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两汉 / 赵崇琏

"星彩练中见,澄江岂有泥。潮生垂钓罢,楚尽去樯西。
"温燠坐相侵,罗襦一水沉。拜深知有意,令背不无心。
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
"当风横去幰,临水卷空帷。北土秋千罢,南朝祓禊归。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色,厌闻溪水下滩声。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
扬鞭入莽苍,山驿凌烟翠。越鸟日南飞,芳音愿相次。"
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
姹女真虚语,饥儿欲一行。浅深须揭厉,休更学张纲。"
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"
三十六宫秋夜深,昭阳歌断信沉沉。唯应独伴陈皇后,照见长门望幸心。
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"
烟煤朝奠处,风雨夜归时。寂寞东湖客,空看蒋帝碑。"
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
"风度龙山暗,云凝象阙阴。瑞花琼树合,仙草玉苗深。


小至拼音解释:

.xing cai lian zhong jian .cheng jiang qi you ni .chao sheng chui diao ba .chu jin qu qiang xi .
.wen yu zuo xiang qin .luo ru yi shui chen .bai shen zhi you yi .ling bei bu wu xin .
ma si feng yu you gui qu .du ting zi gui qian wan sheng ..
.dang feng heng qu xian .lin shui juan kong wei .bei tu qiu qian ba .nan chao fu xi gui .
chun yue qiu feng jian wai qing .chou jian zhang yan zhe lu se .yan wen xi shui xia tan sheng .
lu zhu qiu liang xi ri xie .wei jun yi xiang tu ni jiu .du ling fang cao qi wu jia .
yang bian ru mang cang .shan yi ling yan cui .yue niao ri nan fei .fang yin yuan xiang ci ..
dai yu bie seng heng yue hui .fang zun shao zhu luo ri chang .zui xiu geng fu chang yun kai .
cha nv zhen xu yu .ji er yu yi xing .qian shen xu jie li .xiu geng xue zhang gang ..
shu ji chang qiao jin .tan hui qi li mi .huan ying zuo chou xia .shi yi meng jing xi ..
san shi liu gong qiu ye shen .zhao yang ge duan xin chen chen .wei ying du ban chen huang hou .zhao jian chang men wang xing xin .
sui bo ying dao hai .zhan yu huo yi chen .hui xiang ci en ri .qing qing dui ci shen ..
yan mei chao dian chu .feng yu ye gui shi .ji mo dong hu ke .kong kan jiang di bei ..
yi ling yan xia guang ye jing .shen can lao you hou chai guan .
.feng du long shan an .yun ning xiang que yin .rui hua qiong shu he .xian cao yu miao shen .

译文及注释

译文
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
主人啊,你千万沉住气,不要(yao)开(kai)口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
唱完(wan)了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
  有一个名(ming)字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
  何况正值极冬,空气凝结,天地闭塞,寒气凛冽的翰海边上,积雪陷没小腿,坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息,惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气,人冻得手指掉落,肌肤开裂。在这苦寒之际,老天假借强大的胡兵之手,凭仗寒冬肃杀之气,来斩伐屠戮我们的士兵,半途中截取军用物资,拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降,将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸,鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱,同样成为枯骨。说不完的凄惨哟!鼓声微弱啊,战士已经精疲力竭;箭已射尽(jin)啊,弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊,宝刀已折断;两军迫近啊,以生死相决。投降吧?终身将沦于异族(zu);战斗吧?尸骨将暴露于沙砾!鸟儿无声啊群山沉寂,漫漫长夜啊悲风淅淅,阴魂凝结啊天色昏暗,鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草,月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗?
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
西王母亲手把持着天地的门户,
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥。
登高遥望远海,招集到许多英才。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。

注释
⑺秋胡妇:典故名,典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。
浸:泡在水中。
(38)旦旦:诚恳的样子。
82、否(pǐ)泰:都是《易经》中的卦名。这里指运气的好坏。否,坏运气。泰,好运气。
④杨花:即柳絮。

赏析

  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下(xia)悠然不尽的情味。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
第一首
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏(kun fa)不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  "爱至望苦深,岂不愧中肠?"二句,诗人跳出对筵宴的具体描述,向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚,而诗人又无能为力,无法满足应氏的殷切期望,所以内心感到很惭愧。诗中,蕴含着歉疚、深沉的感情,这种忧郁的感情,可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视(zhong shi)诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐(mei can)。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面(fang mian)表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

赵崇琏( 两汉 )

收录诗词 (4228)
简 介

赵崇琏 赵崇琏,上虞(今浙江上虞东南)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士(清光绪《上虞县志校续》卷四)。今录诗三首。

展喜犒师 / 徐世隆

莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
顾我能甘贱,无由得自强。误曾公触尾,不敢夜循墙。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
"三边近日往来通,尽是将军镇抚功。兵统万人为上将,
"人定朱门尚未开,初星粲粲照人回。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。


秦楼月·楼阴缺 / 陈深

"田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。
平阳拊背穿驰道,铜雀分香下璧门。
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"同人半年别,一别寂来音。赖有别时文,相思时一吟。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
经出宣尼壁,书留晏子楹。武乡传阵法,践土主文盟。


送江陵薛侯入觐序 / 钱俨

"门下烟横载酒船,谢家携客醉华筵。寻花偶坐将军树,
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险,浅薄争窥孔室深。
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"
露晓红兰重,云晴碧树高。逢秋正多感,万里别同袍。"


小重山·谁向江头遗恨浓 / 伍诰

幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
寒松多偃侧,灵洞遍清虚。一就泉西饮,云中采药蔬。
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。
"剌茎澹荡碧,花片参差红。吴歌秋水冷,湘庙夜云空。
自是衰心不如旧,非关四十九年非。"
"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 听月

曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
一自香魂招不得,只应江上独婵娟。"
"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
"乏才叨八使,徇禄非三顾。南服颁诏条,东林证迷误。
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
直是超然五湖客,未如终始郭汾阳。"
出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"


苏幕遮·送春 / 蒙曾暄

卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
香风满阁花满树,树树树梢啼晓莺。"
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
"曾见当垆一个人,入时装束好腰身。
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
"眠云喜道存,读易过朝昏。乔木青连郭,长河白泻门。
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,


暮秋独游曲江 / 姚天健

层塔当松吹,残踪傍野泉。唯嗟听经虎,时到坏庵边。"
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
乡味朔山林果别,北归期挂海帆孤。"
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
叠叶孤禽在,初阳半树明。桑麻新雨润,芦荻古波声。
海月秋偏静,山风夜更凉。自怜书万卷,扶病对萤光。"
"书剑南归去,山扉别几年。苔侵岩下路,果落洞中泉。
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"


南乡子·端午 / 刘树堂

往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿,坟冢高低落照红。
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
陶情惜清澹,此意复谁攀。"
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,
食鱼味在鲜,食蓼味在辛。掘井须到流,结交须到头。
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
"白鹤高飞不逐群,嵇康琴酒鲍昭文。


燕歌行二首·其一 / 罗处纯

张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合,枕绕泉声客梦凉。
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
"谢傅秋凉阅管弦,徒教贱子侍华筵。
江上长思狎钓翁,此心难与昨心同。自承丘壑新恩重,
"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。


放鹤亭记 / 靖天民

"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。
他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"
"君立天骄发使车,册文字字着金书。渐通青冢乡山尽,
蕴微道超忽,剖镫音泠泠。纸上掣牢键,舌端摇利兵。
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。