韩琦大度
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
邈矣其山，默矣其泉。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
几见金波满还破，草虫声畔露沾衣。"
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋，一衰一盛何悠悠。
近者四君子，与古争强梁。愿尔一祝后，读书日日忙。
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
韩琦大度拼音解释:
sui jia bu he zai yang liu .chang qian xing ren chun hen duo ..
qu ma du gui xun li xiang .ri xie xing chu jiu hong chen ..
zeng da shi cheng cai si di .bing fu yu he ji chao chou ..
miao yi qi shan .mo yi qi quan .
yuan de chun feng chui geng yuan .zhi jiao chou sha man cheng ren ..
ji jian jin bo man huan po .cao chong sheng pan lu zhan yi ..
.zhong yuan wu lu hai wu bo .feng nian luan qi chu xing duo .
.shuo jiang yin shuang jing .shan yao qi xue ping .jing nian tong guo xin .ji ri de fan qing .
fu rong chi shang yuan yang dou .ri wang yue lai fan ji qiu .yi shuai yi sheng he you you .
jin zhe si jun zi .yu gu zheng qiang liang .yuan er yi zhu hou .du shu ri ri mang .
yi de chang lou ren song ke .shen hong shan zi ying men shi .
chi tang yan wei qi .sang zhe yu chu qing .bu wan xiang lao shu .cun cun zi song ying ..
译文及注释
译文
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不(bu)体察别人心情。
尾声：“算了吧！
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇(wei)掩映的清江下。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋(dai)子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
杭州有个卖水果的人，擅长贮藏柑橘，经历一整年也不溃(kui)烂，拿出它们的时候还是光彩鲜明的样子，玉石一样的质地，金灿灿的颜色。放到市场上，卖（比别人的高出）十倍的价钱。人们争相(xiang)购买他的柑橘。 我买到了其中的一个，切开它，像有股烟直扑口鼻，看它的里面，干枯得像破败的棉絮。我对此感到奇怪，问他说：“你卖给别人的柑橘，是打算用来装满在盛祭品的容器中，祭祀祖先、招待宾客的吗？还是要炫耀它的外表用来欺骗傻子和瞎子的吗？这样欺骗人的行为实在是太过分了。” 卖柑橘的人笑着说：“我从事这个行业已有好多年了。我依赖这个用来养活自己。我卖它，别人买它，不曾有人说过什么的，却唯独不能满足您吗？世上做欺骗的事的人不少，难道仅仅只有我一个吗？你还没有好好考虑这个问题。 那些佩戴虎形兵符、坐在虎皮上的人，威武的样子，好像是捍卫国家的将才，他们果真能拥有孙武、吴起的谋略吗？那些戴着高帽子，拖着长长带子的人，气宇轩昂的坐在朝堂之上，他们果真能够建立伊尹、皋陶的业绩吗？盗贼四起却不懂得抵御，百姓困苦却不懂得救助，官吏狡诈却不懂得禁止，法度败坏却不懂得治理，奢靡的浪费粮食(shi)却不懂得羞耻。看看那些坐在高堂上，骑着大马，喝着美酒，吃着美食的人，哪一个不是威风凛凛、令人敬畏、显赫的值得人们效仿？可是无论到哪里，又有谁不是外表如金似玉、内心破败得像破棉絮呢？你看不到这些现象，却只看到我的柑橘！” 我默默地没有话用来回答。回来思考这卖柑人的话，觉得他像是像东方朔那样诙谐多讽、机智善辩的人。难道他是对世间邪恶现象激愤痛恨之人吗？因而假托柑橘用来讽刺吗？
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
注释
④不见冰容：荷花已然凋谢。
④寄：寄托。
5.湍（tuān）：急流。
中截：从中间截断
30.清泠（líng）：形容景色清凉明澈。
⑺硬语盘空：形容文章的气势雄伟，矫健有力。韩愈《荐士》诗：“横空盘硬语，妥贴力排奡。”
④纱笼：一种以纱制成的罩子，用以罩在熏炉外面。
赏析
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
首联，描述了四月初夏天和暖的天气，恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱(jing)，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪(xu)，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性(de xing)格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花(hua)新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的(wen de)姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都(hua du)非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲(zhi bei)，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
首联，描述了四月初夏天和暖的天气，恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱(jing)，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪(xu)，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性(de xing)格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花(hua)新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的(wen de)姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都(hua du)非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲(zhi bei)，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
三月晦日偶题
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
"常爱仙都山，奇峰千仞悬。迢迢一何迥，不与众山连。
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
"关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
时我亦潇洒，适无累与病。鱼鸟人则殊，同归于遂性。
"索索凉风满树头，破窗残月五更秋。
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
立春偶成
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
"亭亭河上亭，鱼踯水禽鸣。九曲何时尽，千峰今日清。
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
"涨海尝从此地流，千帆飞过碧山头。
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
省试湘灵鼓瑟
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
应学郡中贤太守，依依相向许多情。"
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚，天香飘户月枝春。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
送魏十六还苏州
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。"
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
的皪曜奇彩，凄清流雅音。商声发楚调，调切谱瑶琴。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
望岳三首·其二
临觞翦众忧，静寄丝桐歌。思归绕十指，五声不相和。
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
碧爱新晴后，明宜反照中。宣城郡斋在，望与古时同。"
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
五代史伶官传序
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
两国道涂都万里，来从此地等平分。
好住孤根托桃李，莫令从此混樵苏。"
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。"
下覆参差荇，高辞苒弱苹.自当巢翠甲，非止戏赪鳞。
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
荀令见君应问我，为言秋草闭门多。"
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"
答王十二寒夜独酌有怀
"节逢清景空，气占二仪中。独喜登高日，先知应候风。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
"门在荻塘西，塘高何联联。往昔分地利，远近无闲田。
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。
"缄题重叠语殷勤，存没交亲自此分。前月使来犹理命，
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
华胥引·秋思
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
水落无风夜，猿啼欲雨天。石门期独往，谢守有遗篇。"
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
"古柏森然地，修严蜀相祠。一过荣异代，三顾盛当时。
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
应是法宫传觉路，使无烦恼见青莲。"