淮阳感怀
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
"冤禽名杜宇，此事更难知。昔帝一时恨，后人千古悲。
"竹槛匝回廊，城中似外方。月云开作片，枝鸟立成行。
拟把金钱赠嘉礼，不堪栖屑困名场。"
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷，练衣寒在碧塘轻。
儿童皆似古，婚嫁尽如仙。共作真官户，无由税石田。"
相逢且快眼前事，莫厌狂歌酒百杯。"
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
淮阳感怀拼音解释:
jiang han cheng bing ling .ke ming si qing zhou .ji bi yu wei san .ru li ru chun zhou .
.yuan qin ming du yu .ci shi geng nan zhi .xi di yi shi hen .hou ren qian gu bei .
.zhu jian za hui lang .cheng zhong si wai fang .yue yun kai zuo pian .zhi niao li cheng xing .
ni ba jin qian zeng jia li .bu kan qi xie kun ming chang ..
shi shi yi ri guo .shi tu xing zhuan nan .qian ya jian wan he .zhi xiang wang zhong kan ..
.du zai xi feng mo .lian jun he qi duo .lao sheng tong xiu suo .ji jing si qing bo .
sha dao xiang chou si yun qing .xue gu ye feng cang xian leng .lian yi han zai bi tang qing .
er tong jie si gu .hun jia jin ru xian .gong zuo zhen guan hu .wu you shui shi tian ..
xiang feng qie kuai yan qian shi .mo yan kuang ge jiu bai bei ..
liu bian sui yin yu .hua chi qi wei shuang .zi zi yan sheng li .shui bu zhu nian guang ..
译文及注释
译文
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白(bai)鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
我在(zai)南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
只是希望天下人，都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
猪头妖怪眼睛直着长。
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
梅子味道(dao)很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上(shang)。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
浩瀚沙漠看不见军(jun)兵阻扰(rao)，边疆塞外也常有客人游赏。
桑乾河北边一场夜战，秦地士兵一半未能归营。
天空中银河不断转(zhuan)动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂(chui)。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
注释
（19）而：如果，假如。或者：有的人，有人。以：凭借，依靠。后边省去代凌应台的“之”。夸世：即“夸于世”，省去介词“于”，在。而：表示顺承关系。
（40）持千金之资币物：拿着价值千金的礼物。币，礼品。
⑧爱其死：吝惜其死。
④电曳：像闪电一样地挥动。倚天剑：意谓靠近天的长剑。
⑴天末：天的尽头。秦州地处边塞，如在天之尽头。当时李白因永王李璘案被流放夜郎，途中遇赦还至湖南。
⑵朱雀门：汴京（今河南开封市）旧城南面有三座门，朱雀门是中间的一座，为正南门。
（54）辟：开辟，扩大。
赏析
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与(yu)心情(xin qing)的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去(qu)“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了(ai liao)。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她(wei ta)深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲(fan chong)“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
“功业未及建，夕阳忽西流。时哉不我与，去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成，自己的生命却像夕阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年，暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与，去乎若浮云”，诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮，更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了，无法退回到从前了。身陷牢笼，想飞也飞不出去，失去自由的人，生命脆弱的像天边的浮云，随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将，在四面楚歌的西晋末年，他盘踞并州十载，抗击匈奴多年，被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄，铁骨铮铮而发出这样的悲音，可叹啊！
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与(yu)心情(xin qing)的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去(qu)“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了(ai liao)。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她(wei ta)深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲(fan chong)“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
“功业未及建，夕阳忽西流。时哉不我与，去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成，自己的生命却像夕阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年，暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与，去乎若浮云”，诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮，更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了，无法退回到从前了。身陷牢笼，想飞也飞不出去，失去自由的人，生命脆弱的像天边的浮云，随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将，在四面楚歌的西晋末年，他盘踞并州十载，抗击匈奴多年，被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄，铁骨铮铮而发出这样的悲音，可叹啊！
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
创作背景
周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的，王和诸侯的官员，分为卿、大夫、士三等，等级森严，上下尊卑的地位不可逾越，完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层，在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚，抒发他们的苦闷和不满，从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾，反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。
乙卯重五诗
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉，麦麨香消大劫知。
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
一镜止千里，支流忽然迂。苍奁朿洪波，坐似冯夷躯。
谢家青妓邃重关，谁省春风见玉颜。
"只贪诗调苦，不计病容生。我亦休文瘦，君能叔宝清。
云州秋望
乡国乱离后，交亲半旅游。远闻诚可念，归见岂无愁。
"倚棹听邻笛，沾衣认酒垆。自缘悲巨室，谁复为穷途。
"灞水桥边酒一杯，送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻，
"每岁同辛苦，看人似有情。乱飞春得意，幽语夜闻声。
古来死未歇，白骨碍官路。岂无一有功，可以高其墓。
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
野风旋芝盖，饥乌衔椒糈。寂寂落枫花，时时斗鼯鼠。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤，林通村径见樵人。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药，白纶卧具半抛书。
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教炊。
"西华有路入中华，依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜，
声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。"
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
黄鹤楼
因想汉朝离乱日，仲宣从此向荆州。"
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水，懦夫立事贪夫止。
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
更漏子·秋
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
从此汉家无敌国，争教彭越受诛夷。"
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润，松影和风傍枕移。
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
"一夜江潭风雨后，九华晴望倚天秋。
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
游人若要春消息，直向江头腊后看。"
单子知陈必亡
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
从来名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生汉阴。"
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
"自古经纶足是非，阴谋最忌夺天机。
如今若到乡中去，道我垂钩不钓鱼。"
何妨秦堇勇，又有曹刿说。尧舜尚询刍，公乎听无忽。
花时不是偏愁我，好事应难总取他。
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地，桐树心孤易感秋。
汲江煎茶
带雨逢残日，因江见断山。行歌风月好，莫老锦城间。"
自从郭泰碑铭后，只见黄金不见文。"
东道听游子，夷门歌主人。空持语相送，应怪不沾巾。"
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
师在西岩最高处，路寻之字见禅关。"
"干坤千里水云间，钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席，
"长松埋涧底，郁郁未出原。孤云飞陇首，高洁不可攀。
"江心天半寺，一夕万缘空。地出浮云上，星摇积浪中。
卜算子·席上送王彦猷
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
"千门万户掩斜晖，绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地，
"越国临沧海，芳洲复暮晴。湖通诸浦白，日隐乱峰明。
"四十年来诗酒徒，一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识，
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
"霜轻两鬓欲相侵，愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴，
深院
积水浮魂梦，流年半别离。东风未回日，音信杳难期。"
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
只应禅者无来去，坐看千山白发生。"
南北路何长，中间万弋张。不知烟雾里，几只到衡阳。
"杉桂交阴一里馀，逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒，
将星依旧当文座，应念愚儒命未通。"
家遥楚国寄，帆对汉山飞。知己盈华省，看君再发机。"
"子胥今日委东流，吴国明朝亦古丘。
洞仙歌·泗州中秋作
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
翼卫两舜趋，钩陈十尧骤。忽然遗相印，如羿卸其彀。
古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
他年有要玄珠者，赤水萦纡试一寻。"
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
"孤帆收广岸，落照在遥峰。南北渡人少，高低归鸟重。