南乡子·登京口北固亭有怀
必斩长鲸须少壮。"
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
"洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
时辈推迁年事到，往还多是白头人。"
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。
宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。
南乡子·登京口北固亭有怀拼音解释:
bi zhan chang jing xu shao zhuang ..
.bie jiu yi han chun lou qian .ta ren fu shang bei gui chuan .
.luo yang zi gu duo cai zi .wei ai chun feng lan man you .
lan qi ru you lian .qin yan bang gu zhen .chen xing bu yan jing .geng zhuo han quan yin ..
chen man kong chuang wu jian tian .du zuo lv ming yi sheng qu ..
cang wu jiu yi zai he chu .ban ban zhu lei lian xiao xiang ..
.ke chuang qiang yin tai cong cong .ji yu han feng yi wan zhong .
.xing xun chun shui zuo kan shan .zao chu zhong shu wan wei huan .
shi bei tui qian nian shi dao .wang huan duo shi bai tou ren ..
luo ri mei lou tai .qing yan shi qian mo .lian lv gu jin yuan .ji run tai ji shi .
yi xi lu ren feng ye yi .chang jian yi shi tian wai yi .wu yun duo rao ri bian fei .
wan ma si han li .wu gou zai jin tao .wei neng zhui jiao tu .kong jue chang huang hao .
译文及注释
译文
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
昨日州(zhou)衙前忽然擂动大鼓，新皇继位(wei)要举用夔和皋陶。
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水，终日被困家中，犹如待在一艘破船(chuan)上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
寒冬腊月里，草根也发甜，
姑且跟随田间老汉细细攀谈，
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为(wei)命。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰相逢。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
想听从灵氛占卜的好卦，心里犹豫迟疑(yi)决定不下。
我在高高的山岗，怀念那宋(song)玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
注释
30、忍：形容词的使动用法，使……坚韧。
（4）卜偃：掌管晋国卜筮的官员，姓郭，名偃。
欣然：高兴的样子。
③丹灶：道家炼丹的炉灶。
②吴宫燕：巢于吴宫之燕。春秋吴都有东西宫。据汉袁康《越绝书·外传记·吴地传》载：“西宫在长秋，周一里二十六步，秦始皇帝十一年，守宫者照燕，失火烧之。”后以“吴宫燕”比喻无辜受害者。
赏析
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
第一(di yi)段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价：怪特。作者自称为“僇人”，即有罪之人。用“恒惴僳”（常常惊恐不安）三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照，又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头，包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情，当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份，柳氏自被贬永州，时时感到屈辱、压抑，政治上失败，才华得不到施展，平生的抱负无法实现，于郁闷痛苦之中，处在这样一种特殊的处境里，怀有这样的心情，因此当他游山玩水的时候，那种感受自然同那些风(xie feng)流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中，排解内心的忧愤，在游览中忘却现实处境，想在精神上寻找某种寄托。因此，这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动，在“行”“游”两个动词前面，作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”，是漫步走着的样子，漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写，实际上表现了作者在游览的时候，一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见，“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极，梦亦同趣”—意想中所到的境界，做梦也走到这种境界，这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中，实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求，他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》，即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来，写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常，偏从虚处落笔，一开始就把想象的世界展现在读者面前：“南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。”幻象纷呈，雄奇诡谲，却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说：“从‘南风’一句便不可及，佚荡宛转，真侠少年之度。”（引自姚佺《昌谷集注解定本》）诗人用豪放的笔触，雄奇的景象，抒发自己凄伤的情怀，真是既“佚荡”，又“宛转”，字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气，所谓“侠少年之度”，指的就是这种非凡的气度。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美(de mei)好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
第一(di yi)段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价：怪特。作者自称为“僇人”，即有罪之人。用“恒惴僳”（常常惊恐不安）三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照，又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头，包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情，当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份，柳氏自被贬永州，时时感到屈辱、压抑，政治上失败，才华得不到施展，平生的抱负无法实现，于郁闷痛苦之中，处在这样一种特殊的处境里，怀有这样的心情，因此当他游山玩水的时候，那种感受自然同那些风(xie feng)流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中，排解内心的忧愤，在游览中忘却现实处境，想在精神上寻找某种寄托。因此，这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动，在“行”“游”两个动词前面，作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”，是漫步走着的样子，漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写，实际上表现了作者在游览的时候，一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见，“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极，梦亦同趣”—意想中所到的境界，做梦也走到这种境界，这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中，实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求，他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》，即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来，写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常，偏从虚处落笔，一开始就把想象的世界展现在读者面前：“南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。”幻象纷呈，雄奇诡谲，却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说：“从‘南风’一句便不可及，佚荡宛转，真侠少年之度。”（引自姚佺《昌谷集注解定本》）诗人用豪放的笔触，雄奇的景象，抒发自己凄伤的情怀，真是既“佚荡”，又“宛转”，字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气，所谓“侠少年之度”，指的就是这种非凡的气度。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美(de mei)好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
创作背景
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
好时光·宝髻偏宜宫样
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
"此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
拣选封题皆尽力，无人不感近臣心。"
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
点绛唇·春愁
微微万井逼，习习九门通。绕殿炉烟起，殷勤报岁功。"
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
境胜才思劣，诗成不称心。"
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
"关河度几重，边色上离容。灞水方为别，沙场又入冬。
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
画人心到啼猿破，欲作三声出树难。"
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
辨奸论
远客闲心无处所，独添香火望虚空。"
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马，绣鞅璁珑走钿车。
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
帝台春·芳草碧色
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄，会须待我同攀陟。"
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。
"帝命河岳神，降灵翼轩辕。天王委管籥，开闭秦北门。
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
新年堪爱惜，锦字亦珍重。一念皎皎时，幽襟非所用。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，唯有惹衣香。
衡门
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
九霄晴更彻，四野气难侵。静照遥山出，孤明列宿沉。
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫，弃尸于野由斯葬。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
涉江采芙蓉
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
"君有绝艺终身宝，方寸巧心通万造。
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
丑凸隆胡准，深凹刻兕觥。雷风疑欲变，阴黑讶将行。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
"不堪旅宿棣花馆，况有离群鸿雁声。
丑奴儿令·沉思十五年中事
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"
"抛掷泥中一听沈，不能三叹引愁深。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
孰谓而来哉，孰谓而去哉？齿不能言，请以意宣。
高居何重沓，登览自夷犹。烟霞无隐态，岩洞讵遗幽。
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
巽公院五咏
"殷勤傍石绕泉行，不说何人知我情。
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨，遥起泰陵傍。"
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
暮草深岩霭，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
谁信好风清簟上，更无一事但翛然。"
交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。