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蚕谷行

宋代 / 黄体芳

交情剧断金,文律每招寻。始知蓬山下,如见古人心。"
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
"天马从东道,皇威被远戎。来参八骏列,不假贰师功。
"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,
"临泛从公日,仙舟翠幕张。七桥通碧沼,双树接花塘。
"竹寺题名一半空,衰荣三十六人中。在生本要求知己,
高下灭华烛,参差启洞房。佳人梦馀思,宝瑟愁应商。
"五都来往无旧业,一代公卿尽故人。
粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
独立秋天静,单栖夕露繁。欲飞还敛翼,讵敢望乘轩。"
家家尽唱升平曲,帝幸梨园亲制词。"
灵草空自绿,馀霞谁共餐。至今步虚处,犹有孤飞鸾。
共看昨日蝇飞处,并是今朝鹊喜来。
"寄家丹水边,归去种春田。白发无知己,空山又一年。
柳发三条陌,花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣,龙首映储胥。


蚕谷行拼音解释:

jiao qing ju duan jin .wen lv mei zhao xun .shi zhi peng shan xia .ru jian gu ren xin ..
yuan huo wei wei bian .can xing yin yin kan .mao xian zhi wei yi .man qian hen tou nan .
ye yong sha hen mei .liu hui cao man sui .ling ling wu xian yi .bu du yuan gong zhi ..
.tian ma cong dong dao .huang wei bei yuan rong .lai can ba jun lie .bu jia er shi gong .
.wang men bie hou dao cang zhou .di li xiang feng ju bai tou .zi tan ma qing chang dai ji .
.lin fan cong gong ri .xian zhou cui mu zhang .qi qiao tong bi zhao .shuang shu jie hua tang .
.zhu si ti ming yi ban kong .shuai rong san shi liu ren zhong .zai sheng ben yao qiu zhi ji .
gao xia mie hua zhu .can cha qi dong fang .jia ren meng yu si .bao se chou ying shang .
.wu du lai wang wu jiu ye .yi dai gong qing jin gu ren .
fen hua nan shan leng guo chu .chu qing yi ban ge yun kan ..
du li qiu tian jing .dan qi xi lu fan .yu fei huan lian yi .ju gan wang cheng xuan ..
jia jia jin chang sheng ping qu .di xing li yuan qin zhi ci ..
ling cao kong zi lv .yu xia shui gong can .zhi jin bu xu chu .you you gu fei luan .
gong kan zuo ri ying fei chu .bing shi jin chao que xi lai .
.ji jia dan shui bian .gui qu zhong chun tian .bai fa wu zhi ji .kong shan you yi nian .
liu fa san tiao mo .hua fei liu fu qu .ling pan jin hang xie .long shou ying chu xu .

译文及注释

译文
庭前的(de)(de)芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
我希望(wang)它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一(yi)天。
  白得叫人心惊的月光,映照在水晶帘上;我俩遥遥相隔,看不到你如云的秀发,嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多添件衣裳,却毫无办法;月挂西天,梧桐的树阴已经拉得很长。
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖(bo)子看望你闺房描金的门窗。
陆机是否还能(neng)听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
当夏长风骤然起,林园宅室烈火燃。
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。

注释
太官︰管理皇帝饮食的官。
⑵超然台:筑在密州(今山东诸城)北城上,登台可眺望全城。
⑤拦:阻拦,阻挡。
⑨醉里插花花莫笑:北宋苏轼《吉祥寺赏牡丹》:“人老簪花不自羞,花应羞上老人头。”在这里反其意而用之。
⑦心乖:指男子变了心。
⑾心自若;心里自在很舒服。
⒌中通外直,
⑻永怀:悠悠的思怀。愁不寐:因忧愁而睡不着觉。寐:一作“寝”。

赏析

  诗的最后两章以雪花见日而消融,反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗,式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人,却暗指周王无道。有鉴于此,诗人不禁长叹“我是用忧”,此“忧”非为自身忧,也非为小人忧,而是为国家为天下而深怀忧患。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗(gu shi)情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综(cuo zong)的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起(meng qi)了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说:“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也。”(《古今诗范》)沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真,亦由情深也。”(《古诗源》卷三)足见它的真实感是有目共睹的。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  文章记述了前720年(隐公三年),石碏劝谏卫庄公爱子应“教之以义方,弗纳于邪”的事。州吁是卫庄公的一个宠妾所生,卫庄公爱屋及乌,对他也格外宠爱,即使对他喜好军事这种十分犯忌的事,也不加禁止。卫国大夫石碏看到了问题的严重性,于是向卫庄公进谏,劝庄公爱子应该用道义,不要让他走上邪路。但庄公听不进去,结果前719年即第二年,就发生了州吁弑桓公而自立的事件。多亏石碏用计,大义灭亲,借陈国国君之手把弑君乱国的州吁和自己的儿子——助纣为虐的石厚抓住,并派人把他们杀死。
  听着听着,小伙子又眉开眼笑了,知道自己的意中人,就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神,不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化,而且点明小伙子对姑娘了解得非常透,甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
  第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠,束发戴帽,表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此,王牧承继了家学,擅长诗赋,是个才华横溢的人。“四弓裘”,用的是《礼记·学记》的典:“ 良冶之子必学为裘,良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许,又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然,应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
  全诗分前后两部分,笔法不同,色调各异,然而又并非另起炉灶,“庭树”与“飞鸦”暗相关合(天空有鸟,地上有树)。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”,使全诗始终往复回还于(huan yu)一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说:“后人袭用者多,然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少,但有如此诗老到圆熟的,却不多见。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少(zu shao)年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟(qian zhong)不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四(di si)句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

