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南乡一剪梅·招熊少府

金朝 / 黄荦

"身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。
一醉卧花阴,明朝送君去。
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
"递啸取遥风,微微近秋朔。 ——孟郊
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。


南乡一剪梅·招熊少府拼音解释:

.shen xian ying de chu .tian qi jian xuan he .shu ma deng shan wen .nan chao gu si duo .
yi zui wo hua yin .ming chao song jun qu .
.jue jing yi qi du jiao xian .jin zhang dao ci yi wang huan .san men li mian qian ceng ge .
chun guang shi chu shang li si .he kuang gui qi wei you ya .
yuan shu wei fen xia yu ci .qing an jian ping ru liu dai .jiu xi ying nuan fu chun si .
wu di heng wu jue hou xiang .fu shuo yi zheng xian ke fu .zhou gong bu jian hen he chang .
jin ri cheng zhong chun you zhi .luo mei chou xu gong fen fen ..
.hong gu qing teng wan li gao .he shu chao ye de xian hao .
he shi cang ran bu gui qu .yan zhao tai shang yi nian nian ..
ming nian wan ye qian zhi chang .bei fa fang fei jie ke kan ..
jiong zhi bo tao xue .hui zhan dao yu yan .xin mi cang hai shang .mu duan bai yun bian .
.luo ye jian yin shen .hui qi yun wai ren .hai ku sou bu jin .tian ding zhuo chang xin .
.di xiao qu yao feng .wei wei jin qiu shuo . ..meng jiao
wan feng chui wu tong .shu tou ming bo bo .e e jiang ling shi .qing tai he dan bao .

译文及注释

译文
杨柳的(de)翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
  过了一阵还没动身,太子嫌荆(jing)轲走晚了,怀疑他有改变初衷和后悔的念头,就又请求他说:“太阳已经完全落下去了,您难道没有动身的意思吗?请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒,呵斥太子说:“今天去了而不能好好回来复命的,那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国,我之所以停留下来,是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了,请允许我告别吧!”于是出发了。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
临行前一针针密密地缝缀,怕的是儿子回来得晚衣服破损。
四(si)更天初至时,北风带来一场大雪(xue);这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特质地坚(jian)硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南(nan)部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
魂魄归来吧!

注释
8.缀(zhuì):撰写。续其意:谓读元稹《放言》之意。耳:叹词。
翩跹:飘逸的样子。绰约:婉约美好之貌。
收香藏镜:晋贾充之女贾午爱韩寿,以御赐西域奇香赠之;汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。
15、断不:决不。孤:辜负。
⑶南国:一般指长江以南的广大地区,这里指南唐国土。正芳春:正是春光明媚的时候。芳春:美好的春天。唐陈子昂《送东莱王学士无竞》有“孤松宜晚岁,众木爱芳春”句。
⑴《酬曹侍御过象县见寄》柳宗元 古诗:接受别人寄赠作品后,以作品答谢之。侍御:侍御史。象县:唐代属岭南道,即今广西象州。
6.日晚:日暮,此处暗示思念时间之久。
⑨漫想:空想。熏风:南风,此指夏天。
①芳时:花开时节,即良辰美景之时。

赏析

  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和(he)一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲(shen xi)和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  第五章共十四句,表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知,叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作(ta zuo)对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟,一道来到洛阳就突然死去了,落得“孤魂翔故域,灵柩寄京师”,曹彰如果死而有知,也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死,使曹植感到前途未卜,命运难料,不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去,活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世,只不过像早晨的露水那样,太阳出来一照就干了。而且进入晚年,时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿,只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁,正在有为的壮年,然而居然认为“年在桑榆间”,到了人生的暮年,这种反常的心理,是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”(曹植《送应氏二首》),为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固”的诗句,但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的(shuo de)集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死(er si);绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的(du de)思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。

创作背景

  或许是基于上述原因,历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作,但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为:孔疏引用《国语》,说“周文公(即周公旦)之为颂曰‘思文’”,其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中,原文是:“故颂曰:‘思文后稷,克配彼天。立我烝民,莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中,才成为“言周公思有文德者后稷,其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”,并非即指为周公所作,应当不难分辨。看来,是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体,牵涉周公,并认定《思文》出自周公之手。这一误认,影响大而深远,以致成为后世诸多学者的共识,虽无伤大雅,总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅,是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世,于强国、灭商、平乱,功勋卓著,而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见,就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言,确实可以、而且应该联系周公;但是,就此认定周公为作者,终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者,还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据,因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者,均可作如是观。

  

黄荦( 金朝 )

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简 介

黄荦 黄荦(一一五一~一二一一),字子迈,其先婺州金华人,徙居分宁(今江西修水)。以父荫补将仕郎,授龙泉簿,摄县事。历知汀州连城县,湖州归安县。召为司农寺丞、吏部郎中。出为两浙转运判官,寻升副使。移淮南转运副使兼提刑,加秘阁修撰。宁宗嘉定四年卒,年六十一。有杂着二十卷、《介轩诗词》三十卷,均佚。事见《絜斋集》卷一四《秘阁修撰黄公行状》。今录诗二首。

绝句二首 / 薛雪

已容狂取乐,仍任醉忘机。舍眷将何适,留欢便是归。 ——白居易
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
愧君饮食长相唿,为君昼鸣下高树。"
"记得谢家诗,清和即此时。 ——白居易
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。


周颂·臣工 / 佟素衡

杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
天影长波里,寒声古度头。入河无昼夜,归海有谦柔。
有情惟墨客,无语是禅家。背日聊依桂,尝泉欲试茶。 ——陆龟蒙
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
声教唯皇矣,英威固邈然。惭无美周颂,徒上祝尧篇。"


齐桓公伐楚盟屈完 / 唐文若

"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
"放尔千山万水身,野泉晴树好为邻。
遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,


满江红·喜遇重阳 / 李如筠

调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
"旧是秦时镜,今来古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
不学曹王遇神女,莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟,
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"


五律·挽戴安澜将军 / 沈佺

权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,


酬王二十舍人雪中见寄 / 孙次翁

"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便战文。 ——李绅
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地, ——韩愈
岂不固金汤,终闻击铜斗。交欢初仗信,接宴翻贻咎。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
相见只言秦汉事,武陵溪里草萋萋。"


诉衷情·寒食 / 李沛

松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"
掞彼涡川作,怀兹洛滨想。窃吹等齐竽,何用承恩奖。"
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
九重楼殿簇丹青,高柳含烟覆井亭。
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。
波动疑钗落,风生觉袖轻。相看未尽意,归浦棹歌声。"


诉衷情·春游 / 宗渭

若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
迟日霁光搜客思,晓来山路恨如迷。"
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"


江南春·波渺渺 / 党怀英

曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
佛日西倾祖印隳,珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨,
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 黄玉柱

煦妪光偏好,青葱色转宜。每因韶景丽,长沐惠风吹。
波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。