九日齐山登高 / 九日齐安登高
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
四十馀月客长安。长安古来名利地，空手无金行路难。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
紫箨坼故锦，素肌擘新玉。每日遂加餐，经时不思肉。
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
悠悠蓝田路，自去无消息。计君食宿程，已过商山北。
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
九日齐山登高 / 九日齐安登高拼音解释:
bu gan yao jun wu bie yi .xian sheng guan se wei kan ting ..
si shi yu yue ke chang an .chang an gu lai ming li di .kong shou wu jin xing lu nan .
liu li bo mian yue long yan .zan zhu xiao lang zou shang tian .
zi tuo che gu jin .su ji bo xin yu .mei ri sui jia can .jing shi bu si rou .
tong xing fu yi ren .bu shi shui shi zi .qun xun ji li lai .hu huan yuan qie zhi .
chao can bu guo bao .wu ding tu wei er .xi qin zhi qiu an .yi qin er yi yi .
you you lan tian lu .zi qu wu xiao xi .ji jun shi su cheng .yi guo shang shan bei .
shang xin zi bi long zhong he .jian jin chi ling chou dao shen ..
zhi jin cun nv mian .shao zhuo cheng ban hen ..
luo hou shi zhi ru huan shen .kong men ci qu ji duo di .yu ba can hua wen shang ren ..
译文及注释
译文
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有(you)一片红色的云彩。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从(cong)容悠闲。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意，白(bai)日马上就要落在昆明池中。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾(zhan)染路上灰尘。
临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此(ci)曲起舞，精妙无比神采飞扬。
戊申这一天是月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东(dong)面从脚底往下一片云雾弥漫，依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂一样，下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海。回头看日观峰以西的山峰，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
注释
[3]金鸭：金属制鸭形香炉。水沉：即沉水香，一种名贵的香料。古代用以熏衣和去秽气。
（3）汶（Wèn）水：也叫汶河。发源于山东莱芜东北原山，向西南流经泰安东。
⑥祗（zhī）回：相当于“低回”。流连，盘桓。祗，恭敬。有的版本作“低回”。
祭（zhài）仲：郑国的大夫。祭：特殊读音。
[11]子胥：伍员，字子胥。吴国大臣。种：文种，越国大夫。蠡：范蠡，越国大夫，他们都是春秋末吴越争霸的主要人物。
赏析
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开(kai)。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古凉州。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪(yue xi)”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它(ta)！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫(pu dian)，下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
第七首
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开(kai)。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古凉州。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪(yue xi)”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它(ta)！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫(pu dian)，下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
第七首
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
创作背景
此词明确的创作时间无定论，但学者陈祖美给出了她自己的推断如下：
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
"云水埋藏恩德洞，簪裾束缚使君身。
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
暮钟远近声互动，暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去，
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女，舶来多卖假珠玑。
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
"济源山水好，老尹知之久。常日听人言，今秋入吾手。
谒金门·柳丝碧
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
翩翩帘外燕，戢戢巢内雏。啖食筋力尽，毛衣成紫襦。
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
"山束邑居窄，峡牵气候偏。林峦少平地，雾雨多阴天。
好事近·叶暗乳鸦啼
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
使君一朝去，断肠如剉檗。无复见冰壶，唯应镂金石。
杏花结子春深后，谁解多情又独来。"
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
"悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁，百鸟不猜称好逑。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
舟中立秋
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
弦歌复觞咏，乐道知所归。三师去已远，高风不可追。
喣沫求涓滴，沧波怯斗升。荒居邻鬼魅，羸马步殑fF.
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
"连山断处大江流，红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史，
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
一七令·茶
且持一杯酒，聊以开愁颜。"
离乱失故乡，骨肉多散分。江南与江北，各有平生亲。
郡民犹认得，司马咏诗声。"
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
"笙歌惆怅欲为别，风景阑珊初过春。
郊静销戎马，城高逼斗牛。平河七百里，沃壤二三州。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
况吾行欲老，瞥若风前烛。孰能俄顷间，将心系荣辱。"
鹧鸪天·送廓之秋试
"早接清班登玉陛，同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳，
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
留连向暮归，树树风蝉声。是时新雨足，禾黍夹道青。
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
雨霖铃·孜孜矻矻
扪心无愧畏，腾口有谤讟。只要明是非，何曾虞祸福。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
枥马非不肥，所苦常絷维。豢豕非不饱，所忧竟为牺。
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
为君布绿阴，当暑荫轩楹。沉沉绿满地，桃李不敢争。
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转，龙门上激雷雨奔。
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
穆陵关北逢人归渔阳
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白，骰盘思共彩唿卢。
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
客心贫易动，日入愁未息。"
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
"人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。
解连环·柳
"君赋此诗夜，穷阴岁之馀。我和此诗日，微和春之初。
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
金铜仙人辞汉歌
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
"野寺经三宿，都城复一还。家仍念婚嫁，身尚系官班。
"十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"