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饮湖上初晴后雨二首·其二

唐代 / 王伯稠

促束自系缚,儒衣宽且长。旗亭雪中过,敢问当垆娘。
cq橛与栋梁,施之皆有位。忽然竖明堂,一挥立能致。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
卷缦看天色,移斋近日阳。甘鲜新饼果,稳暖旧衣裳。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
牧守苟怀仁,痒之时为搔。其爱如赤子,始得无啼号。
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
"碧竿微露月玲珑,谢豹伤心独叫风。
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。
"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
"七月趋梁苑,三年谢尹京。旧风除物蠹,新律奉师贞。


饮湖上初晴后雨二首·其二拼音解释:

cu shu zi xi fu .ru yi kuan qie chang .qi ting xue zhong guo .gan wen dang lu niang .
cqjue yu dong liang .shi zhi jie you wei .hu ran shu ming tang .yi hui li neng zhi .
shang xue qing ming xiao .zhong lian bi hai shen .he dang yan yue xia .yi ting ye long yin ..
jian yi kuang wei tai .du wu men dao xin .ping sheng shen de suo .wei sheng si er jin ..
.pan mu pan mu .you si wo shen .bu zhong hu qi .wu yong yu ren .
juan man kan tian se .yi zhai jin ri yang .gan xian xin bing guo .wen nuan jiu yi shang .
zhang fu fei ma ti .an de zhi lu qi .qiong jian can ru bao .xing yu yang xing yi .
.yan yang shi jie you cuo tuo .chi mu guang yin fu ruo he .yi sui ping fen chun ri shao .
.da di cong tou zong shi bei .jiu zhong pian chuang zhu cheng ci .
mu shou gou huai ren .yang zhi shi wei sao .qi ai ru chi zi .shi de wu ti hao .
.gong yuan li lai er shi shuang .shui zhi geng tian zhu wen chang .yang ye zong neng chuan jiu de .
du jiang jian de xi wen zhi .chun su ying huan tai gu feng ..
ye shen qi ping lan gan li .man er chan yuan man mian liang .
.bi gan wei lu yue ling long .xie bao shang xin du jiao feng .
lin cang zhu qu sheng .tai shan yi feng pian .hui ke biao zhen ji .fen xiang dui shi yan ..
xue xiang zhi ao bu sheng chen .tan chan zao xu deng wu jin .hu fa zhong bian lun you shen .
.mu niu ling luo zhen tu can .shan lao shao qian gu bai han .
.fan gua kuang feng qi .mang mang ji wang shi .bo tao ru wei xi .zhou ji yi kan yi .
.bie di tai hua yin .gu ting tong guan kou .xia ri ke wei shi .wang shan yi chi jiu .
.ke lai chu ye li .yao jiu zi kai feng .lao jian duo gui si .pin wei chang bing rong .
.jia yi tou wen diao qu ping .yao qin neng xie ci shi qing .
.qi yue qu liang yuan .san nian xie yin jing .jiu feng chu wu du .xin lv feng shi zhen .

译文及注释

译文
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有(you)珍藏你的笔墨?
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回(hui),春耕岂能袖手观?
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆(bai)渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像(xiang)初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他(ta)们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无(wu)尽,两情相依相惜。
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期满)以后就要回归咸阳。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过,此(ci)时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛(sheng)时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?

注释
⑶夜台:坟墓。亦借指阴间。《文选》陆机诗:”送子长夜合。“李周翰注:”坟墓一闭,无复见明,故云长夜台,后人称夜合本此。“
3. 偃(yǎn)松:常绿小乔木,分枝很多,大枝伏在地面上,末端斜面向上,针状叶,雄花黄色,雌花紫色,球果紫褐色,种子略呈卵形。
⑸桃:桃符,古代一种风俗,农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字,悬挂在门旁,用来压邪。也作春联。
15.端:开头,开始。
8.心字香,点熏炉里心字形的香。
此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
6、骈(pián)死于槽(cáo)枥(lì)之间:(和普通的马)一同死在马厩里。骈,两马并驾。骈死:并列而死。于:在。槽枥:喂牲口用的食器,引申为马厩。

