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过分水岭

先秦 / 施闰章

可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。
"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴,旧婴诗病舍终难。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,


过分水岭拼音解释:

ke lian feng ji zhuang long yin .dian gan li li shuang wen jing .jin tuo piao ling fen jie shen .
jiang sheng xing ji le .gong nian zi xiang lu .yin chun qu ming dai .wei xing xie huang zou . ..meng jiao
ji ming qian jie shu .zheng qu kong bu zao .bai nian lu bang jin .bai ri che zhong xiao .
.shu bao yang che hai nei xi .shan jia nv xu hao feng zi .
shi tou xiang zhe xiu xiang xi .cu xi xian sheng ban zi zhi ..
zhai suo nan tang yi pian shan .cao se jing jing qiu yu lv .shao hen han ru xiao chuang ban .
.ji ri qu qu zai yuan cheng .wan yan lin jing xi xiang ying .zi rong sui you chen zhong se .
meng qu wo zhou feng yu han .xin shi cha jing jian you xing .jiu ying shi bing she zhong nan .
yin fen san fu zhi .jin ling nan ping wei .bao zheng huang ba can .ti bing lv meng zui .
chun feng shui shi mian .shui guo dan qian chang .shi er men che ma .hun ming ge zi mang ..
.gao zhai chi jing xue chu qing .feng fu qiao zhi dai zao ying .nan sheng lang guan ming ji ji .
.chun han tian qi xia ju tang .da rang xi qian liu xian chang .
.hong la xiang yan pu hua ying .mei hua luo jin yu lou qing .guang hui yuan po xian shan leng .

译文及注释

译文
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名(ming)士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时(shi)。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
我看欧阳修, 他一个人就超越了(liao)司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之(zhi)兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探(tan)寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
“魂啊回来吧!
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
辅助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山纪功狼居胥,却要仓皇向南逃,时时回头向北顾。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空(kong)旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
毛发散乱披在身上。

注释
⑾大辟:死刑。除死:免去死刑。 
⑹春台:幽美的游览之地。
绾(wǎn):系。
⑼索:搜索。
【濯】洗涤。

赏析

  李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了(jin liao)世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀(de ai)怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达(chuan da)讽喻主旨,朴实简练,继承汉乐府缘事而发的优秀传统,未及一语表达诗人的观点,也没有评论的陈述和激动的抒情,只有白描式的叙述,但讽谏的意旨已达,痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远,在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义,以平凡真实的生活显示深刻的主(de zhu)题思想,从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓,但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格,因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩,是新乐府运动中的一株奇葩。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途(shan tu),实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  《三垂冈》严遂成 古诗之战,使李存勖最终占有上党,把三晋大地作为稳固后方,进而兵下太行,逐鹿中原。此役是长途奔袭,以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神,奇谋妙算,远逾古人。他饱览古代典籍,对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗,也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  王湾是洛阳人,生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的(wai de)。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁(yu qian)客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  尾联“出师一表通今古,夜半挑灯更细看”。采用典故抒发了诗人的爱国情怀,可收复河山对于诗人来说毫无办法。只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作,希望皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的道理。

创作背景

  曹植的诗歌,一般皆以建安为界,分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际,以洋溢的才华令人侧目外,更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问,应声而对”的儿子,是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植,过的是富贵无忧的公子哥儿的生活,诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味,《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华,曹植极有可能继承其父的霸业,只可惜他“任性而行,不自雕励,饮酒不节”,终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的,曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持,虽然才华光芒皆稍逊其弟,但曹操考量“文帝御之以术,矫情自饰,宫人左右并为之说,故遂定为嗣”(《三国志》)。

  

施闰章( 先秦 )

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简 介

施闰章 施闰章(1619—1683),清初着名诗人。字尚白,一字屺云,号愚山,媲萝居士、蠖斋,晚号矩斋,后人也称施侍读,另有称施佛子。江南宣城(今安徽省宣城市宣州区)人,顺治六年进士,授刑部主事。十八年举博学鸿儒,授侍讲,预修《明史》,进侍读。文章醇雅,尤工于诗,与同邑高咏等唱和,时号“宣城体”,有“燕台七子”之称,与宋琬有“南施北宋”之名,位“清初六家”之列,处“海内八大家”之中,在清初文学史上享有盛名。着有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。

西河·大石金陵 / 李华国

独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
金镫冷光风宛转,锦袍红润雨霏微。
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,


再上湘江 / 吴昭淑

桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"


紫骝马 / 常建

"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
"二百一十四门生,春风初长羽毛成。掷金换得天边桂,
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"
圃香知种蕙,池暖忆开莲。怪石云疑触,夭桃火欲然。 ——王起
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 赵必蒸

"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
飘飖万里外,辛苦百年中。异县心期阻,他乡风月同。
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
终与净名游,还来雪山觅。 ——陆龟蒙"
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 郑际唐

以上并《吟窗杂录》)"
兴饶行处乐,离惜醉中眠。 ——崔彧
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
"居人未可散,上客须留着。莫唱阿亸回,应云夜半乐。 ——颜真卿
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
忽尔衔远命,归欤舞新宠。 ——孟郊
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。


红线毯 / 柏格

沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
千日一醒知是谁。 ——陈元初
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
且当金韵掷,莫遣玉山颓。 ——李绛
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊


游南阳清泠泉 / 李渭

诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。


九日次韵王巩 / 夏承焘

"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
惟思奉欢乐,长得在西池。 ——张籍"
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"


乐毅报燕王书 / 祖道

"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
惆怅高丽坡底宅,春光无复下山来。"


运命论 / 黄璧

非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
趁幽翻小品,逐胜讲南华。莎彩融黄露,莲衣染素霞。 ——皮日休
"枯箨危根缴石头,千竿交映近清流。
只因赤帝宫中树,丹凤新衔出世来。