原隰荑绿柳
"家承晋太傅，身慕鲁诸生。又见一帆去，共愁千里程。
落日香尘拥归骑，□风油幕动高烟。"
"万里羽书来未绝，五关烽火昼仍传。
"青枫江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。
为问西来雨中客，空山几处是前程。"
"细雨晴深小苑东，春云开气逐光风。雄儿走马神光上，
岁岁逢迎沙岸间，北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少，
秋来句曲水，雨后敬亭峰。西北长安远，登临恨几重。"
一直银河天上来。荆楚岁时知染翰，湘吴醇酎忆衔杯。
人生一世长如客，何必今朝是别离。"
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
原隰荑绿柳拼音解释:
.jia cheng jin tai fu .shen mu lu zhu sheng .you jian yi fan qu .gong chou qian li cheng .
luo ri xiang chen yong gui qi ..feng you mu dong gao yan ..
.wan li yu shu lai wei jue .wu guan feng huo zhou reng chuan .
.qing feng jiang pan bai ping zhou .chu ke shang li bu dai qiu .
wei wen xi lai yu zhong ke .kong shan ji chu shi qian cheng ..
.xi yu qing shen xiao yuan dong .chun yun kai qi zhu guang feng .xiong er zou ma shen guang shang .
sui sui feng ying sha an jian .bei ren duo shi lv yun huan .wu duan jia yu wu ling shao .
qiu lai ju qu shui .yu hou jing ting feng .xi bei chang an yuan .deng lin hen ji zhong ..
yi zhi yin he tian shang lai .jing chu sui shi zhi ran han .xiang wu chun zhou yi xian bei .
ren sheng yi shi chang ru ke .he bi jin chao shi bie li ..
lai chi yao de wu wang ying .di huan zhuan mian yan shuang xiu .yu cha fu dong qiu feng sheng .
译文及注释
译文
看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是(shi)我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花(hua)也(ye)跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣(ming)。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴(ban)莫愁。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建(jian)造？
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
注释
1.水调歌头：词牌名。唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。
4.南朝：指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。
⑥本句引文见《易》的《恒》卦：“恒其德贞。妇人吉，夫子凶。”意思是说，永远保持一种行为的准则，对妇人来说是好事，对男子来说并不是好事。据封建礼义，妇人应该从一夫而终身，而男子应该因事制宜，有应变能力，不可一味顺从。
（81）诚如是：如果真像这样。
⑵洞庭：湖名。洞庭湖在今湖南省北部，素有“八百里洞庭”之称。湘、资、沅、澧四水汇流于此，在岳阳县城陵矶入长江。
巨丽：极其美好。
3.蹄：名词作动词用，踢。
赏析
其一
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
文学赏析
五、六两句，转入写“海”。三、四句上下交错，合用一个典故；这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人，所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句，称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行，乘桴浮于海”（《论语·公冶长》），意思是：我的道在海内无法实行，坐上木筏子飘洋过海，也许能够实行吧！苏轼也提出过改革弊政的方案，但屡受打击，最终被流放到海南岛。在海南岛，“饮食不具，药石无有”，尽管和黎族人民交朋友，做了些传播文化的工作；但作为“罪人”，是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归，回想多年来的苦难历程，就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨。这句诗，用典相当灵活。它包含的意思是：在内地，他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道，却没去成；他虽然去了，并且在那里呆了好几年，可是当他离开那儿渡海北归的时候，却并没有什么“行道”的实绩值得他自慰，只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗，由于巧妙地用了人所共知的典故，因而寥寥数字，就概括了曲折的事，抒发了复杂的情；而“乘桴”一词，又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝，黄帝奏乐，见《庄子·天运》：“北门成问于黄帝曰：‘帝张咸池之乐于洞庭之野，吾始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑；荡荡默默，乃不自得。’”苏轼用这个典，以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声，与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”，却说“粗识轩辕奏乐声”，就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。就是说：那“轩辕奏乐声”，他是领教过的；那“始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑”，他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”，不过是一种诙谐的说法，口里说“粗识”，其实是“熟识”。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要(zhu yao)写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美(zhuang mei)的景象吸引、陶醉的情景。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖(ge xiu)手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是(tong shi)天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
文学赏析
