首页 古诗词 马上作

马上作

金朝 / 吴继澄

轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫,焚香夜直明光殿。
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。
海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回,江娥蹙踏春冰裂。
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
当时若放还西楚,尺寸中华未可侵。"
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。


马上作拼音解释:

qing dong yu xian ge bian man .shi shi tou yan kan jun wang .
xi nian chang jie wu ling kuang .hong yin hua jian shu shi chang .
ma mao jin ban xing .wu fang luan feng tu . ..han yu
.hu wei ming li yi .lai wang lao guan he .bai fa sui shu shao .qing shan ru meng duo .
dang nian he shi rong ci jian .huai qian zhou zuo zi wei gong .fen xiang ye zhi ming guang dian .
xin wen chi di zhong .zi luo mao ren gu .yuan zu ci jiao peng .yi fang bian nan lu .
hai lang nan zeng bing .he bing bei ku you .gui lai zhu di zi .bai bian hou sheng tou ..
.jia sheng zeng yu jin zhang bei .guan shu jin ju he song jian .qi de gao zhai lin jing qu .
yu pan qing xie zhen zhu hua .hai shen qu chen ye tao hui .jiang e cu ta chun bing lie .
cheng hu yu she shu .qiao ning shui cong bi .nu yan yu bi xi .chou zhi shui cong mei .
dang shi ruo fang huan xi chu .chi cun zhong hua wei ke qin ..
.xi nian nan qu de yu bin .dun xun bei qian gong hao chun .yi fan yu shang man jiu ni .
.quan rong xi ji sha you wang .bang tu he you bu bian wang .

译文及注释

译文
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止(zhi)戒备的典故而提高认识。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土(tu),又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有(you)(you)谁对它同情哀怜?
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
  昨夜(ye)西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤(gu)寂)。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
一个巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠悠地回家。
你是孤傲高洁的检察官,身姿潇洒,有仙道之气。
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
  我从贞元十五年看见您写的文章,放在心里有六七年,从来没说过,这是我只顾自己而对不起公道很久了,不但对不起您呀!等到我做了御史尚书郎,自已认为庆幸而做了皇上身边的臣子,能够尽量说话,想利用这个机会来疏通足下不能上达的情况。但是,我时常在同事面前称赞您时,还有回头去互相使眼色,偷偷笑的。我实在恨自己的品德修养不能使人信任,平时的好名誉没有树立,竟被世人把这种猜疑加到我身上。我常常和孟几道谈这些事情,非常痛心。可现在(您)幸好您被天火烧光了,所有人们的猜忌疑虑,完全变为灰尘。烧黑了您的屋宇,烧红了您的断垣残壁,从而表示您一无所有;而您的才能,才可以表白清楚,再不被谣言所污染。您的真相显露了。这是火神菩萨保佑您啦!这样看来,我和几道十年来对您的了解,还比不上这次火灾一个晚上给您造成的好名誉。(以后大家)都会原谅你,可以公开宣扬你的才能了,使得那些有话藏在心里的人,都能毫无顾忌地为您说话了;主持考试的,可以大胆录取您,不再怕别人说闲话。现在,我就是想要像过去那样避免嫌疑,被人嘲笑,可能吗 从此,我对您寄予了很大希望,因此,最后我非常高兴。
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。

注释
⑶吴姬:吴地的青年女子,这里指酒店中的侍女。压酒:压糟取酒。古时新酒酿熟,临饮时方压糟取用。唤:一作“劝”,一作“使”。
(15)没:同:“殁”,死。
⑶宣德楼:宫城的正门楼。
92.挐(ru2如):掺杂。黄梁:黄小米。
⑥分付:交与。
⑹不我以归:即不以我归,有家不让回。

