首页 古诗词 和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

五代 / 查德卿

北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
密锁重关掩绿苔,廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕,尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转,鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语,不觉犹歌起夜来。
"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,
"秦女梦馀仙路遥,月窗风簟夜迢迢。
"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
玉堂分照无人后,消尽金盆一碗冰。"
故山迢递故人去,一夜月明千里心。"
片云盘鹤影,孤磬杂松声。且共探玄理,归途月未生。"
设醴徒惭楚,为郎未姓颜。斯文苦不胜,会拟老民闲。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作拼音解释:

bei ling zhen nan tang .shu jia cun luo chang .ying ti you fu lan .can chu xiao gu mang .
mi suo zhong guan yan lv tai .lang shen ge jiong ci pai huai .xian zhi feng qi yue han yun .shang zi lu han hua wei kai .bian fu lian jing zhong zhan zhuan .shu fan chuang wang xiao jing cai .bei deng du gong yu xiang yu .bu jue you ge qi ye lai .
.tian sheng xin shi fu ren hou .jiang xiang men zhong di yi liu .qi dao zao kai qin hu zhang .
.qin nv meng yu xian lu yao .yue chuang feng dian ye tiao tiao .
.shi seng yu diao weng .qian li liang qing tong .yun dai yan men xue .shui lian yu pu feng .
ping sheng wu jie yi wu cao .yong ri shu sheng zuo du lao .wei jue huan qing ru shui bao .
.yue wang zeng mu jian nan zhou .yin xiang cheng yu jian ci lou .heng yu yuan kai qian jiao xue .
si lin ge guan song chun chou .xi nian gu wo chang qing yan .jin ri feng jun jin bai tou .
yu tang fen zhao wu ren hou .xiao jin jin pen yi wan bing ..
gu shan tiao di gu ren qu .yi ye yue ming qian li xin ..
pian yun pan he ying .gu qing za song sheng .qie gong tan xuan li .gui tu yue wei sheng ..
she li tu can chu .wei lang wei xing yan .si wen ku bu sheng .hui ni lao min xian ..

译文及注释

译文
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发(fa),帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野(ye),柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸(zhi)也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四(si)处觅食。
要归隐请别买沃洲名山,那里是(shi)世人早知的去处。
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
只有(you)那一叶梧桐悠悠下,
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
四野的战争还没得到(dao)安平,我已经老了却得不到安宁。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
红红的太阳(yang)已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
何时高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城。
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。

注释
(31)五将:五员将领,姓名不详。《汉书》未载五将失道的事,惟《文选》李善注载:“《集》表云:‘臣以天汉二年到塞外,寻被诏书,责臣不进。臣辄引师前。到浚稽山,五将失道。’”
②梨花风,古代认为从小寒至Ⅱ谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后不久即是清明。
9、夫子:季康子。春秋时,对长者,老师以及贵族卿大夫等都可以尊称为夫子
齐,王舅也:周成王的母亲是姜太公的女儿。
(68)改元——改年号。臆——心里猜想。
⑶卓文君:汉才女,与司马相如相爱。
[51]盈虚者如彼:指月亮的圆缺。

赏析

  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因(yin)此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确,就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中,为了扩大他在庶族地主中的统治基础,打击反动的世袭豪强势力,曾大力强调“唯才是举”,为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等;而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式,含有(han you)丰富的抒情成分,所以就能起到独特的感染作用,有力地宣传了他所坚持的主张,配合了他所颁发的政令。
  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱(shi ai)其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容,当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神,其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有(mei you)很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间(kong jian)上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  这一联虽系想象之词,但因诗人对屈原万分景仰,觉得他自沉殉国,虽死犹存;李白是亟思平定安史叛乱,一清中原,结果获罪远谪,虽遇赦而还,满腔的怨愤,自然会对前贤因秋风而寄意。这样,“应共冤魂语”一句,就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”,用一“赠”字,是想象屈原永存,他和李白千载同冤,斗酒诗百篇的李白,一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙,正如黄生所说:“不曰吊而曰赠,说得冤魂活现。”(《读杜诗说》)
  “一到征战处,每愁胡虏翻”,这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折,又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因:征战不息,原来是“胡虏”的反叛造成的,同时也暗示对安禄山以“边功市宠”,引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载:安禄山欲以边功市宠,数侵掠奚、契丹,逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”,主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵,是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物,而高适“栖迟一尉”,人微言轻,对此倒行逆施却已难捺愤怒,因此感情的激流勇掀波澜,以一强烈的反诘:“岂无安边书?”对统治者进行了强烈的抨击,同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分(shui fen)设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。

