念奴娇·春情
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
白鸟穿萝去，清泉抵石还。岂同秦代客，无位隐商山。"
"王畿第一县，县尉是词人。馆殿非初意，图书是旧贫。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
念奴娇·春情拼音解释:
yin xian qian tiao du xu ge .lian fen nan yun shu jiu nong .kou zhi yi yin wu ling bao .
ming quan yi gan shang huang yi .liu xia long tou wu yan duo .
bai niao chuan luo qu .qing quan di shi huan .qi tong qin dai ke .wu wei yin shang shan ..
.wang ji di yi xian .xian wei shi ci ren .guan dian fei chu yi .tu shu shi jiu pin .
chang xiao shi ren yu xu dan .jin chao zi jian huo zhong lian .
.wei yu wei feng han shi jie .ban kai ban he mu lan hua .
.wei sheng sao xie shui tian qiu .yin dui jin ling gu du tou .qian gu shi fei shu die meng .
.yu xi jiao chi chu mian liu .han guan fei ru tie dou mou .huang wang qu guo wei wei hen .
.nan lin gong zi ye gui sheng .shu ju yin deng ge zhu ming .
bi ye xin yuan yuan zi you .ci quan he bi zai jiang shan ..
shu sou xiu kua niao zi xiang .he zuo ban ou qing fan lv .kai jian shu pian qian han huang .
译文及注释
译文
相随而来的钓女，来到池边，竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩(qian)影。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着(zhuo)许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了(liao)，一直想做个樵夫(fu)或渔翁混过这一生！
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无(wu)非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒(yan)地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。
木直中（zhòng)绳
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
注释
33.乘月：趁着月光。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜四时歌夏歌一》：“乘月采芙蓉，夜夜得莲子。”
⑻邮亭：古代设在沿途、供给公家送文书及旅客歇宿的会馆。这三句是对卖国投降的宋末奸臣的警告。
⑸温生：即温造，字简舆，曾隐居王屋山及洛阳，后官至礼部尚书。
27、其有：如有。
⑼鲍照诗：“从风簸荡落西家。”
⑴峨眉山：在今四川峨眉县西南。因两山相对，望之如峨眉而得名，是著名的风景区，有“峨眉天下秀”之称。
赏析
阮籍(ruan ji)五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无(he wu)比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔(bi)。
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情(shu qing)，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
第二层次乃是全文重心，纯粹写景的文字只有"江流有声"四句，却写(que xie)出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景，从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴，这里，作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙；攀西鹊之危巢，俯冯夷之幽宫"，奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是，当苏轼独自一人临绝顶时，那"划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心，不得不返回舟中。文章写到这里，又突起神来之笔，写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去，于是，已经孤寂的作者更添悲悯，文章再起跌宕生姿的波澜，还为下文写梦埋下了伏笔。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无(he wu)比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔(bi)。
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情(shu qing)，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
第二层次乃是全文重心，纯粹写景的文字只有"江流有声"四句，却写(que xie)出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景，从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴，这里，作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙；攀西鹊之危巢，俯冯夷之幽宫"，奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是，当苏轼独自一人临绝顶时，那"划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心，不得不返回舟中。文章写到这里，又突起神来之笔，写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去，于是，已经孤寂的作者更添悲悯，文章再起跌宕生姿的波澜，还为下文写梦埋下了伏笔。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
侍五官中郎将建章台集诗
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
晚岫无云蔽，春帆有燕随。男儿两行泪，不欲等闲垂。"
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
"章华台下草如烟，故郢城头月似弦。
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
鹧鸪天·家住苍烟落照间
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不用叹屯奇。
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
"听经看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
月好知何计，歌阑叹不禁。山巅更高处，忆上上头吟。"
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
戏题王宰画山水图歌
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆，年长终为间世才。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
"青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
菩萨蛮·山城夜半催金柝
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
况我长怀丈夫志，今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟，
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
有意通情处，无言拢鬓时。格高归敛笑，歌怨在颦眉。
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
咏柳
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
下武
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
暖塘争赴荡舟期，行唱菱歌着艳词。
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
飞霜棱棱上秋玉。"
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
"古寺沈沈僧未眠，支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世，
"危槛倚山城，风帆槛外行。日生沧海赤，潮落浙江清。
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
戚氏·晚秋天
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
垂成却罢凤仪殿，仍改逍遥纳谏园。"
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
横江词六首
断续随风远，间关送月沈。语当温树近，飞觉禁园深。
浓艳浓香雪压枝，袅烟和露晓风吹。
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
家山苍翠万馀尺，藜杖楮冠输老儿。"
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
清平乐·村居
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
"一卷疏芜一百篇，名成未敢暂忘筌。
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。