念奴娇·昆仑
为客频改弦，辞家尚如昨。故山今不见，此鸟那可托。
"贾生年最少，儒行汉庭闻。拜手卷黄纸，回身谢白云。
白门太和城，来往一万里。去者无全生，十人九人死。
更待风景好，与君藉萋萋。"
青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。"
"龙骧校猎邵陵东，野火初烧楚泽空。师事黄公千战后，
"满郭春风岚已昏，鸦栖散吏掩重门。
"南陌去悠悠，东郊不少留。同怀扇枕恋，独念倚门愁。
"长安渭桥路，行客别时心。献赋温泉毕，无媒魏阙深。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
念奴娇·昆仑拼音解释:
wei ke pin gai xian .ci jia shang ru zuo .gu shan jin bu jian .ci niao na ke tuo .
.jia sheng nian zui shao .ru xing han ting wen .bai shou juan huang zhi .hui shen xie bai yun .
bai men tai he cheng .lai wang yi wan li .qu zhe wu quan sheng .shi ren jiu ren si .
geng dai feng jing hao .yu jun jie qi qi ..
qing shan yin yin gu zhou wei .bai he shuang fei hu xiang jian ..
.long xiang xiao lie shao ling dong .ye huo chu shao chu ze kong .shi shi huang gong qian zhan hou .
.man guo chun feng lan yi hun .ya qi san li yan zhong men .
.nan mo qu you you .dong jiao bu shao liu .tong huai shan zhen lian .du nian yi men chou .
.chang an wei qiao lu .xing ke bie shi xin .xian fu wen quan bi .wu mei wei que shen .
ji shi wan wen mo .bao chong pi dao jing .yu yan ri dan bo .tu shi fang zun ying ..
译文及注释
译文
天昏地暗啊威严神灵怒，残酷杀尽啊尸首弃原野。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
记得(de)在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人(ren)生寒。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然(ran)。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
君子(zi)学(xue)习，是听在耳里，记在心里，表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动，哪怕是极细微的言行，都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出，相距不过四寸而已，怎么能够完美他的七尺之躯呢？古人学习是自身道德修养的需求，现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我，小人学习是为了卖弄和哗众取宠，将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以，没人求教你而去教导别人叫做浮躁；问一答二的叫啰嗦；浮躁啰嗦都是不对的，君子答问应象空谷回音一般，不多不少、恰到好处。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
如果能够像牛郎(lang)织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。
收获谷物真是多，
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
你巨灵一般，咆哮(xiao)而进，擘山开路，一往而前。
注释
③天涯：天边。此指广阔大地。
④边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。
骋：使······奔驰。
⒁杨柳：指古曲名《折杨柳》，曲调轻快热闹。
（61）郎中：宫廷的侍卫。
（10）条贯：条理，道理。“见”同“现”。
敢问何谓也：冒昧地问问你说的是什么意思呢？ 敢：表敬副词，冒昧。
（5）巫山：在今四川省巫山县东。
⑧一去：一作“一望”。
赏析
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居(bai ju)易 古诗》令人感伤的基调。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成(zao cheng)湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食，实际上也是指责朝廷无能。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
诗人由衷感激故人的解慰。他说：“昨天的宴会上，衣绣的贵达为自己斟酒，礼遇殊重。但是，他们只是爱慕我的才名，并不真正理解我，而我‘病如桃李’，更有什么可讲的呢？当然，‘桃李不言，下自成蹊’，世人终会理解我的，对于我的今昔荣辱，就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真心话，使人豁开胸襟；今日在这里又(li you)得闻你的清正的言论，真好像深山拨开云雾，使人看到晴朗的天空，驱散了心头的苦闷。”从“昨日”句到“四望”句这一段，诗人口气虽然比较平缓，然而却使人强烈感受到他内心无从排遣的郁结，有似大雷雨来临之前的沉闷。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如(zheng ru)清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居(bai ju)易 古诗》令人感伤的基调。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成(zao cheng)湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食，实际上也是指责朝廷无能。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
