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梅雨

宋代 / 闻人偲

"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。


梅雨拼音解释:

.shi ren qiu fu gui .duo wei feng shi yu .sheng shuai bu zi you .de shi chang xiang zhu .
yang jiao feng tou ji .tao hua shui se hun .shan hui ruo ao zhuan .zhou ru si jing tun .
zhong huai gou you zhu .wai wu an neng ying .ren yi si gui le .sheng sheng ti dao ming ..
quan jun bian shi chou jun ai .mo bi xun chang zeng li yu ..
.jiao you lun mo jin .you you lao meng si .ping sheng suo hou zhe .zuo ye meng jian zhi .
.kong kuo chang jiang ai tie wei .gao di xing shu yi yan fei .chuan lang yu jian pen hong xu .
gong wu du he yin xiang jue .yi ge qian chun fu qu qiu .
hu hao qian tang xie lv you .da wu yan duo zhuang yan chi .xiao hang chuan yi hua long tou .
qian guan qi ju huan pei he .wan guo hui tong che ma ben .jin dian zhao yao shi weng si .
.yi xi xian huang xing shu shi .ba ma ru gu qi ma pi .rou zhan jin luan si ti tuo .
.zui mi kuang xiang bie wu shi .meng jue guan kong shi zi bei .jin ri sheng ge ren san hou .
wei shou mu mian ru .yi dong pu kui shan .qie xi wu yu ren .nian nian de xiang jian ..
wu yan she zhai xiao .bu guo qin yi shi .he yong an ma duo .bu neng qi liang pi .
mei fang xiao bai guo .liu cai qing huang ran .shun qi cao xun xun .shi qing ou fan fan .

译文及注释

译文
  桂殿哀愁的生活(huo),长久得已(yi)记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一(yi)样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀(huai)。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
海石榴散发的清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云,让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦(pu)口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职(zhi)两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜(na)的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。

注释
款扉:款,敲;扉,门。
【故城之墟】旧日城郭的遗址。故城,指隋朝以前的黄州城(唐朝把县城迁移了)。墟,旧有的建筑物已被毁平而尚留有遗迹的空地。
⑺酸醅:重酿而没有滤过的酒。
拂水飘绵:柳枝轻拂水面,柳絮在空中飞扬。行色:行人出发前的景象、情状。
⑿衢州:唐代州名,今属浙江。
【祖母刘悯臣孤弱,躬亲抚养】
8.名我固当:这样称呼我确实恰当。名,称呼,名词作动词,意动用法。固:确实。当:恰当。

赏析

  初秋时节,诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙,眺望塞外风光,不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
  虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处,但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美,因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节,仪容的典雅可观。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章(xi zhang)江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
  其次,这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格,将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短,却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗,一显一隐,然而又相互映衬,相得益彰。俗话说,姜是老的辣。蹇叔虽老,但仍不失足智多谋、思深虑远。
  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲(qu)。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  全诗以自(yi zi)叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁(qiao bi)中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮(xi),骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合(rou he)唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满(zhan man)清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  第七首诗主要描写的是山峦叠嶂,烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲,语浅意深,余味不尽。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

闻人偲( 宋代 )

收录诗词 (7514)
简 介

闻人偲 闻人偲,嘉兴(今属浙江)人。高宗建炎间为宁海尉(《至元嘉禾志》卷一一)。

得献吉江西书 / 姜霖

"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
"恋他朝市求何事,想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日,
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。


沐浴子 / 朱广川

愿藏中秘书,百代不湮沦。愿播内乐府,时得闻至尊。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 沈浚

"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
褒赠韩公封子孙。谁能将此盐州曲,翻作歌词闻至尊。"
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。


雁儿落过得胜令·忆别 / 薛戎

莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。


浣溪沙·杨花 / 张公庠

回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"


周颂·有瞽 / 程岫

白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
经年不上江楼醉,劳动春风飏酒旗。"
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 伯昏子

但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"


倾杯乐·皓月初圆 / 吞珠

栈阁才倾盖,关门已合繻.贯鱼行逦迤,交马语踟蹰。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"


终南 / 颜萱

平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
寒轻夜浅绕回廊,不辨花丛暗辨香。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 李楷

顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦,忧喜心忘便是禅。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
何须自生苦,舍易求其难。"
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
五宿澄波皓月中。"