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寒夜

元代 / 郭棐

刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。


寒夜拼音解释:

liu zeng meng zhong jian .yuan xiang hua qian shi .jian lao yu shui you .chun cheng hao feng ri ..
li guo xiao chuan he zu wen .dai jun cheng guo ji chuan zhou ..
tuo gen fu shu shen .kai hua ji shu shao .zi wei de qi shi .wu yin you dong yao .
qi bu jian ji yan zhi yuan ku .wu wen feng huang bai niao zhu .
xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
.gong ming su xi ren duo xu .chong ru si xu zi bu zhi .yi dan shi en xian zuo jiang .
.lu gong shan xia zhou .pen pu sha bian zhai .zhai bei yi gao gang .tiao tiao shu qian chi .
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
mian ku guang lang yi .jiang suan gan lan xin .ya qiang ying hai bo .tong gu sai jiang shen .
mo ran hong si xian .tu kua hao yan se .wo you shuang lei zhu .zhi jun chuan bu de .
.shi zai ding jiao qi .qi nian zhen xiang sui .chang an zui duo chu .duo shi qu jiang chi .

译文及注释

译文
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不(bu)露笔势却苍劲雄浑。
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠(die)叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常(chang)有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原(yuan)也已经有五六年了。
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。
我到现在也不明白吴(wu)刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙(qiang)是刺史的府宅。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
  初冬时节,从十几个郡征来的良家子弟,一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声,四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴(di)着善良百姓的鲜血,唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭,日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
祝福老人常安康。
炎凉几度变化,九州几乎崩溃。

注释
11.实:确实,的确。欲界之仙都:即人间仙境。欲界,佛家语,佛教把世界分为欲界,色界、无色界。欲界是没有摆脱世俗的七情六欲的众生所处境界,即指人间。仙都,仙人生活在其中的美好世界。
⒄二十四桥:扬州城内古桥,即吴家砖桥,也叫红药桥。
⑶莫:不要。轻阴:阴云。便拟归:就打算回去。
④斛:量器;是容量单位。古代以十斗为一斛,南宋末年改为五斗。
④被酒:中酒、酒醉。
⑦闲地少:指人烟稠密,屋宇相连。

赏析

  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳(xi yang)与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
  这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子(dui zi)女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎,而这些收获物却全被占去,自己一无所有,愈想愈愤怒,愈无法压抑,忍不住提出了严厉责问:“不稼不穑,胡取禾三百廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县貆兮?”
第八首
  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理,“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  诗首句感叹当时天下清平光明,无败乱秽浊之政,次句道出这一局面的形成,正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载,文王七年五伐,击破或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇,翦除了商纣的枝党,为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下,推本溯源,自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”,郑笺解为:“文王受命,始祭天而枝伐也。”“枝伐”,即讨伐纣的枝党(如崇国)以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证,“肇禋”即始创出师祭天之典,自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇,有“是类是祃”之句,“类”是出师前祭天,“祃”是在出征之地祭天,与此篇的“肇禋”也是一回事,可以彼此互证。最后两句,“迄用有成”直承“肇禋”,表明“文王造此征伐之法,至今用之而有(er you)成功”(郑笺);又以“用”字带出用文王之法,暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应,用虚字“维”引出赞叹感慨之辞,再次强调“征伐之法,乃周家得天下之吉祥”(同上)。作者这样的文字处理,未必是刻意为之,而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”,对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深有会心。
  这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从(shang cong)日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

郭棐( 元代 )

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简 介

郭棐 明广东南海人,字笃周。幼从湛若水学,与闻心性之旨。嘉靖四十一年进士,授礼部主事。穆宗即位,次日传封七夫人御札将出。棐谏诤,事乃罢。后终官光禄寺正卿。有《粤大记》、《岭海名胜记》、《四川通志》等。

点绛唇·屏却相思 / 王克绍

肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
天与爱水人,终焉落吾手。"
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。


江南 / 司马彪

"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
君独南游去,云山蜀路深。"
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 袁去华

"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。
"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。


春晓 / 邹应博

犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。


洞仙歌·雪云散尽 / 释善悟

江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 胡时中

欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。


江行无题一百首·其四十三 / 黄艾

吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
"堆土渐高山意出,终南移入户庭间。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,


倾杯·金风淡荡 / 李简

"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
最忆后庭杯酒散,红屏风掩绿窗眠。"
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。


玉楼春·戏林推 / 曹遇

"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"


苦寒吟 / 张仲谋

六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。