时运
"不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
"才拙道仍孤，无何舍钓徒。班虽沾玉笋，香不近金炉。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
"一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
"楚天遥望每长嚬，宋玉襄王尽作尘。
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
自此修文代，俄成讲武场。熊罴驱涿鹿，犀象走昆阳。
时运拼音解释:
.bu zhi da xia xu qi wu .pin yi xian ni dao zuo yu .
.cai zhuo dao reng gu .wu he she diao tu .ban sui zhan yu sun .xiang bu jin jin lu .
qi yi zheng zi tian yu guang .rong wei hou jin qu lan shu .xi fu qian ti zai fen qiang .
.yi long jin xian fu wan qiao .ji bei er tong sun xi yao .
ruo tong ren shi chang xiang dui .zheng zuo fu qi de dao tou .
lou shang ning wu yong bi yin .gan shi bu guan he li di .shang xin ying bei yong men qin .
.chu tian yao wang mei chang pin .song yu xiang wang jin zuo chen .
.piao ran ye ke cai wu qu .duo xie jun hou du jian zhi .zhu ye zun qian jiao zhu le .
ru he wo shi piao piao zhe .du xiang jiang tou lian diao ji ..
zi ci xiu wen dai .e cheng jiang wu chang .xiong pi qu zhuo lu .xi xiang zou kun yang .
译文及注释
译文
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
他不识金弹的(de)贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何(he)处？
手拿宝剑，平定万里江山；
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光(guang)辉。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
范(fan)增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
夏日的繁茂今都不见啊，生长培养的气机也全收。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬，传遍洛阳全城。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像(xiang)湖水一样青。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微(wei)雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
注释
漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作“谩”。
洸（guāng）洸：威武的样子。
（8）宁知——怎么知道。归骨所——指葬地。耶（椰yē）——语气词，表疑问。
⑷壮士：意气豪壮而勇敢的人；勇士。这里指荆轲，战国卫人，刺客。
11.翻似：倒好像。翻：副词，反而。
43、拂（bì）士：辅佐君主的贤士。拂，通“弼”，辅佐。
5、丞：县令的属官
⑶栊：窗户。
②离离：繁荣而茂盛的样子。
赏析
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第(yi di)二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳(shui ru)交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情(jian qing)的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青(dan qing)里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形(ti xing)(ti xing)象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象，它既是自由的象征，又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年（725年），青年李白出蜀漫游，在江陵遇见名道士司马承祯，司马称李白“有仙风道骨焉，可与神游八极之表”，李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》（后改为《大鹏赋》），自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。余风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云，李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》，“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦，故前人有疑非李白之作者，亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
总之，《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点，而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第(yi di)二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳(shui ru)交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情(jian qing)的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青(dan qing)里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形(ti xing)(ti xing)象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象，它既是自由的象征，又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年（725年），青年李白出蜀漫游，在江陵遇见名道士司马承祯，司马称李白“有仙风道骨焉，可与神游八极之表”，李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》（后改为《大鹏赋》），自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。余风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云，李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》，“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦，故前人有疑非李白之作者，亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
总之，《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点，而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
方国骅( 元代 )
收录诗词 (9552) 首
简 介
方国骅 方国骅，字楚卿。番禺人。颛恺（成鹫）父。明唐王隆武元年（一六四五）举人。鼎革后，隐居授徒，世称学守先生。着有《学守堂集》。事见清道光《广东通志》卷七六。
淮上遇洛阳李主簿
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜，更悲人事逐颓波。
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
宫之奇谏假道
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
"日离黄道十年昏，敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟，
剑门
上相思惩恶，中人讵省愆。鹿穷唯牴触，兔急且cg猭.
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
骏马轻车拥将去。"
陈元方候袁公
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
"一为鹅子二连花，三望青湖四石斜。
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
敢将恩岳怠斯须。"
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
秋声赋
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
既名钓诗钓，又作钩诗钩。于时同相访，数日承款留。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
咏怀古迹五首·其三
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
生计吟消日，人情醉过时。雅篇三百首，留作后来师。"
更无奇士出商山。田园已没红尘里，弟妹相逢白刃间。
已去又来如有期。惯识江南春早处，长惊蓟北梦回时。
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
鹧鸪天·桂花
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
好事近·雨后晓寒轻
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
避乱一生多。
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
贺新郎·春情
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
酹江月·驿中言别友人
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后，不许金门谏猎来。
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
今日逢君惜分手，一枝何校一年迟。"
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
"不谓高名下，终全玉雪身。交犹及前辈，语不似今人。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"