子夜吴歌·夏歌
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
八极鳌柱倾，四溟龙鬣沸。长庚冷有芒，文曲淡无气。
夜深雨绝松堂静，一点山萤照寂寥。"
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
子夜吴歌·夏歌拼音解释:
.nan bei dong xi si ke shen .yuan feng gao niao zi wei lin .
.jun qing guan she leng .zhen xi jian shan quan .yao qi lai ren wai .deng guang dao he bian .
ta ri tao zhen xun zhui lv .cang zhou he chu mi yu weng ..
bao luo qing jian yue xi wen .ya chi di chui liang bin fen .
feng ding gao mian ling yao shu .zi wu shuang xue shang ren tou ..
.sui jin qu jiang ju gu si .jiu shan zhong yi jiu hua feng .
.ye jiu zhu hua luo .qi sheng sheng yuan lin .you huai xian hui qian .wu shi you qiu shen .
.gu ren jiang ge zai .zhong dao shi you you .wu er xiang tan shang .wei wu qing weng tou .
ba ji ao zhu qing .si ming long lie fei .chang geng leng you mang .wen qu dan wu qi .
ye shen yu jue song tang jing .yi dian shan ying zhao ji liao ..
qi xing guai zhuang shui neng shi .chu yi chao jia zheng ren li .you ru zhan shi fang ju ji .
译文及注释
译文
娇郎痴(chi)立像天空无依的(de)浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断(duan)了功名难求的伤心泪。归去吧，不要(yao)旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
人情世事犹如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
我独自一人在南楼读道书，幽静清(qing)闲仿佛在神仙的居所。
料峭的寒风催着(zhuo)换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
闲时观看石镜使心神清净，
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
注释
（23）天门：泰山峰名。《山东通志》：“泰山周回一百六十里，屈曲盘道百余，经南天门，东西三天门，至绝顶，高四十余里。”
丙辰：清康熙十五年（1676年）
⑧萋萋(qi)：原作“凄凄”，据《唐诗品汇》、《全唐诗》改。草长得茂盛的样子。
1.对酒当歌：一边喝着酒，一边唱着歌。当，是对着的意思。
③种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别。
④碧云天：天上神仙所居之处。楚宫：楚王之宫殿，此暗用楚王与巫山神女的典故。
⑷长乐：即长乐宫。西汉主要宫殿之一，在长安城内。这里借指唐代长安宫殿。
赏析
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了(luan liao)文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感(zeng gan)慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
“大汉无中策，匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法，以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致，加倍形容战况非常危急，点明事件的起因及背景，“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意，点明题旨，升华主题，为下文作铺垫。
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗，公元743年（唐玄宗天宝二年）李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等(he deng)明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了(luan liao)文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感(zeng gan)慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
“大汉无中策，匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法，以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致，加倍形容战况非常危急，点明事件的起因及背景，“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意，点明题旨，升华主题，为下文作铺垫。
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗，公元743年（唐玄宗天宝二年）李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等(he deng)明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
创作背景
这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期，他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争，屡受排挤，怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨，通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为，反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般，表似开明，实则昏聩无能。
陈标( 近现代 )
收录诗词 (5675) 首
简 介
陈标 [唐]（约公元八三一年前后在世）字、里、生卒年均不详，约唐文宗太和中前后在世。长庆二年，（公元八二二年）登进士第。终侍御史。标所作诗，今仅见存于全唐诗者十二首。
杨花落
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
新酒乘凉压，残棋隔夜收。公车无路入，同拜老闲侯。"
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
里革断罟匡君
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
登车故里册闽王。一千年改江山瑞，十万军蒙雨露光。
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
诉衷情近·雨晴气爽
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
"访戴船回郊外泊，故乡何处望天涯。半明半暗山村日，
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
制袍字赐狄仁杰
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
"六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。
小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶，树阴方合掩重门。
"僻居春事好，水曲乱花阴。浪过河移岸，雏成鸟别林。
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
赐宫人庆奴
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
"悠悠循涧行，磊磊据石坐。林垂短长云，山缀丹碧颗。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
事历艰难人始重，九层成后喜从微。"
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
桂枝香·金陵怀古
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
相聚即为邻，烟火自成簇。约伴过前溪，撑破蘼芜绿。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
"一变姓名离百越，越城犹在范家无。
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
已去又来如有期。惯识江南春早处，长惊蓟北梦回时。
"危槛倚山城，风帆槛外行。日生沧海赤，潮落浙江清。
南乡子·送述古
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
使我不成眠，为渠滴清泪。民膏日已瘠，民力日愈弊。
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"
秋日登吴公台上寺远眺
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪，月下丁冬捣寒玉。
唐儿歌
闭门非傲世，守道是谋身。别有同山者，其如未可亲。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
芦花无主鸟衔将。秋声暗促河声急，野色遥连日色黄。
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
获麟解
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"