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瑶瑟怨

金朝 / 夏龙五

何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
斗擞垢秽衣,度脱生死轮。胡为恋此苦,不去犹逡巡。
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
我可奈何兮杯再倾。
宜当早罢去,收取云泉身。"
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
前时君寄诗,忧念问阿龟。喉燥声气窒,经年无报辞。


瑶瑟怨拼音解释:

he yi mei gao zheng cheng zhao .pie ran chen nian dao jiang yin ..
men bi reng feng xue .chu han wei qi yan .pin jia zhong liao luo .ban wei ri gao mian ..
dou sou gou hui yi .du tuo sheng si lun .hu wei lian ci ku .bu qu you qun xun .
bei yu nan shu su .shen jiang huo shu qin .chang wen jun zi jie .you dao bu you pin ..
xing se lian chu yue .gui cheng dai xiao zhong .xin yuan sui liao liao .chen shi ku chong chong .
wei yu si fu chou mei jie .wu xian chun feng chui bu kai ..
chen you jing he yi .zhi zi lao huai bao .bu ru fang shen xin .ming ran ren tian zao .
guai lai xing hou bang ren qi .zui li shi shi cuo wen jun .
sheng ming yu ying xiong .qi shu yi ru si .bi yu bu ke qi .wu wen zhu lie shi ..
jie jie long xia ji .ji bi chi zhong yan .ji you dao liang en .bi you xi sheng huan ..
wo ke nai he xi bei zai qing .
yi dang zao ba qu .shou qu yun quan shen ..
.yu pei jin zhang zi hua shou .zhu shan teng dai bai lun jin .chen xing bai biao cheng chao shi .
nei chu jin yin dai chou kao .chen you yi yan mei si jin .si sheng gan fen da en dao .
qian shi jun ji shi .you nian wen a gui .hou zao sheng qi zhi .jing nian wu bao ci .

译文及注释

译文
你说因为生活不得意,回乡隐居在终南山旁。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊(liao)赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
修长的眉毛宛如柳(liu)叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上(shang)的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
栏杆曲(qu)曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整(zheng)整齐齐的畦田像棋盘。
囚徒整天关押在帅府里,
让我的马在咸池里饮水,把马缰绳拴在扶桑树上。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴(yin)流逝,并不等待人。

注释
120、单:孤单。
①《一统志》:鸭栏矶,在岳州临湘县东十五里。吴建昌侯孙虑作斗鸭栏于此。白马矶,在岳州巴陵县境。《湖广通志》:白马矶,在岳州临湘县北十五里。
⑨奈老阿:对老怎么办呢?
⑴系(xì):联接。短篷:小船。篷,船帆,船的代称。
⑹柂:同“舵”。
⑾使君:汉代对太守、刺史的通称。

赏析

  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将(jiang)“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  诗的后六句为第三层,写秦人为奄息临穴送殉的悲惨惶恐的情状。“惴惴其栗”一语,就充分描写了秦人目睹活埋惨象的惶恐情景。这惨绝人寰的景象,灭绝人性的行为,使目睹者发出愤怒的呼号,质问苍天为什么要“歼我良人”。这是对当权者的谴责,也是对时代的质询。“如果可以赎回奄息的性命,即使用百人相代也是甘心情愿的啊!”由此可见,秦人对“百夫之特”的奄息的悼惜之情了。第二章悼惜仲行,第三章悼惜针虎,重章叠句,结构与首章一样,只是更改数字而已。
  第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼,鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼,是因为“我觏之子,衮衣绣裳”,那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼,志在必得,大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”,专取美味,不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好(hao),苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  这首送别诗,写得意气风发、格调昂扬,不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为,济世报国的思想。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
主题归纳  诗中诗人借景抒情,细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色,表达了诗人对祖国山河的热爱,流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀,也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗(类型)。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还(gong huan)乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗,就是以他沉湎于佛学的恬静心境,描绘出山林古寺的幽邃环境,从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语,皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景,然无一处不透露诗人的心情,可以说,王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”,便是诗人心迹的自然流露。
  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

夏龙五( 金朝 )

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简 介

夏龙五 夏龙五,字跃渊,号腾轩,会稽(今浙江绍兴)人。孝宗朝曾知洪州。致仕后卜居贵溪,别号拙崖。事见同治《贵溪县志》卷八。

空城雀 / 谢肇浙

"少年信美何曾久,春日虽迟不再中。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"


鹧鸪天·佳人 / 郑玠

"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。


白华 / 宗桂

权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
若有人及此,傍观为何如。虽贤亦为幸,况我鄙且愚。
"嘉陵江上万重山,何事临江一破颜。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"


昌谷北园新笋四首 / 韩瑛

"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。


国风·郑风·山有扶苏 / 陆壑

彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。
"昼倦前斋热,晚爱小池清。映林馀景没,近水微凉生。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"


岳鄂王墓 / 毛如瑜

忽看不似水,一泊稀琉璃。"
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。


浣溪沙·荷花 / 释法言

举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,


最高楼·旧时心事 / 陈耆卿

未容寄与微之去,已被人传到越州。"
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。


巫山一段云·古庙依青嶂 / 王之渊

熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。


归舟 / 虞谟

暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。