赏析

  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立(gu li)无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  写到这里,诗人从登山到进门的一路经历,都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头,并没有叙述经过,仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
  但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,不禁让人要笑问:“可是愁嫁?”
  全诗四句二十八字,廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情,深深地印在了读者的心上,足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章,借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象,亦似是喻已,侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状,向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷,唱出了充满信心与展望的强音。
  首句“几度见诗诗总好”,是衬垫之笔,也点出作者之知道项斯,是从得见其诗开始的;赏识项斯,又是从觉得其诗之好开始的。次句进一(jin yi)步写见到了本人以后,惊叹他“标格过于诗”,心中更为悦服。对项斯标格之好,诗不直写,却先提一句“诗好”,然后说“标格过于诗”,则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美,即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德,古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格,由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
  第二部分从“坱兮轧”始至篇末,以山石之巍峨,雾岚之郁结,虎豹之奔突,林木之幽深,极力渲染山中之阴森可怕,并以离群禽兽失其类的奔走呼叫,规劝王孙之归来。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是(yu shi)递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  简介
  “暂语船播还起去,穿花贴水益沾巾”,那被诗人寄于同情的燕(de yan)子此刻似乎领会了诗人的意思,“暂语船墙”,向诗人表示同情,但它立即发现这是一只漂流不定的船,不是它应该选择垒巢的“居室”,它忽然又变得漠然无情,随即起而飞去。但是,它又好像舍不得似曾相识的主人,贴水低飞,绕船盘桓,无情而似有情,可爱亦复可恼,终于翻然穿花而逝,给诗人留下空虚、惆怅和寂寞,诗人不觉老泪横流了。鸟之将死,其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律,可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里,深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来,朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象,经宋代晏殊的点化,就更加深入人心了。
  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当(de dang)时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  “结发行事君,慊慊心意关。”妻子回信说:我自从结婚嫁给你,就一直伺候着你,对你身在边地,心里虽然充满了哀怨,可时时牵挂着你啊。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  尾联拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。

创作背景

  关于该词的作者,通常认为是贺铸 ,但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作,并从内容推测可能于元丰八年(1085)至常州后作。

  

王伯稠( 唐代 )

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简 介

王伯稠 苏州府昆山人,字世周。少随父入京师,为顺天府诸生。在京见城阙戚里之盛,辄有歌咏,号神童。东归后闲居僧舍,常经月不窥户。诗名大噪,好事者争相传写。

独秀峰 / 彭举

今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"


山中与裴秀才迪书 / 楼扶

入院将雏鸟,攀萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
"门有医来往,庭无客送迎。病销谈笑兴,老足叹嗟声。
地形吞北虏,人事接东京。扫洒氛埃静,游从气概生。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。


渭阳 / 柴中守

片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
斑多筒簟冷,发少角冠清。避暑长林下,寒蝉又有声。"
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。
家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
碧树吴洲远,青山震泽深。无人踪范蠡,烟水暮沈沈。
腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"


金菊对芙蓉·上元 / 邹梦皋

唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
应须待到悬车岁,然后东归伴老夫。"
"离鸿声怨碧云净,楚瑟调高清晓天。
曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"


四言诗·祭母文 / 奥鲁赤

烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿,村桥时映野花红。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
"大智思济物,道行心始休。垂纶自消息,岁月任春秋。


辽西作 / 关西行 / 留梦炎

春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
今朝忽渡桑干水,不似身来似梦来。"
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。


好事近·秋晓上莲峰 / 蔡寿祺

天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 周讷

"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。


从军行·其二 / 胡僧

"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
无人之地。扶卫衰病,驱诃魑魅。吾独一身,赖尔为二。
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞,飞春走月劳神昏。
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
"春风南内百花时,道唱梁州急遍吹。


早朝大明宫呈两省僚友 / 陈士璠

今朝试上高枝采,不觉倾翻仙鹤巢。"
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。