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和韦承庆过义阳公主山池五首

唐代 / 陈迪纯

羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
"此名谁不得,人贺至公难。素业承家了,离筵去国欢。
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
色艳莺犹在,香消蝶已回。相从无胜事,谁向此倾杯。"
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
岸莎连砌静,渔火入窗明。来此多沈醉,神高无宿酲。"
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
拜疏无文章。寻僧解忧梦,乞酒缓愁肠。岂为妻子计,
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
不为忙人富贵人。"


和韦承庆过义阳公主山池五首拼音解释:

yu mao sheng wei qi .liao qiao chou yu ji .ye ye chuan long chu .dao yi zhen shang qi .
.nan xia tian tai yan jue ming .wu hu bo shang fan ru ping .jiang ou zi xi wei zong ji .
qing jing lie ren zeng wang jian .qing lan se li yi seng chan ..
.ci ming shui bu de .ren he zhi gong nan .su ye cheng jia liao .li yan qu guo huan .
chang si he shang dang shi yu .yi bo liu jiang yu ci ren ..
zhi yu zhen yuan mo .feng liu zi qi mi .jian ji tai xun lai .yuan he sheng tian zi .
chun feng men wai you hong qi .jun zhong he chu kan xie jiu .xi shang shui ren jie he shi .
se yan ying you zai .xiang xiao die yi hui .xiang cong wu sheng shi .shui xiang ci qing bei ..
.ru men chou zi san .bu jia jian seng weng .hua luo jian cha shui .song sheng xing jiu feng .
an sha lian qi jing .yu huo ru chuang ming .lai ci duo shen zui .shen gao wu su cheng ..
.xian zhai huan ji mo .xi yu xi cang tai .qing qi deng wei run .han sheng zhu gong lai .
bai shu wu wen zhang .xun seng jie you meng .qi jiu huan chou chang .qi wei qi zi ji .
.zi yan peng ri lu xiang dong .wan ma qian che ta xin dong .
.bu kan lv su di hua guan .kuang you li qun hong yan sheng .
bu wei mang ren fu gui ren ..

译文及注释

译文
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也(ye)快乐,哪个更快乐?”
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以(yi)及人气都会流传数百年。 其三
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。
梅花要迎接春天的来临,所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷,但它还是傲然独立,毫不畏惧。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今(jin)日相逢何必问是否曾经相识!
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
  一天晚上,坐在陶编修家楼上,随意抽阅架上陈放的书,得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差,刷板墨质低劣,字迹模糊不清。略凑近灯前阅读,看了没几首,不由得惊喜欢跃,连(lian)忙叫石篑,问他:“《阙编》是谁作的?是今人还是古人?”石篑说:“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭,字文长,嘉靖、隆庆间人,五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的,就(jiu)是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候,得到这样的奇珍秘(mi)宝,犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来,在灯影下,读了又叫,叫了又读,睡着的佣人们都被惊起。我从此以后,或者对人家口说,或者写书信,都标表文长先生。有来看望我的,就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物,渐渐地知道向往仰慕他。
你我一路相连的青山共沐风雨,同顶一轮明月又何曾身处两地呢?
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
  况且一个人的学习,如果不是有志于大的方面,即使学了很多又有什么用呢?苏辙这次来,对于山,看到了终南山、嵩山、华山的高峻;对于水,看到了黄河的深广;对于人,看到了欧阳公;可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采,就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志,这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。

注释
⑵轺(yáo):只用一马驾辕的轻便马车。
⑶菰蒲:菰,即茭白;蒲,即蒲草。
④睨柱吞嬴:谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
⑵红袖:指代少女。梁简文帝《采莲赋》:“素腕举,红袖长。”这里指青楼中妓女之类。
齐:一齐。

赏析

  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品(pin)格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  本文篇幅短小,结构严谨,寓意深刻。全文一共三段。
  这首诗作于搬家时,抒写(xie)对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  “龙泉雄剑”此刻就挂在壁间。它如同古帝颛顼的“曳影之剑”一样,当“四方有兵”之际,便震响“龙虎之吟”,意欲腾空飞击。令人伤怀的是,它却至今未有一吐巨芒、断其犀、象之试。这雄剑的命运,正是诗人自身报国无门的写照。国之壮士,岂忍看着它空鸣壁间、“锈涩苔生”一股怫郁之气在诗人胸中盘旋,终于在笔下化为雄剑突发的啸吟:“国耻未雪,何由成名?”笔带愤色,却又格调雄迈,显示的正是李白悲慨豪放的本色。此诗末解,就于宝剑的啸吟声中,突然翻出了“神鹰”击空的雄奇虚境。据《幽明录》记,楚文王得一神鹰,带到云梦泽打猎。此鹰对攻击凶猛的鸱、鸢毫无兴趣,而竟去攻击九天巨鹏并将之击落。此诗结句所展示的,就是这神鹰击天的奇壮一幕。而决心为国雪耻的诗人,在天之东南发出了挟带着无限自信和豪情的声音:“为君一击,鹏搏九天!”这声音应和着挂壁雄剑的“龙吟”之音,响彻了南中国。它预告着诗人飘泊生涯的终止——他将以“鹏搏九天”之志,慨然从军,投入平治“独漉”、驱除叛军的时代风云之中。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽(bu jin)的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  “幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘,资历不高,又力主北伐,长时间得不到当权派的重用是自然的事。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

陈迪纯( 唐代 )

收录诗词 (1563)
简 介

陈迪纯 陈迪纯,字子美,迪祥弟,顺德人,明神宗万历四十七年(一六一九)举人,明思宗崇祯十三年(一六四〇)特赐进士,官主事。

念奴娇·凤凰山下 / 那拉亮

弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
"忆见特公赏秋处,凉溪看月清光寒。
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
空心想此缘成梦,拔剑灯前一夜行。"


上阳白发人 / 席乙丑

便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
忽忽醒还醉,悠悠暮复朝。残年多少在,尽付此中销。"
城中人不绝,哀挽相次行。莫非北邙后,重向洛城生。
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。
休咎占人甲,挨持见天丁。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
"公孙阁里见君初,衣锦南归二十馀。


雨无正 / 夹谷根辈

"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,


浪淘沙 / 那拉伟杰

"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
见《北梦琐言》)"
下念草木年,坐家见重孙。举案馈宾客,糟浆盈陶尊。
"何处风尘岁,云阳古驿前。三冬不再稔,晓日又明年。
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土,男子生身负我唐。
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 西门春海

七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
破险更祠宇,凭高易庙垣。旧基绝仄足,新构忽行鹓.
盟经早晚闻仙语,学种三芝伴羽人。"
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 谷梁雨秋

"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。
巢燕衔泥疾,檐虫挂网高。闲思春谷事,转觉宦途劳。"
"漫向城中住,儿童不识钱。瓮头寒绝酒,灶额晓无烟。


浣溪沙·初夏 / 罗辛丑

"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
休运威仪正,年推俎豆盈。不才惭圣泽,空此望华缨。"
须防美人赏,为尔好毛衣。"
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
想把文章合夷乐,蟠桃花里醉人参。"


鸿雁 / 钟离晨

玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得,初心莲向火中生。
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
深夜月明松子落,俨然听法侍生公。"
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士,一园青草伴衰翁。
家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。


悲愤诗 / 贲酉

"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。


乐游原 / 业易青

"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
"丹田自种留年药,玄谷长生续命芝。
"洛景城西尘土红,伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日,
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
"营营是与非,前乐后还悲。今世已如此,他生愿似师。