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义士赵良

宋代 / 张恪

三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
正是落花寒食夜,夜深无伴倚南楼。"
"徒步随计吏,辛勤鬓易凋。归期无定日,乡思羡回潮。
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
才名贾太傅,文学马相如。辙迹东巡海,何时适我闾。"
"春阴漠漠土脉润,春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态,
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
唯有禅居离尘俗,了无荣辱挂心头。"
晨昏知汝道,诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿,长安拟醉春。"
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
鱼网裁书数,鹍弦上曲新。病多疑厄重,语切见心真。


义士赵良拼音解释:

san shi nian yin dao jin ri .bu fang si jian yi cheng gong ..
zheng shi luo hua han shi ye .ye shen wu ban yi nan lou ..
.tu bu sui ji li .xin qin bin yi diao .gui qi wu ding ri .xiang si xian hui chao .
duo bing bu jin qiu ji mo .yu song feng zhu mo sao sao ..
.cong zhi dong dian wei .quan zhu si en chu .dai tu yi song shu .he quan song yin yu .
cai ming jia tai fu .wen xue ma xiang ru .zhe ji dong xun hai .he shi shi wo lv ..
.chun yin mo mo tu mai run .chun han wei wei feng yi he .xian chi ru jia ben jing tai .
zhang zhong wu zi dian .ling wai yi qi shuang .ding shi fu xiang gu .dong gui jiu gu xiang ..
wei you chan ju li chen su .liao wu rong ru gua xin tou ..
chen hun zhi ru dao .shi jiu wei wu shen .zi xiao pao mi lu .chang an ni zui chun ..
yi an ye feng lian e xiang .yan wai yi lou hong yin yin .zhu bian yun shu an cang cang .
yu wang cai shu shu .kun xian shang qu xin .bing duo yi e zhong .yu qie jian xin zhen .

译文及注释

译文
  告急的(de)军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过(guo)。这是西北都护府(fu)的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中(zhong)的烽火联系已经中断了。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
皇上确(que)是中兴国家的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
长城少年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
不经过彻骨寒冷,哪有(you)梅花扑鼻芳香。
在丹江外城边上送别(bie)行舟,今天一别我知道两地悲愁(chou)。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
潮水涨(zhang)平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?

注释
28.逾:超过
⑻射钩:射钩者的省语,指管仲。管初事齐公子纠,公子纠和齐桓公小白争立为君,管仲射中小白的带钓,后来小白用管仲为相。
转:《历代诗余》作“曙”。
⑶旄(máo)头:星名,二十八宿中的昂星。古人认为它主胡人兴衰。旄头落:为胡人失败之兆。
⑹一向:一作“一晌。”一向,同一晌,即一时,刹时间。偎:紧紧地贴着,紧挨着。一作“畏”。颤:由于心情激动而身体发抖。

赏析

  此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比,这个小生命的翅膀,像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易,且只有一天的美丽,宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章,描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生,刚刚破土而出的时候,麻衣如雪,那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来,尽情挥舞生命的光采。相比之下,人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神,生之光华,死之绚烂。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难(tao nan),被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中(zhong)的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余(yu)。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱(shi ai)情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简(duan jian)叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公(tai gong)、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”,诗人与朋友分离,感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称,可见彼此友谊很深,一旦分别,自然依依不舍。但船终于启行了,一会便飘荡在迷茫的烟雾之中,友人的身影虽已消失,诗人还不停地回望广陵城。正在这时,诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声,从朦胧的烟树中隐隐传来,他的心情更觉难过。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际(tian ji):“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  从诗艺上说,“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”,由远而近,“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多,章法是很严谨的,而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句,摇曳生姿。如果按“访贤说”,那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  如果说此诗有讽刺意味,那就是说,在诗中,礼服的高贵华丽衬托着君子的美德形象,服饰的华美同时也象征着君子高贵的人品。在作者看来,古代的卿大夫确实是这么回事;但是,一联系郑国当时的现实,满朝穿着漂亮官服的是些什么人——一句话,君不像君,臣不像臣,可以说,都不称其服。这样,作者赞古讽今的作诗命意就凸现出来了。因为衣裳总是人穿的,从衣裳联想到人品,再自然不过了。至于一个人的品质、德性要说得很生动、形象,就不那么容易,而此诗作者的聪明之处,也在这里。他用看得见的衣服的外(de wai)表,来比喻看不见、感得到的较为抽象的品行德性,手法是极为高明的。比如,从皮袍子上的豹皮装饰,联想到穿这件衣服的人的威武有力就十分贴切,极为形象。但如果当作一首讽刺诗来说,有些过于含蓄,以至千百年来聚讼不已。
  诗之二章,采用了叠章易字的写法,在相似中改换了结句。景象未变,情感则因了诗章的回环复沓,而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻,“二子”所乘之舟,早已在碧天长河中消逝,送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时,他(她)正“中心养养”,难断那千丝万缕的离愁别绪;而今,“二子”船影消逝,望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上,也是充满了浪波与风险。远去的人儿,能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷,而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人,所深深为之担忧的。“愿言思子,不瑕有害”二句,即以祈愿的方式,传达了这一情感上的递进和转折,在割舍不了的牵念中,涌生出陡然袭来的忧思。于是,滚滚滔滔的河面上,“泛泛其逝”的天地间,便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人,带着牵念,带着惊惧,而发自心底的呼喊:远行的人儿,究竟听见了没有?
  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。

