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寄韩谏议注

明代 / 陈良玉

"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
"大舟有深利,沧海无浅波。利深波也深,君意竟如何。
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马,雪岭朝飞猎去人。
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
如何未隔四十载,不遇论量向此生。"
前古负材多为国,满怀经济欲何从。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
"献捷灵州倅,归时宠拜新。论边多称旨,许国誓亡身。


寄韩谏议注拼音解释:

.yi wang yi cang ran .xiao sao qi mu tian .yuan shan heng luo ri .gui niao du ping chuan .
la yue yuan qian wei dao jing .feng juan huai ting lei pu bing .xue hu wei zhan jian lv xing .
hu zhong ri yue jiang he yong .jie yu xian ren shi yi kui ..
.da zhou you shen li .cang hai wu qian bo .li shen bo ye shen .jun yi jing ru he .
quan rong shi sha shao yan chen .bing he ye du tou lai ma .xue ling chao fei lie qu ren .
.huang tu yuan bian jiao tu fei .quan ru liu dian ma ru fei .
.dong lin bu shi shi xi lin .yu wu bei he wu zi qin .
ru he wei ge si shi zai .bu yu lun liang xiang ci sheng ..
qian gu fu cai duo wei guo .man huai jing ji yu he cong ..
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
.xu sheng he dai jiang kun wei .zeng ban yuan gong cai zi zhi .wa li bian huang you shi huan .
shou li bu jiao fei niao guo .chi mei he lu dao wu xiang ..
.sheng qu hong ge shi diao dang .zhi zuo shen en ke cun chang .qin yuan yi huang kong shi shui .
.wen shuo gu chuang zuo hua shi .bai sha luo yu di kong chi .yin shi tang li qiu guan ying .
.xian jie ling zhou cui .gui shi chong bai xin .lun bian duo cheng zhi .xu guo shi wang shen .

译文及注释

译文
当年七月七日长生殿中,夜(ye)半无人,我们共起山盟海誓。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的(de)啼叫声传到天上。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又(you)虚弱可怕。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照(zhao)着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量(liang),本想不思量,又怎能不思量?
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳(lao)民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
  贞元十九年,子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位,又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪,他也被按例贬出京(jing)城当刺史,还未到任,又被依例贬为永州司马。身处清闲之地,自己更加刻苦为学,专心诵读,写作诗文,文笔汪洋恣肆,雄厚凝练,像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
到如今年纪老没了筋力,
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
我与野老已融洽无间,海鸥为何还要猜疑?

注释
⑿也无风雨也无晴:意谓既不怕雨,也不喜晴。
②双鱼:书简。古诗:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”
146.贯:通。庐江:洪兴祖《楚辞补注》云:“庐江出陵阳东南,北入江。”谭其骧以为当指今襄阳、宜城界之潼水。春秋时,地为庐戎之国,因有此称。
(4)徂(cú):往。隰(xí):低湿地。畛(zhěn):高坡田。
⑹愁红:指枯萎或即将枯萎之花,其状似女子含愁之态。此处借指诗中的女子。迢迢:喻指远逝。

赏析

  仙境倏然消失,梦亦随之破灭,诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想,但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象,表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此,全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压,从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声,任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神,通过巧妙的艺术手法,使诗歌产生了震撼人心的力量。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  全诗是从描写巫山景色着笔,循着巫山神女的典故展开诗思的。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话--“生不用封万户侯,但愿一识韩荆州”,赞美韩朝宗谦恭下士,识拔人才。接着毛遂自荐,介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺,而心雄万夫”的气概和“日试万言,倚马可待”的自负,以及他不卑不亢,“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮,广为传诵。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  相比楚地民俗来,更触动苏轼的是屈原那深入人心的精神品格,因此他不是在纪实性的叙写中展开作品,而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景,而是祭祀与追怀的真正仪式,伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的力度,如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝,如事之无凭与人情之殷切,富贵之短暂与声名之无穷,世人之澌灭与屈原之不朽,最终以“大夫知此理,所以持死节”一联贯之,屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情,都不待言而自喻。从某种意义上说,这首诗就像是一个预言,宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想,身处逆境而不妥协苟合,同时保持乐观豁达的生活态度,始终对未来充满了希望。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出(shen chu)的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  作为文体之一的墓志铭自有其体例,例如前需追述墓主先代,后需交代身后安厝及子女情况,这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时,能积极利用体例,又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世,重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力,表现他们生死不变的友情,这些都可与墓主风概相映照,而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说:“噫郁苍凉,墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
  《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  然而,紧接的第二段笔锋一转,切入作者本人观点:“余所诛者,信陵君之心也”。作者认为,信陵君之所以救赵,并非为保魏国或其他几国,而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出,其实信陵君不仅不为就魏国,甚至他心目中根本没有魏王。接下来,作者又将矛头指向魏王,说明信陵君窃符救赵之计所以能成功,魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价,指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私,目无君主;为人君的魏王之罪在于君权不明,君威不振,才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明,使全文无懈可击。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上(shi shang)句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不(mao bu)着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

