少年中国说
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
愿作深山木，枝枝连理生。"
"嘉陵江岸驿楼中，江在楼前月在空。月色满床兼满地，
长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。"
"亦知官舍非吾宅，且劚山樱满院栽。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
"西轩草诏暇，松竹深寂寂。月出清风来，忽似山中夕。
少年中国说拼音解释:
bie you ye shen chou chang shi .yue ming shuang he zai pei jia ..
zhe han qi jiao ma .qing e wu zui xian .he cheng jiang shang zuo .san dao luo zhong chuan .
du zhan er shu ying wei ke .long lou jian ni mi fen si ..
ji tan huan zi shen .shen tan liang wei zhong .hou xin qiao qian yi .suo jian he mi meng .
shan gao shui kuo nan rong zu .yuan wei chao ri zao xiang tun .yuan zuo qing feng an xiang chu .
yuan zuo shen shan mu .zhi zhi lian li sheng ..
.jia ling jiang an yi lou zhong .jiang zai lou qian yue zai kong .yue se man chuang jian man di .
chang xiao ling jun bu zhi ming .jiang li cong pan ku bei yin ..
.yi zhi guan she fei wu zhai .qie zhu shan ying man yuan zai .
chen wu chao ye lao .ye wu zhi su qin .bu zhi liang ye ke .he si bian zhou ren .
.xi xuan cao zhao xia .song zhu shen ji ji .yue chu qing feng lai .hu si shan zhong xi .
译文及注释
译文
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的(de)黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦(meng)，请谁笑着相扶？又被纤纤玉手(shou)，搅着嘴上胡须。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
如果不早立功名，史籍怎能写上您的名字？
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎(lang)那样的穷山恶水的地方。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离(li)人。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬(peng)一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人，如此逞雄究竟是为了谁？
好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催我速归了。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然(ran)梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
在丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
注释
①鹪鹩：鸟名，似黄雀而小。
窟，洞。
⑸薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。《楚辞·天问》：“薄暮雷电，归何忧？厥严不奉，帝何求？”
④金谷、铜驼： 邵注：金谷园、铜驼陌，皆洛阳胜地。石崇《金谷诗序》：“余别庐在河南县界金谷涧。”陆机《洛阳记》：汉铸铜驼二枚，在宫南四会道头，夹路相对。
⑽休休：不要，此处意思是不要再提往事。
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
⑾州人：黄州人。
⑴暗，一作“黯”。笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼，一作“飞”；一作“水”。
齐桓公置射钩:鲁庄公年，管仲奉公子纠与齐桓公战于乾时，管仲曾射中齐桓公革带上的钩，后来他投奔齐桓公，齐桓公能听鲍叔牙劝说，置射钩之仇而不问，任用其为相。
赏析
接着写到家并抒发感慨。一进门，就听见家人在号啕大哭，这是非常戏剧化的(de)。“幼子饿已卒”，“无食致夭折”，景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”，用《礼记·檀弓》记孔子的话：“遇于一哀而出涕，予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思，这里的意思是：“我能够勉强达观自遣，但邻里且为之呜咽，况做父亲的人让儿子生生的饿死，岂不惭愧。时节过了秋收，粮食原不该缺乏，穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样，总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦，因为他大小总是个官儿，照例可以免租税和兵役的，但他尚且狼狈得如此，那么一般平民扰乱不安的情况，就要远远胜过他了。弱者填沟壑，强者想造反，都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒，久役不归的兵士，那些武行脚色已都扎扮好了，只等上场锣响，便要真杀真砍，大乱的来临已迫在眉睫，他的忧愁从中(cong zhong)而来，不可断绝，犹如与终南山齐高，与大海一样茫茫无际。表面看来，似乎穷人发痴，痴人说梦，但实际上过不了多久，安史之乱一爆发，渔阳鼙鼓就揭天而来了，这也正体现了诗人的真知灼见。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮(xi)”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家(zuo jia)模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐(dao tang)代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
李白在诗中说自己当年奉诏入京(ru jing)陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
庾信回天无术避世不能的痛苦，是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵，就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验，是个体生命无法抗拒的生存体验；同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触(gan chu)，觉得悲从中来。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