五、六两句，转入写“海”。三、四句上下交错，合用一个典故；这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人，所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句，称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行，乘桴浮于海”（《论语·公冶长》），意思是：我的道在海内无法实行，坐上木筏子飘洋过海，也许能够实行吧！苏轼也提出过改革弊政的方案，但屡受打击，最终被流放到海南岛。在海南岛，“饮食不具，药石无有”，尽管和黎族人民交朋友，做了些传播文化的工作；但作为“罪人”，是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归，回想多年来的苦难历程，就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨。这句诗，用典相当灵活。它包含的意思是：在内地，他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道，却没去成；他虽然去了，并且在那里呆了好几年，可是当他离开那儿渡海北归的时候，却并没有什么“行道”的实绩值得他自慰，只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗，由于巧妙地用了人所共知的典故，因而寥寥数字，就概括了曲折的事，抒发了复杂的情；而“乘桴”一词，又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝，黄帝奏乐，见《庄子·天运》：“北门成问于黄帝曰：‘帝张咸池之乐于洞庭之野，吾始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑；荡荡默默，乃不自得。’”苏轼用这个典，以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声，与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”，却说“粗识轩辕奏乐声”，就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。就是说：那“轩辕奏乐声”，他是领教过的；那“始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑”，他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”，不过是一种诙谐的说法，口里说“粗识”，其实是“熟识”。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要(zhu yao)写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美(zhuang mei)的景象吸引、陶醉的情景。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖(ge xiu)手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是(tong shi)天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
创作背景
宋仁宗皇祐二年（1050）夏，诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时，途经杭州，写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁，正值壮年，抱负不凡，正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆，表达宽阔情怀，可看作实行新法的前奏。
董少玉( 南北朝 )
收录诗词 (1616) 首
简 介
董少玉 董少玉，生卒年事迹均不详。西陵（今属湖北）人，约明世宗嘉靖中前后在世。麻城周宏讑（字元孚）继室。其夫官至监察御史。少玉聪慧绝伦，喜读史、汉及诸子书，为诗词，皆有韵致。着有《董少玉诗》一卷。
听郑五愔弹琴
隐轸排霄翰，差池跨海鳞。玉声繁似乐，香泽散成春。
"冉冉青衫客，悠悠白发人。乱山孤驿暮，长路百花新。
熨帖朝衣抛战袍，夔龙班里侍中高。
更到无花最深处，玉楼金殿影参差。
南北东西各自去，年年依旧物华新。"
年少不应辞苦节，诸生若遇亦封侯。"
腰间唯有会稽章。何时腊酒逢山客，可惜梅枝亚石床。
"晓风山郭雁飞初，霜拂回塘水榭虚。鼓角清明如战垒，
南歌子·万万千千恨
"（持斧，启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
"上苑繁霜降，骚人起恨初。白云深陋巷，衰草遍闲居。
"春灰今变候，密雪又霏霏。坐客同心满，流年此会稀。
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
可怜池阁秋风夜，愁绿娇红一遍新。"
少年才藻新，金鼎世业崇。凤文已彪炳，琼树何青葱。
捧持尧日庆云中。孤情迥出鸾皇远，健思潜搜海岳空。
咏春笋
"结发逐鸣鼙，连兵追谷蠡。山川搜伏虏，铠甲被重犀。
此时秋月满关山，何处关山无此曲。
"生涯何事多羁束，赖此登临畅心目。郭南郭北无数山，
病卧玉窗秋雨下，遥闻别院唤人声。"
愿乞野人三两粒，归家将助小庭幽。"
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
君往从之多所更。古驿荒桥平路尽，崩湍怪石小溪行。
皎色新磨出，圆规旧铸成。愁容如可鉴，当欲拂尘缨。"
南歌子·柳色遮楼暗
"破瓶落井空永沈，故乡望断无归心。宁知远使问姓名，
"嵩山石壁挂飞流，无限神仙在上头。
片心应为法，万里独无言。人尽酬恩去，平生未感恩。"
"恩光及小臣，华烛忽惊春。电影随中使，星辉拂路人。
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
地僻无溪路，人寻逐水声。年年深谷里，谁识远公名。"
君持玉盘珠，泻我怀袖盈。读罢涕交颐，愿言跻百龄。"
日色浮青琐，香烟近玉除。神清王子敬，气逐马相如。
后赤壁赋
自说夫因征战死，朝来逢着旧将军。"
逐臣千里寄书来。尘容带病何堪问，泪眼逢秋不喜开。
"掷地金声信有之，莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵，
唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。"
叙述异篇经总别，鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢，
洞门黑无底，日夜唯雷风。清斋将入时，戴星兼抱松。
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
投人心似切，为客事皆难。何处无留滞，谁能暂问看。"
耒阳溪夜行
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
晚色平芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
对鸥沙草畔，洗足野云间。知有玄晖会，斋心受八关。"
香烟捧日在高楼。三朝气蚤迎恩泽，万岁声长绕冕旒。
对酒惜馀景，问程愁乱山。秋风万里道，又出穆陵关。"
"一谪长沙地，三年叹逐臣。上书忧汉室，作赋吊灵均。
"府中相见少，江上独行遥。会日起离恨，新年别旧僚。
自嫌山客务，不与汉官同。"
白石郎曲
"远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。
冯夷逝兮护轻桡，蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲，
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"
坠栗添新味，寒花带老颜。侍臣当献纳，那得到空山。"
少年胆气粗，好勇万人敌。仗剑出门去，三边正艰厄。
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与，青角垂阶自不收。
地静留眠鹿，庭虚下饮猿。春花正夹岸，何必问桃源。"
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕，昼眠宛转空咨嗟。
螃蟹咏
初从战地来无物，唯奏新添十八州。
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
黄花媚新霁，碧树含馀清。同和六律应，交泰万宇平。
哀挽渭川曲，空歌汾水阳。夜泉愁更咽，秋日惨无光。
猷公曾住天台寺，阴雨猿声何处闻。"
"晚泊水边驿，柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下，鱼入稻花中。
"仲言多丽藻，晚水独芙蓉。梁苑仍秋过，仁祠又夜逢。
"白发金陵客，怀归不暂留。交情分两地，行色载孤舟。
虞美人·疏梅月下歌金缕
向日花偏落，驰年水自流。感恩知有地，不上望京楼。"
华星映衰柳，暗水入寒塘。客心定何似，馀欢方自长。"
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞，万里飕飕西北风。
"梨花落尽柳花时，庭树流莺日过迟。
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
彼美金石分，眷言兰桂芳。清晖讵同夕，耿耿但相望。"
支分闲院着医人。买来高石虽然贵，入得朱门未免贫。
子夜四时歌·春林花多媚
"飞阁青霞里，先秋独早凉。天花映窗近，月桂拂檐香。
由来海畔逐樵渔，奉诏因乘使者车。
颜谢征文并，钟裴直事同。离群惊海鹤，属思怨江枫。
独出违顺境，不为寒暑还。大圣于其中，领我心之虔。
多逢长者辙，不屑诸公辟。酷似仰牢之，雄词挹亭伯。
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
始知年少求名处，满眼空中别有花。"
爱此丘中物，烟霜尽日看。无穷碧云意，更助绿窗寒。