首页 古诗词 留别王侍御维 / 留别王维

留别王侍御维 / 留别王维

金朝 / 罗珊

射策本何功,名登绛帐中。遂矜丘室重,不料阮途穷。
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"
中流何寂寂,孤棹也依依。一点前村火,谁家未掩扉。"
小人谅处阴,君子树大功。永愿厉高翼,慰我丹桂丛。"
夜开金殿看星河,宫女知更月明里。武皇得仙王母去,
夏口帆初落,涔阳雁正疏。唯当执杯酒,暂食汉江鱼。"
"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
弱质常多病,流年近始衰。图书传授处,家有一男儿。"
考绩朝称贵,时清武用文。二天移外府,三命佐元勋。 佩玉兼高位,摐金阅上军。威容冠是铁,图画阁名芸。 人咏甘棠茂,童谣竹马群。悬旌风肃肃,卧辙泪纷纷。 特达恩难报,升沈路易分。侯嬴不得从,心逐信陵君。
白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
捣茶书院静,讲易药堂春。归阙功成后,随车有野人。"


留别王侍御维 / 留别王维拼音解释:

she ce ben he gong .ming deng jiang zhang zhong .sui jin qiu shi zhong .bu liao ruan tu qiong .
zhong ye he shen shen .dan wen song gui xiang .kuang ran chu chen jing .you lv dan yi wang ..
zhong liu he ji ji .gu zhao ye yi yi .yi dian qian cun huo .shui jia wei yan fei ..
xiao ren liang chu yin .jun zi shu da gong .yong yuan li gao yi .wei wo dan gui cong ..
ye kai jin dian kan xing he .gong nv zhi geng yue ming li .wu huang de xian wang mu qu .
xia kou fan chu luo .cen yang yan zheng shu .wei dang zhi bei jiu .zan shi han jiang yu ..
.lai shi you shu fu .jin yi lu man man .duo yu feng chu ji .shen qiu sheng ye han .
ruo zhi chang duo bing .liu nian jin shi shuai .tu shu chuan shou chu .jia you yi nan er ..
kao ji chao cheng gui .shi qing wu yong wen .er tian yi wai fu .san ming zuo yuan xun . pei yu jian gao wei .chuang jin yue shang jun .wei rong guan shi tie .tu hua ge ming yun . ren yong gan tang mao .tong yao zhu ma qun .xuan jing feng su su .wo zhe lei fen fen . te da en nan bao .sheng shen lu yi fen .hou ying bu de cong .xin zhu xin ling jun .
bai lu shi tie yi .ban ye dai gong ji .long sha zao li gong .ming xiang yan ran le ..
dao cha shu yuan jing .jiang yi yao tang chun .gui que gong cheng hou .sui che you ye ren ..

译文及注释

译文
就凑个五辛盘,聊应新春(chun)节景。?
来自皇天,雨露滋润,正当酷暑,穿上它清凉无比。
  项脊轩的(de)东边曾经是厨房,人们到那里去,必须从轩前经过。我关(guan)着窗子住在里面,时间长了,能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾,能够不被焚毁,大概是有神灵在保护着吧。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况(kuang),经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院落,还要经受几番春暮。
春天如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见破晓。仰望碧空的游云,难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧,只有梦境才能打破束缚人的框框条条,这是梦,还是真,反正我踏着满(man)地杨花走过了谢家的小桥。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
归(gui)乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。

注释
⑸下中流:由中流而下。
⑥终古:从古至今。
饭:这里作动词,即吃饭。
23.北:正北,指与北边回纥之间的战事。金鼓振:指有战事,金鼓为军中以明号令之物。
⑾盘石:同“磐石”,特大石。
靧,洗脸。

赏析

  然而儒法两条路线的斗争是不可调和的,事实上,顽固保守势力并没有放松对他的打击,他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以,诗篇在抒发他的战斗理想的同时,也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识,对顽固派头子唐宪宗始(zong shi)终存有幻想,反映出诗人(shi ren)自己的阶级局限性。
  秋日出游,本多感慨,现在又是独自登临,无好友在一起相与谈论,心情更觉怅惘,故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”,就是不能与好友王卿同游之恨。
  这首诗最后一句“殷勤入故园”,“殷勤”一词,它写出了作者浓烈的思乡情,写出了作者殷切的期盼,写出了作者的怨愤,它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思,期盼与厚望交织在一起,这种复杂的感情,大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉,构思新颖,目景入情,笔随意到,语言通俗明白,主题单纯,但是表达的情是复杂的,在浓浓的思乡情中,也表达了作者不可释怀的心态,爱怨交织的复杂感情,有着浓烈的诗趣,堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时,一定理解把握这种复杂的感情,理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
  此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗,亦流于淇”两句,用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴,委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟,亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调,文情凄惋悱侧而不突兀,由此点出诗题——“有怀于卫,靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国,但如今故国人事有所变故,自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫,深感无限委曲,内心焦急难奈。作为一个女性,在这样的情况下,首先想到的是自己的姐妹,由此引出“娈彼诸姬,聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷,希望她们能够为自己出个主意,想条妙计,即便无济于事,也能够稍解胸中的郁闷,聊以自慰。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬(de wu)陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归(yi gui)的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重(geng zhong)。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨(fang huang)的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下(lou xia)听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说:“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也。”(《古今诗范》)沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真,亦由情深也。”(《古诗源》卷三)足见它的真实感是有目共睹的。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

