yan)缭绕着吴国宫殿(dian)中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多(duo)少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
注释
⑴陋室：简陋的屋子。铭：古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字，叫“铭”，后来就成为一种文体。这种文体一般都是用骈句，句式较为整齐，朗朗上口。
枉屈：委屈。
34. 王道：以仁义治天下，这是儒家的政治主张。与当时诸侯奉行的以武力统一天下的“霸道”相对。
食（sì四），通饲，给人吃。
20.有问之：有人问他（种树的经验）。
赏析
诗篇表达杜甫晚年对诗歌创作的见解，带有总结性质。所以(suo yi)王嗣奭《杜臆》说：“此公一生精力用之文章，始成一部《杜诗》，而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远，关系重大，如同曹丕说的“文章经国之大业，不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章，作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗，但对仗工整，语言高度概括，而且切中肯綮，含蕴丰富，很有哲理性。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
“作书与内舍，便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说：你赶紧趁年轻改嫁吧，不必留在家里等了。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
一、场景：
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下(jian xia)的进步意义。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式，即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对，甚至可以说不“对”，它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风，也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转，将上联的诗情画意扯破，有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象时十分沉重，有不忍之情，非道一声珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
前半部分赋事已尽，后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路，远游无家安得住。”行人去去渐远，主人目送不已。由眼前别离预想别后行程，选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零、行踪难止，无复室家温馨，只有羁旅困顿，以室家反衬行役，其苦愈明。下一“复”字，由“覆盖”之意，强调空间狭隘见出心情压抑，又符合青天长路、交于一点的眼前实景，造语精致却又浑成。篇末结句，更加出人意外。“愿君到处自题名，他日知君从此去。”题名，唐人习俗，行旅之中，每有所感，无论野寺村店、断壁颓垣，即时赋诗题名。一般送别诗，经常以景作结，止于伫立凝目，远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君，雪上空留马行处。”张籍突破藩篱，不仅写出别离当时，更悬设别离之后，寻踪追忆。从眼前到未来，精心延展了时间长度，否定了“人间别久不成悲”，以突出友情之真挚深沉，此其一也。行人上路，远游无家，固是一悲，张籍他日追寻题名，则本身也难免远游，更是一悲。诗人两面落笔，绾合人我，将送人之悲融入自行之悲，离愁别恨，顿时倍加浓郁，此其二也。全诗力避俗套，自造新意，足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰：“从前送远诗，此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出(ci chu)游。“有卷者阿”言出游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出(die chu)。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
“作书与内舍，便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说：你赶紧趁年轻改嫁吧，不必留在家里等了。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
一、场景：
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下(jian xia)的进步意义。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式，即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对，甚至可以说不“对”，它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风，也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转，将上联的诗情画意扯破，有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象时十分沉重，有不忍之情，非道一声珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
前半部分赋事已尽，后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路，远游无家安得住。”行人去去渐远，主人目送不已。由眼前别离预想别后行程，选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零、行踪难止，无复室家温馨，只有羁旅困顿，以室家反衬行役，其苦愈明。下一“复”字，由“覆盖”之意，强调空间狭隘见出心情压抑，又符合青天长路、交于一点的眼前实景，造语精致却又浑成。篇末结句，更加出人意外。“愿君到处自题名，他日知君从此去。”题名，唐人习俗，行旅之中，每有所感，无论野寺村店、断壁颓垣，即时赋诗题名。一般送别诗，经常以景作结，止于伫立凝目，远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君，雪上空留马行处。”张籍突破藩篱，不仅写出别离当时，更悬设别离之后，寻踪追忆。从眼前到未来，精心延展了时间长度，否定了“人间别久不成悲”，以突出友情之真挚深沉，此其一也。行人上路，远游无家，固是一悲，张籍他日追寻题名，则本身也难免远游，更是一悲。诗人两面落笔，绾合人我，将送人之悲融入自行之悲，离愁别恨，顿时倍加浓郁，此其二也。全诗力避俗套，自造新意，足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰：“从前送远诗，此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出(ci chu)游。“有卷者阿”言出游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出(die chu)。