诗人由衷感激故人的解慰。他说：“昨天的宴会上，衣绣的贵达为自己斟酒，礼遇殊重。但是，他们只是爱慕我的才名，并不真正理解我，而我‘病如桃李’，更有什么可讲的呢？当然，‘桃李不言，下自成蹊’，世人终会理解我的，对于我的今昔荣辱，就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真心话，使人豁开胸襟；今日在这里又(li you)得闻你的清正的言论，真好像深山拨开云雾，使人看到晴朗的天空，驱散了心头的苦闷。”从“昨日”句到“四望”句这一段，诗人口气虽然比较平缓，然而却使人强烈感受到他内心无从排遣的郁结，有似大雷雨来临之前的沉闷。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如(zheng ru)清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
创作背景
刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十七年，坐汝阳战败，降号镇军将军。又以索虏南侵，降为北中郎将。二十八年，进督南兖州、南兖州刺史，当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”刘骏被贬远离都城建康，与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。
郑真( 先秦 )
收录诗词 (8397) 首
简 介
郑真 浙江鄞县人，字千之。洪武四年举人。官广信教授。治经学长于《春秋》。与兄郑驹、弟郑凤并以文学擅名。尝取诸家格言，着为集传集说集论。有《荥阳外史集》等。
悲愤诗
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
洛阳城阙何时见，西北浮云朝暝深。"
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
宁止卧崆峒，直云期汗漫。圣君既理历，族士咸炳焕。
缭绕接都城，氤氲望嵩丘。群公尽词客，方驾永日游。
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
"沧江一身客，献赋空十年。明主岂能好，今人谁举贤。
履机乘变安可当，置之死地翻取强。
正月十五夜灯
君坐稍解颜，为君歌此篇。我固侯门士，谬登圣主筵。
"倾盖洛之滨，依然心事亲。龙门何以峻，曾是好词人。
春随草色向南深。陈蕃待客应悬榻，宓贱之官独抱琴。
旌摇鹦鹉谷，骑转凤凰原。绝壁苍苔古，灵泉碧熘温。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
"鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识，
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
"主第岩扃驾鹊桥，天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树，
题许道宁画
"北陵散寒鸟，西山照初日。婉娈晋阳京，踟蹰野人室。
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
净体无众染，苦心归妙宗。一朝敕书至，召入承明宫。
"三载寄关东，所欢皆远违。思怀方耿耿，忽得观容辉。
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
寄书春草年年色，莫道相逢玉女祠。"
激赏摇天笔，承恩赐御衣。逢君奏明主，他日共翻飞。"
"辍史空三署，题舆佐一方。祖筵开霁景，征陌直朝光。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
"江边枫落菊花黄，少长登高一望乡。
漏流昔吞翕，沓浪竞奔注。潭落天上星，龙开水中雾。
猿声不绝到炎州。青山落日那堪望，谁见思君江上楼。"
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
叠鼓摇边吹，连旌暗朔云。祅星乘夜落，害气入朝分。
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
"庭种南中树，年华几度新。已依初地长，独发旧园春。
杨柳
"夏日茅斋里，无风坐亦凉。竹林深笋穊，藤架引梢长。
但恐明见累，何愁暗难托。恋君秋夜永，无使兰膏薄。"
"北望极长廊，斜扉映丛竹。亭午一来寻，院幽僧亦独。
"穷鸟婴笼缀，孤飞任播迁。鹪鹩王佐用，复此挫冲天。
江山万里馀，淮海阻且深。独保贞素质，不为寒暑侵。
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
乔树别时绿，客程关外长。只应传善政，日夕慰高堂。"
辛未七夕
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
山药经雨碧，海榴凌霜翻。念尔不同此，怅然复一论。
朦胧竹影蔽岩扉，淡荡荷风飘舞衣。
"春潭滉漾接隋宫，宫阙连延潭水东。苹苔嫩色涵波绿，
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
"两山郁相对，晨策方上干。霭霭眺都城，悠悠俯清澜。
"佐理星辰贵，分荣涣汗深。言从大夫后，用答圣人心。
顾敌已忘生，争雄方决死。仁心贵勇义，岂能复伤此。
新婚别
合比月华满，分同月易亏。亏月当再圆，人别星陨天。
"圣主重兵权，分符属大贤。中军仍执政，丞相复巡边。
"璧池忝门子，俄顷变炎凉。绿竹深虚馆，清流响洞房。
"游子欲言去，浮云那得知。偏能见行色，自是独伤离。
西子不可见，千载无重还。空令浣沙态，犹在含毫间。
"时暇陟云构，晨霁澄景光。始见吴都大，十里郁苍苍。
开轩聊直望，晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
黄冈竹楼记
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
鸟道通闽岭，山光落剡溪。暮帆千里思，秋夜一猿啼。
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
绿鬓萦云裾曳雾，双节飘飖下仙步。白日分明到世间，
且副倚门望，莫辞趋府劳。桃花照彩服，草色连青袍。
祈父万邦式，英猷三略传。算车申夏政，茇舍启戎田。
青苔石上净，细草松下软。窗外鸟声闲，阶前虎心善。
花缛前茅仗，霜严后殿戈。代云开晋岭，江雁入汾河。
晋献文子成室
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
早悔业至浅，晚成计可寻。善哉远公义，清净如黄金。"
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
都门数骑出，河口片帆举。夜簟眠橘洲，春衫傍枫屿。
"新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知涢口处，
落日乘醉归，溪流复几许。"
归心结远梦，落日悬春愁。空思羊叔子，堕泪岘山头。"
嶷然龙潭上，石势若奔走。开拆秋天光，崩腾夏雷吼。
吴宫怀古
"土地穷瓯越，风光肇建寅。插桃销瘴疠，移竹近阶墀。
闾里何人不相庆，万家同唱郢中词。"
"鸣銮初幸代，旋盖欲横汾。山尽千旗出，郊平五校分。
贤相燮元气，再欣海县康。台庭有夔龙，列宿粲成行。
"绝岸临西野，旷然尘事遥。清川下逦迤，茅栋上岧峣.
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
"洞元室者，盖因岩作室，即理谈玄，室返自然，元斯洞矣。