黄体芳( 宋代 )

收录诗词 (1768)
简 介

黄体芳 黄体芳(1832—1899),字漱兰,号莼隐,别署瘦楠、东瓯憨山老人,人称“瑞安先生”,瑞安县城(今罗阳镇)人,咸丰元年(1851)举人,同治二年(1863)进士,与兄黄体立、子黄绍箕、侄黄绍第、侄孙黄曾铭一门五进士,选庶吉士、授编修。后累官至内阁学士、江苏学政、兵部左侍郎、左都御史,后主讲于金陵文正书院。晚年参加强学会,主张变法图存。是维新派人物,支持康有为变法,频上书言时政得失。因弹劾李鸿章,忤旨,被降职为通政使。着有《漱兰诗葺》。

采桑子·荷花开后西湖好 / 诸葛文波

"愚者昧邪正,贵将平道行。君子抱仁义,不惧天地倾。
墓前靡靡春草深,唯有行人看碑路。"
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
那得更将头上发,学他年少插茱萸。"
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中,
丛篁间之。思而不见,如渴如饥。亦既觏止,我心则夷。
"苍苍中条山,厥形极奇磈.我欲涉其崖,濯足黄河水。


塞鸿秋·浔阳即景 / 班癸卯

蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
茅屋长黄菌,槿篱生白花。幽坟无处访,恐是入烟霞。"
"指途清溪里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。
"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,
人睡落堑辙,马惊入芦荻。慰远时问程,惊昏忽摇策。
六重分阃正司徒。曾闻转战平坚寇,共说题诗压腐儒。
此时对局空相忆,博进何人更乐输。"
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,


寿阳曲·远浦帆归 / 亓官园园

剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
倦鸟不知归去日,青芜白露满郊园。"
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽,兄弟还因数散贫。
寄谢山阴许都讲,昨来频得远公书。"
候晓传清跸,迎风引彩旒。共瞻宫辂出,遥想望陵愁。


雪晴晚望 / 呼重光

倚马才宁有,登龙意岂无。唯于方寸内,暗贮报恩珠。"
德士名难避,风流学济颠。礼罗加璧至,荐鹗与云连。
琴瑟在堂,莫不静谧。周环掩辟,仰不漏日。冬日严凝。
南北断相闻,叹嗟独不见。"
女冠夜觅香来处,唯见阶前碎月明。"
"仁寿元和二百年,濛笼水墨淡如烟。
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。


登庐山绝顶望诸峤 / 冀慧俊

玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿,河绕军州日气红。
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,
自不同凡卉,看时几日回。"
"晨趋禁掖暮郊园,松桂苍苍烟露繁。
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
风鹢今方退,沙鸥亦未疑。且同山简醉,倒载莫褰帷。"
"花是深红叶麹尘,不将桃李共争春。
"留连出关骑,斟酌临岐酒。旧业传一经,新官栽五柳。


终南 / 洪戊辰

"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。
"汉臣旌节贵,万里护牂牁。夏月天无暑,秋风水不波。
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
利物得双剑,为儒当一贤。应思洒尘陌,调膳亦芳鲜。"
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
万片争呈雪中石,重帘不动自飘香,似到瀛洲白玉堂。
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。


深虑论 / 司徒小辉

宝戟罗仙仗,金炉引御烟。霏微双阙丽,容曳九门连。
学稼功还弃,论边事亦沈。众欢徒满目,专爱久离心。
渺渺溯洄远,凭风托微词。斜光动流睇,此意难自持。
桐珪早贵,象辂追设。磬达乐成,降歆丰洁。"
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,


召公谏厉王止谤 / 澹台皓阳

拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
可叹隋陵一抔土。宫中艳女满宫春,得亲此宝能几人。
子玉谅贞实,持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿,晚岁松筠质。
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,


黄山道中 / 慕容红芹

相见维舟登览处,红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐,
是夜巴歌应金石,岂殊萤影对清光。"
笑语且无聊,逢迎多约略。三山不可见,百岁空挥霍。
一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。
王屋南崖见洛城,石龛松寺上方平。
"莺声满御堤,堤柳拂丝齐。风送名花落,香红衬马蹄。
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠,心寄溪云任卷舒。
静看歌扇举,不觉舞腰回。寥落东方曙,无辞尽玉杯。"


菩萨蛮·题画 / 千天荷

"异井甘如醴,深仁远未涯。气寒堪破暑,源净自蠲邪。
白发今催老,清琴但起悲。唯应逐宗炳,内学愿为师。"
闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
废业固相受,避嫌诚自私。徇吾刺促心,婉尔康庄姿。
和暖绕林行,新贫足喜声。扫渠忧竹旱,浇地引兰生。
孤思琴先觉,驰晖水竞流。明朝不相见,清祀在圜丘。"
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。