创作背景
建炎二年（公元1128），李纲为相七十日，罢相流放武昌（今湖北省鄂州市）。四年后，太学生陈东等向朝廷上书请命，要求让李纲官复原职，事情失败，陈东也因此被杀，这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年（公元1132），是他谪居时心境的真实写照。
致酒行
密翳空难曙，盈征瑞不愆。谁为洛阳客，是日更高眠。"
蟠屈愁凌刹，腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi，披茑静褵褷。
童麋来触犀，德力不相及。伊无惬心事，只有碎首泣。
授以道士馆，置榻于东偏。满院声碧树，空堂形老仙。
"人生谁肯便甘休，遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾，
"何年劚到城，满国响高名。半寺阴常匝，邻坊景亦清。
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
今来四百载，像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥，鸣钟和朝橹。
步虚
"野船渡樵客，来往平波中。纵横清飙吹，旦暮归期同。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧，悦耳宁如郑卫淫。
岸叶随波尽，沙云与鸟飞。秦人宁有素，去意自知归。"
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折，医过芳辰定鬼憎。
六宫万国教谁宾？"
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合，各生还似犬牙分。
采莲曲·秋江岸边莲子多
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
"理论与妙用，皆从人外来。山河澄正气，雪月助宏才。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
四海英雄多独断，不知何者是长筹。"
器以锄为利，家惟竹直钱。饭香同豆熟，汤暖摘松煎。
"兰泽伤秋色，临风远别期。东城草虽绿，南浦柳无枝。
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
读山海经十三首·其十二
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
一阵叆叇气，隐隐生湖东。激雷与波起，狂电将日红。
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
"井邑藏岩穴，幽栖趣若何。春篁抽笋密，夏鸟杂雏多。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老，溪上新苔我独行。
莺啼序·荷和赵修全韵
"失计复离愁，君归我独游。乱花藏道发，春水绕乡流。
此地又愁无计住，一竿何处是因依。"
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
短檐难得燕传书。广云披日君应近，倒影裁花我尚疏。
只有方丈居，其中蹐且跼.朽处或似醉，漏时又如沃。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
文赋
"转悲新岁重于山，不似轻鸥肯复还。
南朝庾信无因赋，牢落祠前水气腥。"
永播南熏音，垂之万年耳。
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪，树拂他门懒举头。
高低无处不泉声。映岩日向床头没，湿烛云从柱底生。
昔日望夷宫，是处寻桑谷。汉祖竟为龙，赵高徒指鹿。
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
金罍纵倾倒，碧露还鲜醒。若非抱苦节，何以偶惟馨。
戚氏·晚秋天
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去，溪声常送落花来。
他日酒筵应见问，鹿裘渔艇隔朱轮。"
帆楫衣裳尽钓徒，往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小，
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿，太平官属无遗彦。
若解闻韶知肉味，朝歌欲到肯回头。"
韦郎年少知何在，端坐思量太白经。"
沁园春·咏菜花
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
"芳草长含玉辇尘，君王游幸此中频。
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷，袍展花心透縠纹。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
楼台疑结蜃，枕席更闻猿。客路何曾定，栖迟欲断魂。"
岸沙从鹤印，崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿，黄精满绿筲。
谒金门·风乍起
长当多难日，愁过少年时。穷达都判了，休闲镊白髭。"
偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
我爱寻师师访我，只应寻访是因缘。"
玄机一以发，五贼纷然起。结为日月精，融作天地髓。
吾欲与任君，终身以斯惬。"
碛鸿来每后，朝日见常先。东鄙云霞广，高林间水天。"
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
七律·忆重庆谈判
闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。
"五陵佳气晚氛氲，霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞，
结根幸得地，且免离离映。磥砢不难遇，在保晚成性。
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
"云根噼裂雷斧痕，龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真，
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
"春情不断若连环，一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑，
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。