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一剪梅·雨打梨花深闭门

五代 / 梁天锡

戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
君在浙江东,荣驾方伯舆。我在魏阙下,谬乘大夫车。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。


一剪梅·雨打梨花深闭门拼音解释:

gang zhi liao ji hui .ke yi cheng ao wan .zi cong zhen ji chu .qi zhi wu fu lun .
.qu nian wei shui qu .qiu shi fang wo lai .jin nian chang le li .chun ri ku jun hui .
jun nian sui xiao shao .qiao cui zhe nan guo .san nian bu fang gui .yan zhang xiao yan se .
yin sheng chu shan qu .jin sheng po xi bin .nan ren qi nong ye .qiu zhi duo ku xin .
.han jiu yan qi sheng .zhong ren ruo fan shao .qing feng yin he chu .cao shu bu dong yao .
he chu song chun qu jiang qu .jin nian du juan hua luo zi gui ti .song chun he chu xi jiang xi .
nan ting ri xiao sa .yan wo zi shu wan ..
xun yang qi wu kui .lei zu an de qi .yuan yan cheng yu yi .fen chi ling dan ti .
xuan ban zhuang li shou .su zhi ru jie fang .sui chong yue mu wan .zhong fa zhou shen fang .
.shuang hou pin pin jian qu cheng .jian zhi shen de jin jing cheng .
shan jian si diao ding .xing xi kong du shu .za chun duo po shan .he shu ban zheng gu .
shui yan nan guo wu shuang xue .jin zai chou ren bin fa jian ..
zhi gan ri chang da .gen gai ri lao jian .bu gui tian shang yue .kong lao shan zhong nian .
jun zai zhe jiang dong .rong jia fang bo yu .wo zai wei que xia .miu cheng da fu che .
gu wo qian gu fen .he ren xiang du huai .ye deng ran jie ye .dong xue duo zhuan jie .
.xian sui qing he feng jing xin .tong tuo jie guo nuan wu chen .fu ting gong he san chuan xue .
xian dao fen xing bai li chun .zhu fu luo yang guan wei qu .qing pao chang shui feng qian pin .
yi zi di xin han mo chang .jian cha pao jin fu shu nang .

译文及注释

译文
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你(ni)不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
  司马错和(he)张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打(da)蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
可怜呵,他在路旁哭得(de)嗓子嘶哑。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都会。这里自古以来就(jiu)十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
举杯饮酒来宽慰自己,歌唱<行路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
昔日石人何在,空余荒草野径。
独自怜惜从京城里出来的人往南(nan)逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒(xing)过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。

注释
③绮翼:鸳鸯美丽的翅膀。
85、尝一龙机发,而地不觉动,京师学者咸怪其无征:尝,曾经,曾有一次。而,可是。
27. 意:这里指情趣。“醉翁之意不在酒”,后来用以比喻本意不在此而另有目的。
⑴石苍舒——字才美,京兆(即长安)人,善草隶书。人称“草圣三昧”。
⒆日可麾:用鲁阳公与韩人相争援戈挥日的典故。此喻反叛作乱。麾通“挥”。
(2)荦确(luòquè洛却):指《山石》韩愈 古诗险峻不平的样子。行径:行下次的路径。微:狭窄。
26、郡守:郡的最高行政长官,即太守。
87盖:用于句首,带有估计的语气。

赏析

  接着出现的是李适之。他于742年(天宝元年),代牛仙客为左丞相,雅好宾客,夜则燕赏,饮酒日费万钱,豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水,一语点出他的豪华奢侈。然而好景不长,开宝五载适之为李林甫排挤,罢相后,在家与亲友会饮,虽酒兴未减,却不免牢骚满腹,赋(fu)诗道:“避贤初罢相,乐圣且衔杯,为问门前客,今朝几个来?”(《旧唐书。李适之传》)“衔杯乐圣称避贤”即化用李适之诗句。“乐圣”即喜喝清酒,“避贤”,即不喝浊酒。结合他罢相的事实看,“避贤”语意双关,有讽刺李林甫的意味。这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格,精心描绘李适之的肖像,含有深刻的政治内容,很耐人寻味。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  整首诗借景抒情、寓情于景,抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨,以乐景写哀情,更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一份轻巧和淡静,可为上乘之作。
  “《战城南》佚名 古诗,死郭北,野死不葬乌可食。”开头三句,一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北,互文见义,是说城南城北,到处都在进行战争,到处都有流血和死亡。战争过后,大地上横七竖八,躺满了尸体,成群的乌鸦,“呀呀”地叫着,争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状,谁都不能不惊心动魄。
  这是陆游七十五岁时重游沈园(绍兴)写下的诗。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人(chu ren)家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事(dui shi)物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  这首诗有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二(shi er)、三两联,意新语工,都是前四字写(zi xie)景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷,定名《玉台新咏》。严羽说:“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗,其实则不然。”(《沧浪诗话》)可知这一诗集,香艳者居多。权德舆此组诗共十二首,标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”,写的是闺情,感情真挚,朴素含蓄,可谓俗不伤雅,乐而不淫。这是第十一首,写一位新娘初入夫家,惟恐处事不当的心态。
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉(hou han)·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

梁天锡( 五代 )

收录诗词 (5322)
简 介

梁天锡 梁天锡,明世宗嘉靖时人。以善书官武缘知县。事见清道光《广东通志》卷六四。

天仙子·水调数声持酒听 / 郑壬

调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。


沧浪亭记 / 周在延

眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 赵崇森

逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。


梓人传 / 高逊志

今日因君访兄弟,数行乡泪一封书。"
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
揽带知腰瘦,看灯觉眼昏。不缘衣食系,寻合返丘园。"
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。


虞美人·深闺春色劳思想 / 鲜于侁

白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
最忆后庭杯酒散,红屏风掩绿窗眠。"
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。
"捧籝献千金,彼金何足道。临觞赠一言,此言真可宝。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。


渔家傲·灰暖香融销永昼 / 张知退

"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。


沁园春·答九华叶贤良 / 刘祖满

"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 邵谒

"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 阮葵生

期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。


酌贪泉 / 鱼潜

陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
空里雪相似,晚来风不休。吟君怅望句,如到曲江头。"
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"