罗珊( 金朝 )

收录诗词 (9144)
简 介

罗珊 罗珊,字世珍,新喻(今江西新余)人。高宗绍兴十八年(一一四八)进士。累官刑部侍郎。事见清同治《新喻县志》卷八、一○。

浣纱女 / 潘大临

日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
秋云不雨空阴。人愁荒村路细,马怯寒溪水深。
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫,雪檐垂熘玉森森。
"送客身为客,思家怆别家。暂收双眼泪,遥想五陵花。
大府肃无事,欢然接悲翁。心清百丈泉,目送孤飞鸿。
"一见林中客,闲知州县劳。白云秋色远,苍岭夕阳高。
"秋色生边思,送君西入关。草衰空大野,叶落露青山。
斜缝密且坚,游客多尘缁。意欲都无言,浣濯耐岁时。


过融上人兰若 / 周晋

"一见林中客,闲知州县劳。白云秋色远,苍岭夕阳高。
田园失计全芜没,何处春风种蕙兰。"
蒜山晴雪照扬州。隋家故事不能问,鹤在仙池期我游。"
"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
"女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条。
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,
城欹残照入,池曲大江通。此地人来少,相欢一醉中。"


朝天子·咏喇叭 / 曹操

衣食不下求,乃是云中仙。山僧独知处,相引冲碧烟。
汉宫若远近,路在寒沙上。到死不得归,何人共南望。
云月孤鸿晚,关山几路愁。年年不得意,零落对沧洲。"
"蠹露宗通法已传,麻衣筇杖去悠然。
"三献蓬莱始一尝,日调金鼎阅芳香。
"车马去迟迟,离言未尽时。看花一醉别,会面几年期。
君不见金城帝业汉家有,东制诸侯欲长久。
东阁延多士,南山赋有台。阳春那敢和,空此咏康哉。"


登古邺城 / 王魏胜

"莫叹乘轺道路赊,高楼日日望还家。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,
日暮冰先合,春深雪未休。无论善长对,博望自封侯。"
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
"残雨倦欹枕,病中时序分。秋虫与秋叶,一夜隔窗闻。


东飞伯劳歌 / 查林

"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
寒菹供家食,腐叶宿厨烟。且复执杯酒,无烦轻议边。"
空城寒雨细,深院晓灯青。欲去行人起,徘徊恨酒醒。"
荣比成功后,恩同造化初。甑尘方欲合,笼翮或将舒。
"晦日湔裾俗,春楼致酒时。出山还已醉,谢客旧能诗。
应笑白须扬执戟,可怜春日老如何。"
"高木已萧索,夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹,斜根拥断蓬。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 马毓林

"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
长江白浪不曾忧。
"城傍牧马驱未过,一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮,
尘镜愁多掩,蓬头懒更梳。夜窗凄枕席,阴壁润图书。
更待杂芳成艳锦,邺中争唱仲宣诗。"
韬照多密用,为君吟此篇。"
无柳花常在,非秋露正团。素光浮转薄,皓质驻应难。
不道旧姓名,相逢知是谁。曩游尽鶱翥,与君仍布衣。


淮上与友人别 / 徐汉苍

日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。
回首吹箫天上伴,上阳花落共谁言。"
撒枕销行蚁,移杯失画蛇。明朝九衢上,应见玉人车。"
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
"思君宁家宅,久接竹林期。尝值偷琴处,亲闻比玉时。
"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
"玉干一寻馀,苔花锦不如。劲堪和醉倚,轻好向空书。
"玉醴宴嘉节,拜恩欢有馀。煌煌菊花秀,馥馥萸房舒。


/ 张炎民

月明应独醉,叶下肯同愁。因恨刘桢病,空园卧见秋。"
空门不易启,初地本无程。回步忽山尽,万缘从此生。"
云烟横极浦,花木拥回廊。更有思归意,晴明陟上方。"
"霓裳下晚烟,留客杏花前。遍问人寰事,新从洞府天。
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合,瑞气炉烟相与春。
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"
"北风吹雪暮萧萧,问法寻僧上界遥。


挽舟者歌 / 梁时

迟迟不见怜弓箭,惆怅秋鸿敢近飞。"
因声远报浮丘子,不奏登封时不容。"
贵人难识心,何由知忌讳。"
发美童年髻,簪香子月花。便随琛赆入,正朔在中华。"
古有弓旌礼,今征草泽臣。方同白衣见,不是弃繻人。
半偈传初尽,群生意未回。唯当与樵者,杖锡入天台。"
"秋城临古路,城上望君还。旷野入寒草,独行随远山。
通逵抵山郭,里巷连湖光。孤云净远峰,绿水溢芳塘。


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 何调元

婵娟二八正娇羞,日暮相逢南陌头。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗,善持忠节转庸昏。
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
有力则宗楚,何人复尊周。空文徒尔贬,见此眦血流。"
"鸣珮随鹓鹭,登阶见冕旒。无能裨圣代,何事别沧洲。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外,城阙参差茂树中。
"不知鸥与鹤,天畔弄晴晖。背日分明见,临川相映微。
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直,心随黄雀绕檐飞。