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田园乐七首·其三

未知 / 蒋曰豫

"山门摇落空,霜霰满杉松。明月行禅处,青苔绕石重。
谷神不死此中求。此中悟取玄微处,与君白日登瀛洲。"
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
黍稷滋农具,轩车乏道情。近来筋力退,一志在归耕。"
莫问休持钵,从贫乞已疏。侯门叨月俸,斋食剩年储。
猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。
"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐,坚让此碑声盖国。
蓬莱便是吾家宅。群仙会饮天乐喧,双童引入升玄客。
褚胤死不死,将军飞已飞。今朝惭一行,无以造玄微。"
泛沟侵道急,流叶入宫多。移舸浮中沚,清宵彻晓河。"
"碧玉双幢白玉郎,初辞天帝下扶桑。


田园乐七首·其三拼音解释:

.shan men yao luo kong .shuang xian man shan song .ming yue xing chan chu .qing tai rao shi zhong .
gu shen bu si ci zhong qiu .ci zhong wu qu xuan wei chu .yu jun bai ri deng ying zhou ..
yin ren hao ji xin shi hao .bu du jiang dong you wo zhou ..
shu ji zi nong ju .xuan che fa dao qing .jin lai jin li tui .yi zhi zai gui geng ..
mo wen xiu chi bo .cong pin qi yi shu .hou men dao yue feng .zhai shi sheng nian chu .
hua li wei fu .xian yao po dan .hao lu zheng sheng .wen yu yu lan .
.ming yue qing feng .liang xiao hui tong .xing he yi fan .huan yu bu zhong .
yang lei dian guang kong shan shan .hao yu bu yu feng bu feng .tu yi qiong cang zuo yan xian .
de mei zheng xu zheng gan li .han feng san zou xin pu fu .jian rang ci bei sheng gai guo .
peng lai bian shi wu jia zhai .qun xian hui yin tian le xuan .shuang tong yin ru sheng xuan ke .
chu yin si bu si .jiang jun fei yi fei .jin chao can yi xing .wu yi zao xuan wei ..
fan gou qin dao ji .liu ye ru gong duo .yi ge fu zhong zhi .qing xiao che xiao he ..
.bi yu shuang chuang bai yu lang .chu ci tian di xia fu sang .

译文及注释

译文
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
  庭院中有一(yi)株枇杷树,是我妻子去世那年她亲手种植的,如(ru)今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
早晨我在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
布谷鸟在桑(sang)林筑巢,小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子,仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一,内心操守坚如磐石。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄(qi)厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
石燕展翅拂动着云霓,一会儿阴雨,一会儿天晴;江(jiang)豚在大江中推波逐浪,夜深深又刮起一阵冷风。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁云惨淡。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
李白既没有隐藏自己的远大志向,又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
我真想让掌管春天的神长久做主,
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜(lian)眼前的人。英译

注释
(83)去帷:改嫁。去,离开。
(6)掉:摇着尾巴。掉,摆动,摇动。
⑷蓁(zhēn):同“榛”。榛子可食。
③山东烟水寨:指梁山泊。
逮:及,到
2..本文从哪三个方面来说明“大同”社会的基本特征的?答:①人人都能受到全社会的关爱;②人人都能安居乐业;③人人都珍惜劳动成果,却毫无自私自利之心。(物尽其用,人尽其力)

赏析

  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城(cheng),天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  这里的耿耿星河、铜壶滴漏,都是共景。而在这一景色下,诗人运用了并行的写法:这里人刚起床,正准备早朝哩;而那里,皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行:这里正从容盥漱;而那里,飞奔的马群把尘土踢得老高,奔得很急。这两组平行的镜头,是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们,当他们早朝扑了一个空时,那种耸肩摊手、摇头咋舌,一幅无可奈何的样子,也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  诗歌开篇就以史实扣题,针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”,没能杀成刘邦,到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因,最大的因素恐怕就是他自身(zi shen)的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息,那时的项羽已经失去人心,天时、地利、人和中,人和是最重要的因素,而项羽已经失去,要挽回大业是十分艰难,概率也是很低的。
  《小孤山》谢枋得 古诗,位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南宋军事要地。
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之(ye zhi)润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以(ze yi)“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为(zuo wei)散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”,写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待,先是主动地向客人介绍古壁佛画,兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵,也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭,“疏粝亦足饱我饥”,一见僧人生活的简朴,二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡,“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛,直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”,很有李白“床前明月光”诗句的意境,使人有无限静寂之感。
  全诗句句铿锵有力,字字掷地有声,借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情,表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志,充分表现了诗人的英雄气概。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。

创作背景

  在南宋洪迈编的《万首唐人绝句》里,这首诗的题目为《夜雨寄内》,意思是诗是寄给妻子的。他们认为,李商隐于大中五年(851)七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府,而王氏是在这一年的夏秋之交病故,李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。

  

蒋曰豫( 未知 )