创作背景

  晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环,风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近,故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中,与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”,第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性,宝玉尊重晴雯的自由个性;后者突出了晴雯的慧心巧手,于重病之际殚心竭力,织补“雀金裘”,见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠,不怕冲撞太太的言论;第七十四回写抄检大观园时,她兜底倒箧,使王善保家自讨没趣的行动,都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”,晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神,于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。

  

张恪( 宋代 )

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简 介

张恪 张恪(一一二○~?),字季武,衢州江山(今属浙江)人。高宗绍兴十八年(一一四八)进士,时年二十九(《宋绍兴十八年同年小录》)。孝宗干道元年(一一六五)除着作郎,旋致仕(《南宋馆阁录》卷七)。事见清康熙《江山县志》卷九。

浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 杨筠

今日相逢俱老大,忧家忧国尽公卿。"
十年身事各如萍,白首相逢泪满缨。老去不知花有态,乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少,贵想豪家月最明。且对一尊开口笑,未衰应见泰阶平。
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
自拂青萍知有地,斋诚旦夕望为霖。"
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
"二雏毛骨秀仍奇,小小能吟大大诗。
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"


生查子·富阳道中 / 魏力仁

"池上分行种,公庭觉少尘。根离潮水岸,韵爽判曹人。
"巢湖春涨喻溪深,才过东关见故林。
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木,杜甫台荒绝旧邻。
凉似三秋景,清无九陌尘。与余同病者,对此合伤神。"
古人名在今人口,不合于名不苦心。"
黄昏欲到壶关寨,匹马寒嘶野草中。"
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。


/ 谢希孟

竹园相接春波暖,痛忆家乡旧钓矶。"
自化元须有其志。在心为志者何人,今日得之于广利。
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"
"师教本于空,流来不自东。修从多劫后,行出众人中。
明发先晨鸟,寒栖入暝猿。蕺山如重到,应老旧云根。"
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
"半夜秋声触断蓬,百年身事算成空。祢生词赋抛江夏,
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 张颂

"席门无计那残阳,更接檐前七步廊。
野水千年在,闲花一夕空。近来浮世狭,何似钓船中。
"移居入村宇,树阙见城隍。云水虽堪画,恩私不可忘。
"愿言未偶非高卧,多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽,
千载腐儒骑瘦马,渭城斜月重回头。"
可怜不识生离者,数点渔帆落暮汀。"
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
曾听禁漏惊街鼓,惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮,


玉树后庭花 / 陆懿和

"建元看别上元灯,处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛,
"南北浮萍迹,年华又暗催。残灯和腊尽,晓角带春来。
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
运塞地维窄,气苏天宇空。何人识幽抱,目送冥冥鸿。"
回头语春风,莫向新花丛。我见朱颜人,多金亦成翁。
"木叶落时节,旅人初梦惊。钟才枕上尽,事已眼前生。
经年不见君王面,落日黄昏空掩门。"
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。


喜春来·七夕 / 吴景中

争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
前代休怜事可奇,后来还出有光辉。
"曾是巢由栖隐地,百川唯说颍源清。微波乍向云根吐,
肤清臂瘦,衫薄香销。楚殿衣窄,南朝髻高。
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。


浣溪沙·散步山前春草香 / 张谔

自离京国久,应已故人稀。好与孤云住,孤云无是非。"
欹枕卷帘江万里,舟人不语满帆风。"
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏,坐石名高世共闻。
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
乘醉吟诗问禅理,为谁须去为谁来。"
小院无人夜,烟斜月转明。清宵易惆怅,不必有离情。
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
京洛园林归未得,天涯相顾一含情。"


点绛唇·寄南海梁药亭 / 崔光玉

世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
篱外清阴接药阑,晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少,粉节霜筠谩岁寒。
强仕非时彦,无闻惜昔贤。自期终见恶,未忍舍遗编。"
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"


登古邺城 / 庞鸿文

夏谷雪犹在,阴岩昼不分。唯应嵩与华,清峻得为群。"
"何代何王不战争,尽从离乱见清平。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净,月轮常被玩教倾。
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
"妖星沈雨露,和气满京关。上将忠勋立,明君法驾还。


望岳三首 / 朱葵之

"不用登临足感伤,古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否,
紫垣名士推扬切,为话心孤倍感知。"
骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
贤人知止足,中岁便归休。云鹤深相待,公卿不易留。
见《福州志》)"
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。