陈良玉( 明代 )

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简 介

陈良玉 陈良玉,字朗山,汉军旗人,广州驻防。道光丁酉举人,官广西知县。有《梅窝诗钞》。

浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 尉迟庚申

有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火,天绝纤云往往雷。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
仙人恩重何由报,焚尽星坛午夜香。"
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
"东南骑马出郊垧,回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜,
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
花染离筵泪,葵倾报国心。龙潭千尺水,不似别情深。"
"触目皆因长养功,浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕,


莲叶 / 长亦竹

苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。
"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
月明午夜生虚籁,误听风声是雨声。"
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷,已惊新夏燕巢梁。
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤,故人何处尚驱鸡。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
长欲然香来此宿,北林猿鹤旧同群。"
"朝吟复暮吟,只此望知音。举世轻孤立,何人念苦心。


听张立本女吟 / 訾文静

"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
"尔来中酒起常迟,卧看南山改旧诗。
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
"含香复记言,清秩称当年。点笔非常笔,朝天最近天。
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
骑过玉楼金辔响,一声嘶断落花风。
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"


小雅·渐渐之石 / 郤悦驰

不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
问人寻寺僻,乞食过街慵。忆到曾栖处,开门对数峰。"


酒泉子·雨渍花零 / 油艺萍

输他得路蓬洲客,红绿山头烂醉归。"
今来无计相从去,归日汀洲乞画屏。"
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。
重来应共今来别,风堕香残衬绿莎。"
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
此行也是男儿事,莫向征人恃桂香。"
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 晋痴梦

到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟,暖风林下自氛氲。
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急,画角闲吹日又曛。
磬绝朝斋后,香焚古寺前。非因送小朗,不到虎谿边。"
"县前水色细鳞鳞,一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代,
当时不有樊姬问,令尹何由进叔敖。"
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋,谁思荒骨旋成尘。


寇准读书 / 曹天薇

木兰船上游春子,笑把荆钗下远滩。"
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹,有意兼思学采薇。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
"还如费冠卿,向此振高名。肯羡鱼须美,长夸鹤氅轻。
"春云春水两溶溶,倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石,
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。


长相思·花深深 / 东方兰

又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利,火浣重烧转更新。
"未老先为百病仍,醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑,
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦,少年应遇洛川神。
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼,就人轻刷带疮皮。
"所立共寒苦,平生同与游。相看临远水,独自上孤舟。
"绝壁相欹是洞门,昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠,


醉花阴·黄花谩说年年好 / 壤驷雨竹

汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。
"走马街南百亩池,碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外,
直是人间路不通。泉领藕花来洞口,月将松影过溪东。
好是五更残酒醒,时时闻唤状头声。"
闻莺才觉晓,闭户已知晴。一带窗间月,斜穿枕上生。
薜荔垂书幌,梧桐坠井床。晚风生旅馆,寒籁近僧房。
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊,贫对春风亦强吟。
拂旦舍我亦不辞,携筇径去随所适。随所适,无处觅。


苍梧谣·天 / 延烟湄

花前醉客频相问,不赠红儿赠阿谁。
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
"新发烟霞咏,高人得以传。吟销松际雨,冷咽石间泉。
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,
"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
"珪玷由来尚可磨,似簧终日复如何。成名成事皆因慎,
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。