望江南·梳洗罢
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
曾闻昔时人，岁月不相待。"
严子滩复在，谢公文可追。江皋如有信，莫不寄新诗。"
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
"我昔钓白龙，放龙溪水傍。道成本欲去，挥手凌苍苍。
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
望江南·梳洗罢拼音解释:
ying jiu jian shan huo .ge lian wen ye tan .zi lin che fang er .hong zhu ran jin pan .
zeng wen xi shi ren .sui yue bu xiang dai ..
yan zi tan fu zai .xie gong wen ke zhui .jiang gao ru you xin .mo bu ji xin shi ..
jin ye zhong kai jiu zhen chu .dang shi huan jian yan nan fei ..
jiu ying yao xin yue .tan sheng guo xi yang .jiang zhong wen yi mu .gui zhao lv chuan chang ..
cuo tuo ren jian shi .liao luo hu zhong tian .du jian you wu zu .tan yuan qiong hua xian .
.wo xi diao bai long .fang long xi shui bang .dao cheng ben yu qu .hui shou ling cang cang .
da huang wu niao fei .dan jian bai long dui .jiu guo miao tian mo .gui xin ri you zai .
sheng mo miao lue huan ying bie .hun bu xiao ta qi bao bian ..
shi bi kan ti xu .sha chang hao jie shen .qun gong wang bu zhi .xu zhi ci fang chen ..
译文及注释
译文
越石(shi)父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就(jiu)解开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家(jia)。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了好久没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些(xie)人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
春游中全(quan)国裁制的绫罗锦缎，
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
攀上日观峰，凭栏望东海。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅(niao)袅春雨过后天放晴。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
在水亭旁注目远望，归期还没到，猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风，画着新长出的眉毛，犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾，被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻，变化不定，夺回了月亮。
容忍司马之位我日增悲愤。
敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。
注释
长相思：唐教坊曲名，后用为词牌名。因 南朝梁陈 乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。双调三十六字。平韵格为前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底；仄韵格如是压仄韵。
⑤龙虎争：刘邦和项羽的楚汉之争。
⒀理：治。因唐高宗名治，唐人避讳，用“理”代“治”。
②对青山强整乌纱：化用孟嘉落帽故事：晋桓温于九月九日在龙山宴客，风吹孟嘉帽落，他泰然自若，不以为意。
11、相向：相对。
我站在观景台倚着栏杆观赏鹅湖山，春天的寒意还让人心生怯意。放眼望去，啊！是谁把最高的山峰偷走了？难道是神仙将它移到了天上么？
赏析
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心独白。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛。既情意深长，又生动活泼，清新明快，回味无穷。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活充满信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解，深表同情，体贴入微而又积极勉励。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
颈联“望尽似犹见，哀多如更闻。”联紧承上联，从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着，被痛(bei tong)苦煎熬着，迫使它不停地飞鸣。它望尽天际，不停地望，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声，不停地唤，似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以，它更要不停地追飞，不停地呼唤了。这两句血泪文字，情深意切，哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所，生活困苦，又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
全诗先从(xian cong)“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神(chuan shen)；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的(zi de)不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差(qi cha)异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛。既情意深长，又生动活泼，清新明快，回味无穷。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活充满信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解，深表同情，体贴入微而又积极勉励。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
颈联“望尽似犹见，哀多如更闻。”联紧承上联，从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着，被痛(bei tong)苦煎熬着，迫使它不停地飞鸣。它望尽天际，不停地望，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声，不停地唤，似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以，它更要不停地追飞，不停地呼唤了。这两句血泪文字，情深意切，哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所，生活困苦，又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
全诗先从(xian cong)“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神(chuan shen)；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的(zi de)不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差(qi cha)异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
创作背景
公元一世纪中叶以后，匈奴由于统治阶级内部斗争，分裂为南、北两部。公元87年，丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴，北匈奴大败，被迫西迁。东汉时，除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外（这部分丁零人被称作北丁零），一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带（这部分丁零人被称作西丁零），还有一部分丁零人南移，在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期，丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来，这部分丁零人后渐与其他民族融合。
赵世延( 唐代 )
收录诗词 (9319) 首
简 介
赵世延 赵世延（一○二二～一○六五），字叔僖，宗室子。初为右侍禁，迁西头供奉官。仁宗景祐元年（一○三四），换右千牛卫将军，历右监门卫大将军，领钦州刺史、宁州团练使，迁右武卫大将军，领绛州防御使。英宗治平二年卒，年四十四。事见宋王圭《华阳集》卷五五《宗室彭城郡公墓志铭》、《宋史》卷二四四《宗室传》。
冬晚对雪忆胡居士家
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
"石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓，果得槎头鳊。
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
春思
斯言倘不合，归老汉江滨。
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
但惊群木秀，莫测精灵状。更听猿夜啼，忧心醉江上。"
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
"华省谬为郎，蹉跎鬓已苍。到来恒幞被，随例且含香。
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
常棣
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
愿君别后垂尺素。"
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
昼夜乐·洞房记得初相遇
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
知音徒自惜，聋俗本相轻。不遇钟期听，谁知鸾凤声。"
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
纳凉
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
日西倒山寺，林下逢支公。昨夜山北时，星星闻此钟。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英，雕鞍绣毂趋承明。
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
浩然伤岁华，独望湖边楼。烟岛青历历，蓝田白悠悠。
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
中秋玩月
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
南阳送客
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
驱车到关下，欲往阻河广。满日徒春华，思君罢心赏。
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
"句曲千峰暮，归人向远烟。风摇近水叶，云护欲晴天。
来日大难
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟，却羡君为不系舟。
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
宿昔同文翰，交分共绸缪。忽枉别离札，涕泪一交流。
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
"幽独自盈抱，阴淡亦连朝。空斋对高树，疏雨共萧条。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
来亦一布衣，去亦一布衣。羞见关城吏，还从旧路归。
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
石潭积黛色，每岁投金龙。乱流争迅湍，喷薄如雷风。
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
金陵五题·并序
"贱子乖慵性，频为省直牵。交亲每相见，多在相门前。
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
官属不令拘礼数，时时缓步一相寻。"
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
"适越一轻艘，凌兢截鹭涛。曙光金海近，晴雪玉峰高。
"幽人寂不寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤度高阁。