和胡西曹示顾贼曹
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
和胡西曹示顾贼曹拼音解释:
.yi dai qing feng ru hua tang .han zhen zhu bo sui ding dang .
bu kan yin duan wu ren jian .shi fu han deng luo yi hua ..
.jiang qing ru luo rui .si hao si xiang shan .lao juan gu zhou li .deng lin ban ri jian .
ri yue zhong shi ba mian ming .hai shui xuan liu wo guo ye .tian wen fang dai fu zhou cheng .
.xian cheng shi ren li .wu xian ri ji liao .xi shan ru cheng guo .hu kou ban yu qiao .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..
tiao zhan gao yu duan .niao yu xi lan shen .ci di liang xiao yue .qiu huai ge chu zhen ..
chou jiang yu di chuan yi hen .ku bei fang feng tou qi liao ..
.zeng pao diao zhu ru qin guan .jin que chi gan bang bi tan .
di tai chun jin huan dong qu .que xi qun yao ban xue xiong ..
zhu xi luo zhao qin chuang hao .kan xi gui shi luo zhao shi ..
译文及注释
译文
大将军威严地屹立发号施令，
白天在田里(li)锄草，夜晚在家中(zhong)搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
炎凉几度变化，九(jiu)州几乎崩溃。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
空对秋水哭吊先皇，哀(ai)叹逝去华年。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
登上(shang)寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
道旁设帐为我饯行，慰(wei)籍我此次远征的艰辛。
大自然把神奇(qi)秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
从书本上得来的知识，毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理，必须要亲自实践才行。
注释
（89）万户侯：食邑万户之侯。文中指受重赏、居高位者。
⑷晋代：指东晋，南渡后也建都于金陵。衣冠：指的是东晋文学家郭璞的衣冠冢。现今仍在南京玄武湖公园内。一说指当时豪门世族。衣冠，士大夫的穿戴，借指士大夫、官绅。成古丘：晋明帝当年为郭璞修建的衣冠冢豪华一时，然而到了唐朝诗人来看的时候，已经成为一个丘壑了。现今这里被称为郭璞墩，位于南京玄武湖公园内
②雁柱十三弦；筝有十三弦；琴柱斜排如雁斜飞，称雁柱。这里均代指古筝。
7.新燕：刚从南方飞回来的燕子。
⑷意马、心猿：是来自佛教经典中的典故。把人的名利心比作奔腾的马、烦躁的猿，必须拴住、锁着才能静得下来。
⑽世业：祖传的产业。唐代初年推行授田制度，所授之田分“口分田”和“世业田”，人死后，子孙可以继承“世业田”。
⑵子规：即杜鹃，又名布谷、杜宇、鹈鴂 ，初夏时啼声昼夜不断，其声凄楚。
团团：圆月。
赏析
志趣美 该文重在写景，直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相(jing xiang)生，人们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对(cong dui)山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”。这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，更是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。 细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，它是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生(le sheng)命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具一份常人心态，也就更容易使人接受并感到亲切。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人(zhu ren)公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
觥筹交错，酒酣耳热，本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日(ming ri)相思处”，他不为今宵而愁，而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席，明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身，说不尽的相思，走不完的山路。一句“匹马千山与万山”，余音袅袅，韵味无穷。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首(er shou)》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
那风度翩(du pian)翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人(zhu ren)公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
觥筹交错，酒酣耳热，本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日(ming ri)相思处”，他不为今宵而愁，而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席，明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身，说不尽的相思，走不完的山路。一句“匹马千山与万山”，余音袅袅，韵味无穷。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首(er shou)》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
那风度翩(du pian)翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
李如一( 明代 )
收录诗词 (9999) 首
简 介
李如一 （1557—1630）明常州府江阴人，本名鹗翀，后以字行，更字贯之。诸生，多识古文奇字，早谢举业，家世力耕。好购书，积书日益，仿宋晁氏、尤氏目录，自为铨次，发凡起例。补阙正讹，校雠同异，虽病不辍，尝助钱谦益撰《明史》。
如梦令·昨夜雨疏风骤
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别，莫恋苹汀暖不回。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
屈原列传(节选)
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
寒塘
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
今日便称前进士，好留春色与明年。"
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
郊园即事
"西方龙儿口犹乳，初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬，
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖。庾郎盘马地，却怕有春泥。"
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
醉翁亭记
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
他日相逢处，多应在十洲。"
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔，声韵宜裁锦绣诗。
母别子
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
断绁三清路，扬鞭五达衢。侧身期破的，缩手待唿卢。
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
秋风引
七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗。
一物欲误时，众类皆成恶。至今台基上，飞鸟不至泊。"
只待烟尘报天子，满头霜雪为兵机。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
西江月·携手看花深径
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
"大河波浪激潼关，青兕胡为伏此山。
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
松竹寒时雨，池塘胜处春。定应云雨内，陶谢是前身。"
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
好事近·春雨细如尘
一家无信楚江边。此时晴景愁于雨，是处莺声苦却蝉。
"岁暮长安客，相逢酒一杯。眼前闲事静，心里故山来。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
己亥杂诗·其五
舟人敢停棹，陆者亦疾趋。南北百馀里，畏之如虎貙。
"韦杜相逢眼自明，事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送，
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。