创作背景

  举行狂欢有一定的地方,这也与祭祀仪式所要求的地点相关。祭祀中有庙祭和墓祭两种。庙祭有一些相应的建筑,如宫、台、京、观、堂、庙等,《诗经》中的灵台、閟宫、上宫都是与上述祭祀狂欢相关的地方。墓祭则多在郊野旷原。溱洧、汉水、淇水等河边旷野也都是与上述祭祀狂欢相关的地方。历史上,燕之祖、齐之社稷、宋之桑木、楚之云梦是远比“南方之原”更为著名的祭祀狂欢地。

  

查德卿( 五代 )

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简 介

查德卿 [元](约公元一三一七年前后在世)名、里、生卒年及生平均不详,约元仁宗延佑中前后在世。工曲,太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲,首推张可久、乔吉,次则举及查德卿(见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》),可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类,风格典雅。

东门之杨 / 吴湛

不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"北门杨柳叶,不觉已缤纷。值鹤因临水,迎僧忽背云。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一,敛黛倾鬟艳兰室。
"坚冰连夏处,太白接青天。云塞石房路,峰明雨外巅。
"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
"故道木阴浓,荒祠山影东。杉松一庭雨,幡盖满堂风。


载驰 / 陈芳藻

势欲凌云威触天,权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附,
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
未至谁能赋,中干欲病痟.屡曾纡锦绣,勉欲报琼瑶。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
"六百商于路,崎岖古共闻。蜂房春欲暮,虎阱日初曛。
雪花凝始散,木叶脱无遗。静理良多暇,招邀惬所思。"
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
"瑟瑟凉海气,西来送愁容。金风死绿蕙,玉露生寒松。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 孙岘

"早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。也任一声催我老,
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
绿阴斜向驿,残照远侵城。自可资新课,还期振盛名。"
狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
自笑无成今老大,送君垂泪郭门前。"
莫向仙坛问白云。驰逐宁教争处让,是非偏忌众人分。
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"


东风第一枝·倾国倾城 / 喻时

寓直回骢马,分曹对暝乌。百神歆仿佛,孤竹韵含胡。
北思惊沙雁,南情属海禽。关山已摇落,天地共登临。"
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
犹嫌住久人知处,见拟移家更上山。"
所愿边人耕,岁岁生禾黍。"
"七里滩声舜庙前,杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸,


长干行·其一 / 何宪

胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
料得也应怜宋玉,一生惟事楚襄王。"
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。
"曲岸风雷罢,东亭霁日凉。新秋仍酒困,幽兴暂江乡。
霞明川静极望中,一时飞灭青山绿。"
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"


蟾宫曲·怀古 / 彭昌翰

高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。
"顷年曾住此中来,今日重游事可哀。
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切,夜唳闻时醉枕醒。
离披不相顾,仿佛类人群。友生去更远,来书绝如焚。
因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
"风吹一片叶,万物已惊秋。独夜他乡泪,年年为客愁。


七夕曝衣篇 / 施士升

归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
潜销暗铄归何处,万指侯家自不知。"
世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"
荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
多君咏逍遥,结萝碧溪阴。高笼华表鹤,静对幽兰琴。
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
蛮国人多富,炎方语不同。雁飞难度岭,书信若为通。"


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 傅敏功

瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。
前杵与后杵,筑城声不住。我愿筑更高,得见秦皇墓。
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
莫言馆驿无公事,诗酒能消一半春。"
"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。


铜雀台赋 / 于玭

饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
解佩无遗迹,凌波有旧游。曾来十九首,私谶咏牵牛。"
"刘项持兵鹿未穷,自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力,
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
"帝城皆剧县,令尹美居东。遂拜赵张下,暂离星象中。
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
"寂寞堂前日又曛,阳台去作不归云。
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。


凯歌六首 / 严曾杼

宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
昔去惊投笔,今来分挂冠。不忧悬磬乏,乍喜覆盂安。
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"
敢共颓波远,因之内火烧。是非过别梦,时节惨惊飙。
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
"无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水,
骨销金镞在,鬓改玉关中。却想羲轩氏,无人尚战功。