全诗(quan shi)写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮(xi)”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家(zuo jia)模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐(dao tang)代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
李白在诗中说自己当年奉诏入京(ru jing)陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
庾信回天无术避世不能的痛苦，是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵，就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验，是个体生命无法抗拒的生存体验；同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触(gan chu)，觉得悲从中来。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
全诗(quan shi)写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
创作背景
顾贞观有一首和作，题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云：“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁，曳裙朱第。不是世人皆欲杀，争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄，只千金、当洒平生泪。曾不直，一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老，始逢无忌。亲在许身犹未得，侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆，似旧曾、相识屠沽里。名预藉，石函记。”
曹寅( 唐代 )
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简 介
曹寅 曹寅（1658 - 1712），康熙名臣、文学家、藏书家，字子清，号荔轩，又号楝亭，满洲正白旗内务府包衣，官至通政使司通政使、管理江宁织造、巡视两淮盐漕监察御史。善骑射，能诗及词曲。曹寅十六岁时入宫为康熙銮仪卫，康熙二十九年任苏州织造，三年后移任江宁织造，康熙四十二年起与李煦隔年轮管两淮盐务，凡四次。康熙后六次南巡，其中四次皆住曹寅家。曹寅病危时康熙特赐奎宁，并派人星夜兼程由北京送到南京，可惜药未到，曹寅已卒。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
"白衣居士紫芝仙，半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒，
褰帘对池竹，幽寂如僧院。俯观游鱼群，仰数浮云片。
"起戴乌纱帽，行披白布裘。炉温先暖酒，手冷未梳头。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀。
"东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
"南郡生徒辞绛帐，东山妓乐拥油旌。
七绝·苏醒
"日午微风且暮寒，春风冷峭雪干残。
吴王心日侈，服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐，手持红玉杯。
林迸穿篱笋，藤飘落水花。雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
斗擞垢秽衣，度脱生死轮。胡为恋此苦，不去犹逡巡。
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。
从军北征
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
箸箸适我口，匙匙充我肠。八珍与五鼎，无复心思量。
"寂寞清明日，萧条司马家。留饧和冷粥，出火煮新茶。
长者不可退，短者不可进。若用此理推，穷通两无闷。
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
忆昔相送日，我去君言还。寒波与老泪，此地共潺湲。
斫筤天虽暖，穿区冻未融。鞭牛县门外，争土盖蚕丛。
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
洞仙歌·丁卯八月病中作
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
便合穷年住，何言竟日游。可怜终老地，此是我菟裘。"
至太和元年，监搜始停）
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
"深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰，
明年未死还相见。"
渔歌子·柳如眉
玉螺一吹椎髻耸，铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇，
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
干坤无厚薄，草木自荣衰。欲问因何事，春风亦不知。"
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没，曲江水复结。
"炉火欲销灯欲尽，夜长相对百忧生。
二物正訢合，厥状何怪奇。绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。
与李十二白同寻范十隐居
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
回念发弘愿，愿此见在身。但受过去报，不结将来因。
穑力嫌身病，农心愿岁穰。朝衣典杯酒，佩剑博牛羊。
如鱼入渊水，似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏，温炖冻肌活。
误佳期·闺怨
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
西京尘浩浩，东海浪漫漫。金门不可入，琪树何由攀。
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意，贵向烟霄早致身。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
一声狂杀长安少。主第侯家最难见，挼歌按曲皆承诏。
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
读孟尝君传
燕狂捎蛱蝶，螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵，深黄鹅嫩雏。
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
岁望千箱积，秋怜五谷分。何人知帝力，尧舜正为君。"
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
中心一以合，外事纷无极。共保秋竹心，风霜侵不得。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
钓鱼湾
公有功德在生民，何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜，
死葬咸阳原上地。"
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
还似升平池畔坐，低头向水自看妆。"
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。