收录诗词 (8715)
简 介

蒋曰豫 (1830—1875)清江苏阳湖人,字侑石。监生。咸丰间援例得知县,迁蔚州知州。同治间佐戎幕,镇压捻军,擢直隶州知州。少工诗文,及长,研究经史,旁及声音训诂之学。有《滂喜斋学录》、《问奇室诗文集》。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 费莫振巧

树露繁于雨,溪云动似人。又知何处客,轧轧转征轮。"
飘风忽起团团旋,倒地还如着脚z2.莫怪殿上空行事,却为元非五品才。
法受诸侯请,心教四子传。春生雪山草,香下棘林天。
若爱苍生似歌舞,隋皇自合耻干戈。"
海门连洞庭,每去三千里。十载一归来,辛苦潇湘水。
瑟瑟初离涧,青青未识尘。宁同买花者,贵逐片时春。"
凿井耕田人在否,如今天子正征搜。"
"江都昔丧乱,阙下多构兵。豺虎恣吞噬,干戈日纵横。


迢迢牵牛星 / 宰父利伟

谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
冰痕生砚水,柳影透琴床。何必称潇洒,独为诗酒狂。"
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。
唯我流阳叟,深云领毳徒。尽骑香白象,皆握月明珠。
由来此事知音少,不是真风去不回。
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
"高哉彼颜歜,逸气陵齐宣。道尊义不屈,士重王来前。
"仙掌空思归未能,焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合,


好事近·夜起倚危楼 / 念傲丝

真隐须无矫,忘名要似愚。只将两条事,空却汉潜夫。"
"采薪逢野泉,渐见栖闲所。坎坎山上声,幽幽林中语。
今日亲闻诵此经,始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水,
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
些子清风有何益。守羊真人聃之役,高吟招隐倚碧壁。
"林下钟残又拂衣,锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处,
冠裳暂备论浮世,一饷云游碧落间。


浣溪沙·咏橘 / 智天真

"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。
形间心不隔,谁能嗟异同。他日或相访,无辞驭冷风。"
"新田绕屋半春耕,藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色,
日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
深居寡忧悔,胜境怡耳目。徵心尚与我,永言谢浮俗。"
"慈恩塔下曲江边,别后多应梦到仙。时去与谁论此事,
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
"朱楼影直日当午,玉树阴低月已三。 ——光


金陵三迁有感 / 梁丘晓萌

多求待心足,未足旋倾覆。明知贪者心,求荣不求辱。
人生万事将此同,暮贱朝荣动还寂。"
"不食更何忧,自由中自由。身轻嫌衲重,天旱为民愁。
又喜同流动笑颜。老子道经分付得,少微星许共相攀。
静对沧洲鹤,闲看古寺经。应怜叩关子,了义共心冥。"
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探,石室真言山处仰。
秋风曾忆西游处,门对平湖满白涛。"
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。


鹧鸪天·西都作 / 白尔青

"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
"喷岚堆黛塞寒碧,窗前古雪如白石。
"惯向溪边折柳杨,因循行客到州漳。
"万里惊飙朔气深,江城萧索昼阴阴。
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。
"东风万里送香来,上界千花向日开。
"万劫千生得个人,须知先世种来因。
不意与离恨,泉下亦难忘。"


盐角儿·亳社观梅 / 上官红梅

永夜寄岑寂,清言涤心胸。盛游千年后,书在岩中松。"
大醉辞王翦,含香望紫宸。三峰初有雪,万里正无尘。
"偶因狂疾成殊类,灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌,
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
同爱吾师一法长。陶令醉多招不得,谢公心乱入无方。
"万井追寒食,闲扉独不开。梨花应折尽,柳絮自飞来。
桂影已圆攀折后,子孙长作栋梁材。"
徒想嵊顶期,于今没遗记。"


午日观竞渡 / 易向露

宁向儋崖振白,不事江滕蒋虢。
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
自去自来人不知,归时唯对空山月。"
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
莫问休持钵,从贫乞已疏。侯门叨月俸,斋食剩年储。
"永夜殊不寐,怀君正寂寥。疏钟寒遍郭,微雪静鸣条。
影拄溪流咽,堂扃隙月寒。寂寥遗药犬,缥缈想琼竿。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。


观刈麦 / 纳喇涛

"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。
"早晚辞班列,归寻旧隐峰。代移家集在,身老诏书重。
"闲行闲坐藉莎烟,此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔,
"登临聊一望,不觉意恞然。陶侃寒溪寺,如今何处边。
初疑月破云中堕,复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保,
远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
薝卜香熏水精记。空山木落古寺闲,松枝鹤眠霜霰干。
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。


水调歌头·泛湘江 / 磨海云

雅得琴中妙,常挪脸似酣。雪消闻苦蛰,气候似宜蚕。
自嗟不及波中叶,荡漾乘春取次行。"
一个人心不可明。匣内乍开鸾凤活,台前高挂鬼神惊。
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业,梦中云水忆天台。
坐客神魂凝,巢禽耳目倾。酷哉商纣世,曾不遇先生。"
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘,已是非常者。更有叟,
"前昨回私第,旋闻寝疾终。四邻方响绝,二月牡丹空。
"禅言难后到诗言,坐石心同立月魂。