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论诗三十首·十七

南北朝 / 周伯仁

"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。
"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
春风到云峤,把酒时相忆。豆蔻花入船,鹧鸪啼送客。
寂寥闲望久,飘洒独归迟。无限松江恨,烦君解钓丝。"
磷磷甃石堪僧坐,一叶梧桐落半庭。"
所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,


论诗三十首·十七拼音解释:

.yue hai chuan jin ce .hua yi li ming xing .pian fan qiu se dong .wan li xin chao sheng .
.yan yan heng bo si you yu .yu lou ming yue duo yun chu .
.qing yin ge cui wei .su yu qi qing hui .zui hou jia qi zai .ge yu jiu yi fei .
yuan sheng li chu xia .fan ying ru xiang yun .du fan bian zhou ye .shan zhong ke wo wen ..
yang zi zhai qian chun cao shen .wu xiu yu lai xi niao yu .chu jiang yun an ling yuan yin .
he ren shu po pu kui shan .ji zhuo nan tang yi shu shi ..
.tai xu xuan wei jing .gu mu bi qing yin .yuan you quan kan yi .xian si ri ke xun .
chun feng dao yun jiao .ba jiu shi xiang yi .dou kou hua ru chuan .zhe gu ti song ke .
ji liao xian wang jiu .piao sa du gui chi .wu xian song jiang hen .fan jun jie diao si ..
lin lin zhou shi kan seng zuo .yi ye wu tong luo ban ting ..
suo si zai ming bi .wu yin yi xiang feng .deng lou di qu yi .mu jin cang bo zhong .
yun sheng zhu chu jiang long di .lu xi lin luan fang he tian .
.gui ji mu lan zhou .feng jiang zhu jian liu .gu ren cong ci qu .wang yuan bu sheng chou .
da he feng se du .kuang ye shao yan can .xia you qing tong jing .shi jiang zhao bin kan ..
.cai gan yu mu bing .yi qie ma ti jian .wang xie chu fei gai .ji jiang jin xia shan .
.song huang tai dian hui xiang wei .long hu yao chuang feng yan fei .wu zhi yi mi san li wu .

译文及注释

译文
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光(guang)像水一般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是(shi)(shi)一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被(bei)辱骂晚上又丢官。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑(bei)职,经受尘世扰攘之苦。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。

注释
⒄靖:安定。
⑪但使愿无违: 只要不违背自己的意愿就行了。但:只。愿: 指向往田园生活,“不为五斗米折腰”,不愿与世俗同流合污的意愿。违: 违背。
⒁风尘叹:因风尘而叹息。暗指不必担心京城的不良风气会污染自己的品质。
⑴海燕:在中国古代,把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。
⑻儿母:孩子的母亲,主人公的妻子。
(12)曾楹(yíng):高高的楼房。曾,同“层”。楹,屋前的柱子,此指房屋。

赏析

  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实,但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食,却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界,“小臣鲁钝无所能,朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇,洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离,仍抱忧国忧民之心,“愿见北地傅介子,老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗(shi shi)中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂(gao tang)满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  “闲依农圃邻,偶似山林客。晓耕翻露草,夜榜响溪石”,这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻,有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草,晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态, “偶似”是故作放旷之语,自我安慰。柳宗元少有才名,胸怀大志,可是仕途(shi tu)不顺,一再遭贬。这次更是被贬永州,远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间,有志而不得伸,有才而不被重用。于是,在此贬所,只好强写欢愉,故作闲适,称自己对被贬感到庆幸,假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  “露罥”三句。“露”,通路,指小径(xiao jing);“罥”挂、结也。此言七夕之夜,小径上已结起了蛛丝,西面小楼遮暗了斜堕的月儿,秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的花发。“宫漏”两句。“未央”,汉宫名,借指皇宫,可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声,词人想起,传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河,活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上,引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒,似风易散,算起来到是天上神仙度年如日,一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会,但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢,似乎有“相见不相识”的滋味,但话说回来,能够有这一年一度鹊桥会的准确时间,总胜得过那巫山神女来去无踪,毫无准讯的好。“巫阳无准”,也喻词人自己与爱人的生离死别,见面无期。  
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

周伯仁( 南北朝 )

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简 介

周伯仁 周伯仁,字友之,南昌(今属江西)人。事见《桃源手听》。

哀江南赋序 / 江恺

仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"
"谁言行旅日,况复桃花时。水即沧溟远,星从天汉垂。
皓曜迷鲸目,晶荧失蚌胎。宵分凭槛望,应合见蓬莱。"
为报眼波须稳当,五陵游宕莫知闻。"
"修蛾颦翠倚柔桑,遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨,
"乱山青翠郡城东,爽节凭高一望通。交友会时丝管合,
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"


/ 裴潾

树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
此信的应中路见,乱山何处拆书看。"
壮年看即改,羸病计多同。傥宿林中寺,深凭问远公。"
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
犹怜醉里江南路,马上垂鞭学钓时。"
一纸乡书报兄弟,还家羞着别时衣。"
"衮师我骄儿,美秀乃无匹。文葆未周晬,固已知六七。


滥竽充数 / 朱广汉

"清洛平分两岸沙,沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳,
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"
凤凰楼阁知犹恋,终逐烟霞上玉京。"
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
自嫌流落西归疾,不见东风二月时。"
香少传何许,妍多画半遗。岛苏涟水脉,庭绽粒松枝。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 商元柏

"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。
悔逐迁莺伴,谁观择虱时。瓮间眠太率,床下隐何卑。
"羡君归去五峰前,往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地,
"强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。


浪淘沙·赋虞美人草 / 徐德辉

青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
蜀彩淡摇曳,吴妆低怨思。王孙又谁恨,惆怅下山迟。"
銮舆却入华清宫,满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄,
戍鼓客帆远,津云夕照微。何由兄与弟,俱及暮春归。"
楚色分西塞,夷音接下牢。归舟天外有,一为戒波涛。"
"只应芸阁吏,知我僻兼愚。吟兴忘饥冻,生涯任有无。
"窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。


夏日绝句 / 钱澄之

"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。
五月半间看瀑布,青城山里白云中。"
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
"本乏烟霞志,那随鸳鹭游。一枝仍未定,数粒欲何求。
溪户无人谷鸟飞,石桥横木挂禅衣。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
"将迎须学返抽身,合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士,
"楚色笼青草,秋风洗洞庭。夕霏生水寺,初月尽云汀。


拜年 / 彭乘

西方像教毁,南海绣衣行。金橐宁回顾,珠簟肯一枨。
角悲临海郡,月到渡淮船。唯以一杯酒,相思高楚天。"
仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
"先生修道处,茆屋远嚣氛。叩齿坐明月,支颐望白云。
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
"皎皎复皎皎,逢时即为好。高秋亦有花,不及当春草。
"洒砌听来响,卷帘看已迷。江间风暂定,云外日应西。


登古邺城 / 林通

夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
登龙屈指内,飞誉甚籍籍。未折月中枝,宁随宋都鶂。
以下见《海录碎事》)
景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
行人望远偏伤思,白浪青枫满北楼。
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。


塞下曲·秋风夜渡河 / 章崇简

应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
"我乏青云称,君无买笑金。虚传南国貌,争奈五陵心。
湘南诗客海中行,鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土,
桂楫美人歌木兰,西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽,月在清湘洲渚寒。
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 释文兆

"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
听钟烟柳外,问渡水云西。当自勉行役,终期功业齐。"