赏析

  五联写诗人对未来的幻想,水到渠成。离别是暂时的,随着时光流逝,冬去春来,还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而, “终期相见”,未必能见, “月圆”之时,遥遥无期。所以,这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已,可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ,这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买(mai)”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落(die luo),描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友(de you)人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词(ci ci)的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠(ting jun)的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
  在经历了“山崩川竭,冰碎瓦裂,大盗潜移,长离永灭”后,诗人一直在“关山则风月凄怆,陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日,他在病中“屡动庄舄之吟”,在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中,思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床,狂花满屋”的凄凉,落叶象征着诗人枯萎颓废的心,狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽,光华兮已晚”,在忧思摧人老,岁月不饶人的境况下,诗人“不雪雁门之踦,先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运,而且到死也不可能结束飘荡的生活,这是人生绝望的哀叹,无奈的呼唤。“非淮海兮可变,非金丹兮能转”,他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初,他哀叹“终低头于马坂”的可悲,要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀,落榜做一个小人物,诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢?诗人狂乱中欲哭无泪,欲歌无声的彷徨,表达了一种无可救药的精神伤痛,而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生,又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢?又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢?
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马(xie ma),只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  这首诗写出了诗人爱护竹子的心情!
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  十一十二句运用铺叙的手法,明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。

创作背景

  《《吊古战场文》李华 古诗》是唐代李华“极思确榷”的名篇。此文有感于玄宗后期,内政不修,滥事征伐而发。据《资治通鉴·唐纪》载,天宝十年(751)夏,剑南节度使鲜于仲通讨伐南诏,“军大败,士卒死者六万人”。“天宝八载六月,哥舒翰以兵六万三千,攻吐蕃石堡城,拔之,唐军率死者数万。”这些由唐王朝君臣的骄恣、昏暴所发动的“开边”战争,给各族人民带来了深重的灾难。因此,唐代大诗人李白、杜甫对唐王朝的黩武政策、对“开边意未已”的“武皇”所发动的不义战争,都有过批判,如李白《羽檄如流星》、杜甫《兵车行》等。对古战场也都作过悲凉惨悴的描绘,如:“下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。朽骨穴蝼蚁,又为蔓草缠……”(杜甫《遣兴三首》之一)“野战格斗死,败马号鸣向天悲。乌鸢啄人肠,衔飞上挂枯树枝。士卒涂草莽,将军空尔为。”(李白《战城南》)与李、杜同时代的李华,其《《吊古战场文》李华 古诗》也与李、杜的诗具有同样的写作意图和社会意义。

  

吴继澄( 金朝 )

收录诗词 (2369)
简 介

吴继澄 吴继澄,饶平人。明世宗嘉靖三十六年(一五五七)贡生。官宜山训导。事见清康熙《饶平县志》卷七。

塞上 / 徐彦伯

圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
鱼跳上紫芡,蝶化缘青壁。 ——皮日休
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"
仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符


南乡子·咏瑞香 / 戴善甫

萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
吹簸飘飖精。赛馔木盘簇, ——韩愈
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
闲招法侣从山寺,每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。


过松源晨炊漆公店 / 郑景云

别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
一笑千场醉,浮生任白头。
多少学徒求妙法,要于言下悟无生。"
"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
懦者斗则退,武者兵益黩。军容满天下,战将多金玉。


守睢阳作 / 李煜

好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。


薤露行 / 袁不约

日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
瘦马稀餐粟,羸童不识钱。如君清苦节,到处有人传。"
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复
"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。
"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
椎肥牛唿牟,载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚,焘养均草y5. ——韩愈


星名诗 / 何维椅

只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
巾侧任田歌。跁跒松形矮, ——皮日休
历历闻仙署,泠泠出建章。自空来断续,随月散凄锵。
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
兴潜示堆坑。擘华露神物, ——孟郊
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
他日为霖不将去,也须图画取风流。"


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 黎培敬

晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
吟久菊□多。秋草分杉露, ——嵩起
雁已多南去,蝉犹在此闻。圣朝无谏猎,何计谒明君。"
芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡
池中鱼鳖应相贺,从此方知有主人。"
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"


临江仙·梅 / 徐子威

终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
北山更有移文者,白首无尘归去么。
锵金佩玉趋丹陛,总是和羹作砺才。
昔时王者皆通四,近见君王只好三。"
击浪因成势,纤鳞莫继踪。若令摇尾去,雨露此时浓。"
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
"策杖迎诗客,归房理病身。闲收无效药,遍寄有情人。 ——广宣
池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞,妾怨高楼积年岁。


七绝·贾谊 / 龚明之

岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。


鹿柴 / 蒋永修

陶铸超三古,车书混万方。时巡望虞舜,蒐狩法殷汤。
僻径根从露,闲房枝任侵。一株风正好,来助碧云吟。 ——郑符
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
化流沾率土,恩浸及殊方。岂只朝宗国,惟闻有越裳。"
"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。