首页 古诗词 一剪梅·漠漠春阴酒半酣

一剪梅·漠漠春阴酒半酣

元代 / 徐常

济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
中心本无系,亦与出门同。"
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣拼音解释:

ji shi liao jun gui wei de .nan yuan bei qu man wei lin ..
guan jia yu she wu bao qi .wu qian zai bai lei ru yu .wu zuo ai sheng qi an yu .
guan she fei wo lu .guan yuan fei wo shu .luo zhong you xiao zhai .wei shang you bie shu .
huang tian ke de dao wu zhi .yi yuan shui zhu jin wei zhu .bai juan wen zhang geng fu shui .
zhong xin ben wu xi .yi yu chu men tong ..
.kai jin he chu hao .zhu xia chi bian di .yu re ti you fan .zao liang feng you wei .
er mao xiao luo shu tou lan .liang yan chun hun dian yao pin .
dong dong jie gu hong chen an .wan dao chang an wu zhu ren .er jia er zhang yu yu di .
.ri hui yun qi huang .dong bei feng qie qie .shi cong cun nan huan .xin yu xiong di bie .
mo zuo shang ren qu .qi huang jun wei an .xue shuang xing sai bei .feng shui su jiang nan .
huo wen zhu qin you .le tian shi yu bu .yi wu bie yan yu .duo dao tian you you .
su ye chuan hong zhan .ming qin jian bi hui .jiao fang shen su su .lan lu ai fei fei .

译文及注释

译文
高楼镂著花纹的(de)木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
  严先生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日(ri),也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
何况朝廷官军是符合正义的,一切必然顺利,爱护战士一目了然。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明(ming)。
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想(xiang)起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东(dong)方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
人各有命,天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏风景边饮美酒,再让歌女唱我的小曲。

注释
④盈盈:仪态美好貌。元稹《答姨兄胡灵之》诗:“对谈依赳赳,送客步盈盈。”
【王谢】王导、谢安,晋相,世家大族,贤才众多,皆居巷中,冠盖簪缨,为六朝(吴、东晋、宋齐梁陈先后建都于建康即今之南京)巨室。至唐时,则皆衰落不知其处。
(19)险:不平,这里指乐曲的变化。
⑷养(yáng羊)养:心中烦躁不安。
(12)竟局数(shǔ)之:终盘计算棋子(以定胜负情况)。竟,完了。

赏析

  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又(xiang you)幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧(shan jian)之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  “瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当时帝王,文锋犀利。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  前两句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲(ren bei)喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗,诗歌描写了洞庭的风光,并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。
  诗歌中个别句子表达一时触发的(fa de)微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这(er zhe)样阐释往往使全诗语妙全失。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  “ 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。” 笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神,永远乐观奋发,自强不息,保持思想上的青春,曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评(zhong ping)《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了(da liao)个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”,指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样,是一个行旅往来频繁的地方,也是和亲友言别之处。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨,而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

徐常( 元代 )

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简 介

徐常 宋建州建安人,字彦和。神宗元丰间进士。与陈襄友善,又从苏轼兄弟游。历知州县,所至有声。哲宗绍圣间除广西提举常平,移福州转运判官,继知吉州,奸猾吏民皆畏惧之。官至朝议大夫。

鱼藻 / 乙婷然

"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。


美人赋 / 贯以莲

寄言为臣者,可以鉴于斯。"
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 缪春柔

今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。


夷门歌 / 粘冰琴

"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
窗间枕簟在,来后何人宿。"
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"


寄赠薛涛 / 靖阏逢

"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
广文先生饭不足。"
两州何事偏相忆,各是笼禽作使君。"


菩萨蛮·夏景回文 / 彤丙寅

天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
王事牵身去不得,满山松雪属他人。"
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。


思玄赋 / 聂海翔

更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
"凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸,


花影 / 您翠霜

柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
"早年勤倦看书苦,晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取,
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。


与元微之书 / 买学文

莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。


双双燕·小桃谢后 / 轩辕山冬

"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。